王偉坪

都說戲曲有行當(dāng)之分，如生、旦、凈、末、丑。也就是我們常說的老生、小生、青衣、花旦、花臉、小旦等諸類都稱之為行當(dāng)。卻很少有人知道其實(shí)滑稽戲也有行當(dāng)之分。例如，大滑稽、小滑稽、長衫滑稽、短打滑稽、呆派滑稽、冷面滑稽、潮流滑稽、笑面滑稽、哭喪滑稽，乃至跳蚤滑稽也俗稱為小滑稽。像著名上海灘滑稽泰斗姚慕雙和周柏春，一個(gè)是典型的長衫滑稽，一個(gè)則是冷面滑稽，一正一邪，獨(dú)特的表演風(fēng)格深受老百姓所喜愛，在當(dāng)時(shí)的大上?？芍^獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。當(dāng)然，其他碼頭劇團(tuán)也有其特有的領(lǐng)軍人物，如杭州的呆派滑稽龔一呆、常州的潮流滑稽王亞生、上海的笑面滑稽李青，而無錫的高仲欣是出了名的跳蚤滑稽，他們都能在滑稽領(lǐng)域里一展風(fēng)采，深得同行的認(rèn)可和肯定?？上攵?，滑稽的領(lǐng)域?qū)拸V而精深，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止在課堂所學(xué)的說、學(xué)、做、唱、表所能體現(xiàn)的。它是老一輩表演藝術(shù)家在長期的舞臺(tái)實(shí)踐中不斷求精提升出來的，特別是在生活中逐步地提煉、排練廳里不斷地撞擊、舞臺(tái)上無數(shù)次的磨練出來的。

十多年的滑稽戲生涯，使我深深地領(lǐng)悟到，一個(gè)行當(dāng)?shù)拇_立，真情實(shí)意、輕松自如、深入淺出這三者缺一不可。而這三者也是形成我們自身表演藝術(shù)特色風(fēng)格的主要組成部分。那么表演的不斷提升、日臻完善，就離不開生活，離不開舞臺(tái)，離不開實(shí)踐。

一.真情實(shí)意是行當(dāng)確立的初衷

滑稽戲以上海方言為基準(zhǔn)，各地方言為色彩，集各種戲曲曲調(diào)和時(shí)尚流行音樂貫穿全劇。其中的說、噱、做、唱是在你所塑造的角色身上表演出來的，那么這個(gè)“真”就是關(guān)鍵所在了。這里的“真”就是真實(shí)和真情。真實(shí)，即行當(dāng)要準(zhǔn)確，塑造角色要真，故事情節(jié)要真，要給觀眾以真實(shí)可信之感，使人一想就是如此的人和事。唯有真實(shí)，才能讓觀眾信服，繼而攫住人心。真情，即塑造的角色感情流露要真實(shí)自然，摒棄虛假和造作，讓觀眾的情感隨著你這個(gè)行當(dāng)所塑造的角色情感發(fā)展而發(fā)展、深入而深入。用真情才能打開觀眾的心扉，和你產(chǎn)生共鳴，為你喝彩，為你流淚。

那么，一個(gè)行當(dāng)?shù)拇_立怎樣達(dá)到讓觀眾喜愛，同行認(rèn)可呢？首先是自身?xiàng)l件，也就是說我能做什么？我該做什么？我該怎么做？找準(zhǔn)自己在諸多滑稽行當(dāng)中是屬于什么行當(dāng)。其次就是要深入生活，注意觀察生活，多動(dòng)腦筋多分析研究，做個(gè)有心人，例如搜集積累時(shí)尚用語、網(wǎng)絡(luò)語言、流行音樂。只有這樣日積月累，才能在塑造角色時(shí)信手拈來，運(yùn)用自如，讓自身表演更真更活更具魅力。我在大型滑稽戲《水弄堂人家》中飾演小赤佬時(shí)，隨著年代的變遷，說的都是那個(gè)年代特有的語言，唱的都是那個(gè)年代的流行歌曲，表演的時(shí)候一下子就把觀眾帶進(jìn)了那個(gè)時(shí)代的記憶里，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，臺(tái)上臺(tái)下共唱一首歌，這種真實(shí)贏得了滿場笑聲和掌聲。為此，我受到了領(lǐng)導(dǎo)和同仁們的一致好評?？梢娬媲閷?shí)意的表演為行當(dāng)確立打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

二.輕松自如是行當(dāng)確立的藝術(shù)風(fēng)韻

滑稽戲的最大特點(diǎn)之一是兼容性。都說滑稽戲表演像塊海綿，到處吸收，兼收并蓄，因而造就了滑稽戲的獨(dú)特風(fēng)韻——表演時(shí)隨意松弛。“松”包括形體和表演兩方面——輕松自如、灑脫流暢、自然貼切，并非松散、松垮，而是輕松、松而不垮、張弛有度。真正做到這點(diǎn)，需要經(jīng)過長期不斷地磨練體會(huì)，和與搭檔不斷地推敲。記得在大型滑稽戲《雁過留聲》中，我飾演汪友本一角，從語言運(yùn)用上、形體塑造上、唱腔設(shè)計(jì)上下工夫，把這一角色塑造成帶有娘娘腔的青年干部形象。根據(jù)娘娘腔的特點(diǎn)，語言上我采用了蘇州方言，形體上采用了帶有蘭花指的特定動(dòng)作，唱腔上選用了上世紀(jì)六十年代歌曲《社員都是向陽花》的曲調(diào)，一下子就把這個(gè)行當(dāng)體現(xiàn)了出來，在排練場上多次讓搭檔笑場。這樣的表演既符合人物特點(diǎn)，又貼近生活，使得這個(gè)角色有血有肉、惟妙惟肖，取得了出奇制勝的效果，特別是與米糕團(tuán)的一段對話：“汪友本說：‘什么？什么？你把老先生放在爐子上的？’米糕團(tuán)無奈地說：‘是呀！’汪友本說：‘燒掉了！’米糕團(tuán)說：‘好快呀！’”。頓時(shí)滿場爆笑?？梢娸p松自如是風(fēng)韻啊！為此，我在江蘇省第六屆戲劇節(jié)上獲得了表演獎(jiǎng)。

三.深入淺出是行當(dāng)制勝的法寶

滑稽戲演員和其他各種藝術(shù)門類的演員一樣，都要不斷地學(xué)習(xí)和深造，特別是要對古今中外的文學(xué)著作進(jìn)行一定的學(xué)習(xí)和研究。只有平時(shí)多看、多學(xué)、多聽，才能不斷地充實(shí)自己，提升自身的藝術(shù)素養(yǎng)，積累扎實(shí)的表演功底。在舞臺(tái)表演時(shí)把臺(tái)詞說得似音樂般抑揚(yáng)頓挫，高的激昂，低的纏綿，既要激情奔放，又能控制自如，讓觀眾的情感隨劇情跌宕起伏，從而突顯人物個(gè)性。當(dāng)然，滑稽戲又是通俗文化，講究大白話，短平快，出奇制勝。所以當(dāng)拿到劇本時(shí)，演員要在規(guī)定情景中進(jìn)行二度創(chuàng)作，根據(jù)不同的特點(diǎn)的人物，運(yùn)用方言講出此角色的特有語言。也就是說，一個(gè)滑稽戲演員必須要有一定的文學(xué)創(chuàng)作功底，對劇本進(jìn)行準(zhǔn)確地分析和提煉，并且要在劇情發(fā)展過程中設(shè)置噱頭將其輕松自如地放出，達(dá)到預(yù)期的效果。當(dāng)然還要與搭檔默契配合，牽著觀眾的情緒走。

滑稽戲表演是一門綜合的藝術(shù)。綜上所述，只是本人在學(xué)習(xí)和舞臺(tái)實(shí)踐過程中的淺談，作為滑稽戲演員，和任何藝術(shù)門類的演員一樣，都需要持之以恒的學(xué)習(xí)和研究所從事的藝術(shù)行當(dāng)，要不斷地完善自己，多體驗(yàn)生活，提煉生活，善于發(fā)現(xiàn)，抓生活典型，以便在舞臺(tái)上塑造出各類鮮活的人物形象。