■范曉萍

何以報(bào)你于生死
——冒辟疆的角色闡述

■范曉萍

“愛(ài)生于昵，昵則無(wú)所不飾。緣飾著愛(ài)，天下鮮有真可愛(ài)者矣……胭脂花殘，淚兒滴滴。念君之去，豈無(wú)痛兮。來(lái)路迢迢，去路渺渺。仿佛昨日，笑顏依稀……噫吁嘻，余何以報(bào)姬于此生哉！”——《影梅庵憶語(yǔ)》

為了在新編越劇《董小宛與冒辟疆》中飾演冒辟疆，其悼念董小宛的綺麗長(zhǎng)文《影梅庵憶語(yǔ)》，我看過(guò)一遍又一遍。冒辟疆是在董小宛病逝十個(gè)月以后，即順治八年江南淪陷后，以一介明朝遺民的蒼涼心境寫下的這篇記敘長(zhǎng)文《影梅庵憶語(yǔ)》。既是悼念亡妾的憶語(yǔ)，又是緬懷明亡的挽歌。文人士子的感情憂傷交織著家國(guó)淪亡的悲憤心緒，讀來(lái)倍感恍惚凄清。

深陷國(guó)仇家恨中的文人志士，最為苦悶彷徨的九年，幸得小宛“上下內(nèi)外大小，無(wú)杵無(wú)間”的陪伴。董小宛病逝，冒辟疆痛徹肺腑，嘆息“余一生清福，九年占盡，九年折盡矣”。

掩卷長(zhǎng)思，眼前浮現(xiàn)的是一個(gè)佇立在瑟瑟秋風(fēng)中的孤獨(dú)背影，將用一生的時(shí)間來(lái)追憶那位“斷斷非人世凡女子”的董小宛。冒辟疆啊冒辟疆，為何斯人已去，方才追悔莫及！對(duì)董小宛的惜、對(duì)董小宛的憐、對(duì)董小宛的悔、對(duì)董小宛的愧縈繞著他的余生。斷腸的哀傷，直到發(fā)出“余不知姬死而余死也”的悲鳴！晚矣，晚矣！你摯愛(ài)的女人——董小宛，再也聽不到了！是的，你欠她的，注定要用一生來(lái)償還……

《影梅庵憶語(yǔ)》儼然是冒辟疆的感情懺悔錄。他彌漫著無(wú)助的悔恨和徹骨的悲傷，深深地打動(dòng)了我。我努力尋找著角色的入口，那孤獨(dú)佇立的背影，在秋風(fēng)中瑟瑟顫抖的雙手仿佛在召喚著我，帶領(lǐng)我走進(jìn)他的世界，去和董小宛演繹一段絕世戀情。

冒辟疆，何許人也？他與董小宛之間的愛(ài)情故事究竟是怎樣的一種經(jīng)歷？在與董小宛共同度過(guò)九年生活的水繪園又是怎樣的一個(gè)所在？塑造冒辟疆將選擇哪個(gè)切入點(diǎn)，可使人物更加豐滿、有立體感，從而打動(dòng)和感染觀眾？帶著以上命題，我陷入思考。我認(rèn)為要塑造出一個(gè)栩栩如生的人物，首先要理解體驗(yàn)人物，而后才是塑造人物。

體驗(yàn)人物

體驗(yàn)人物，包括了解人物背景、人物關(guān)系和物形象應(yīng)具有的外貌特征與性格特征

冒辟疆，名襄，是晚明四大公子之一。如皋望族出身，十四歲就刊刻過(guò)詩(shī)集《香儷園偶存》。文苑巨擘董其昌閱后把他比作初唐的王勃，期望他“點(diǎn)綴盛明一代詩(shī)文之景運(yùn)。”冒辟疆容貌俊美，風(fēng)度瀟灑，人稱美少年，系南京復(fù)社中的才子型領(lǐng)袖人物。當(dāng)時(shí)的明王朝已成潰亂之勢(shì)，東北在清兵的鐵蹄之下，川陜湖廣是“流寇”馳騁的戰(zhàn)場(chǎng)，而江浙一帶的士大夫依然過(guò)著宴安鴆毒、驕奢淫逸的生活。秦淮河畔，妓家所居的河房開宴沿賓，樽酒不空，歌姬的翡翠鴛鴦與書生的烏巾紫裘相交錯(cuò)，文采風(fēng)流，盛于一時(shí)。辟疆也沾染了一般豪貴子弟的浪漫風(fēng)習(xí)。一方面，他年少氣盛，顧盼自雄，主持清議，矯激抗俗，喜談經(jīng)世大務(wù)，懷抱著報(bào)效國(guó)家的壯志；另一方面，又留戀青溪白石之勝，名姬駿馬之游，過(guò)著公子哥兒的生活。29歲的冒辟疆在蘇州半塘邂逅了16歲的董小宛，冒辟疆對(duì)董小宛是早有耳聞，而董小宛對(duì)冒辟疆則是心儀已久。冒董愛(ài)情，似乎一直是董小宛在主動(dòng)追求，有的時(shí)候甚至是董小宛的一廂情愿自作多情。而冒辟疆對(duì)董小宛的感情則仿佛始終是有保留甚至有點(diǎn)勉為其難的，即便董小宛已經(jīng)嫁到了如皋，入住了水繪園成了冒辟疆名正言順的家庭成員，冒辟疆仍然可以視她若有若無(wú)，乃至在兵荒馬亂之際兩次棄她的生死于不顧。每臨大難之時(shí)，冒辟疆總是“首急老母，次急荊人、兒子、幼弟”，總是“一手扶老母，一手拽荊人，無(wú)能手援姬……”冒辟疆與董小宛共同生活的日子里，不僅多災(zāi)多難，而且多疾多病，在董小宛生命的最后五年里，冒辟疆生了三次大病，若不是董小宛對(duì)他盡心盡力地陪護(hù)調(diào)理，冒辟疆“恐未必能堅(jiān)以不死也”。正是董小宛對(duì)他始終不渝地順從、寬容、慈悲、承擔(dān)，使冒辟疆懷疑董小宛其人究竟是不是凡人？在董小宛香消玉隕之時(shí)，冒辟疆痛心疾首：“我何以報(bào)你于生死？”

寫至此處，忽然想起到水繪園采風(fēng)那天，站在冒辟疆漢白玉雕像前，在心中問(wèn)起先人：“你究竟愛(ài)董小宛嗎？”現(xiàn)在細(xì)細(xì)想來(lái)，不能苛責(zé)冒辟疆，說(shuō)他不愛(ài)董小宛。愛(ài)是愛(ài)的，只不過(guò)和董小宛愛(ài)他的那種愛(ài)不一樣罷了。這世界上大略有兩種人，一種人可以愛(ài)別人勝過(guò)愛(ài)自己，另一種人最愛(ài)的只能是自己，愛(ài)別人頂多和愛(ài)自己一樣。這世界上有兩種愛(ài)，一種是奉獻(xiàn)型的愛(ài)，一種是索取型的愛(ài)，愛(ài)別人的人給予的是奉獻(xiàn)型的愛(ài)，愛(ài)自己的人給予的是索取型的愛(ài)。冒辟疆顯然是最愛(ài)自己的，他給董小宛的愛(ài)是真的不是假的，不過(guò)是索取型的愛(ài)。董小宛顯然最愛(ài)冒辟疆，她的所有都毫無(wú)保留地給了冒辟疆。

冒辟疆，是一位英俊瀟灑，風(fēng)流倜儻的官二代、富二代。在與董小宛的戀愛(ài)嫁娶中，董小宛處處主動(dòng)，煥發(fā)出向往自由，尋覓真情的個(gè)性光彩；而冒辟疆卻事事舉步躊躇，猶豫不決，顯露出一個(gè)大家公子以自我為中心的人格弱點(diǎn)。在董小宛用順從、寬容、慈悲、承擔(dān)徹底征服冒辟疆時(shí)，她的生命也走到了盡頭，冒辟疆這時(shí)才意識(shí)到他早已深深愛(ài)上了這位奇女子，他不禁痛徹心扉，悔恨萬(wàn)分：“我何以報(bào)你與生死??？”

塑造人物

塑造人物，包括在規(guī)定情境中人物的心理節(jié)奏，潛臺(tái)詞及表現(xiàn)手法與技巧的運(yùn)用。

上半場(chǎng)：相愛(ài)

第一場(chǎng)：抵達(dá)心房

規(guī)定情境：秦淮河邊青蓮居。冒辟疆對(duì)董小宛琴、歌、詩(shī)俱佳且超凡脫俗的容顏氣質(zhì)早有耳聞，幾番朋友雅會(huì)中也曾見(jiàn)面，但由于三年前，吳門名妓陳圓圓的逃婚帶給了冒辟疆難以愈合的情傷，冒辟疆并未對(duì)董小宛入心。

上場(chǎng)任務(wù)：冒辟疆順道還扇。通過(guò)還扇、論茶（碧螺春茶、冒鐘愛(ài)之茶），扇上題詩(shī)（冒的一首舊詩(shī)），重新認(rèn)識(shí)了一個(gè)對(duì)他默默有心的女子。冒辟疆愛(ài)的情弦被悄然撥動(dòng)，從驚訝到好奇到激動(dòng)，被這樣一位品行超然的絕色美女暗戀，那是何等的美妙？冒辟疆的心開始蕩漾……這段冒的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)應(yīng)是遞進(jìn)式的。然而，讓冒辟疆更加震動(dòng)的則是董小宛的慷慨解囊，用她的大半家當(dāng)為冒辟疆排憂解難，而且不思回報(bào)。如此溫婉嬌弱的女子卻有著如此的豪情俠義，這樣的女子讓冒辟疆焉能不愛(ài)？怎能不愛(ài)？冒辟疆離去前讓小宛一定等著他。

第二場(chǎng)：重續(xù)前緣

規(guī)定情境：冒辟疆又到了秦淮河邊，見(jiàn)景生情，兩年前感動(dòng)于董小宛愛(ài)他的詩(shī)，借他的銀而心生愛(ài)意，但這兩年中為何還銀無(wú)回應(yīng)，為何贈(zèng)詩(shī)杳無(wú)音。冒辟疆不禁心生惆悵，生怕董小宛又是另一個(gè)陳圓圓。

上場(chǎng)任務(wù)：秦淮河舊地重游，冒辟疆望情生怯、躊躇。在鳴泉的勸解下，決定到青蓮居問(wèn)個(gè)明白，由被動(dòng)變?yōu)橹鲃?dòng)，一至青蓮居，誤會(huì)消除。與冒，這第七百三十一杯茶如飲淚、如飲血……與董，一首五言詩(shī)，如甘露、如酒醇……冒辟疆不棄、不畏、不懼、不怕！下定決定把至善至美至情至愛(ài)的董小宛帶回家。

下半場(chǎng)：相守

第三場(chǎng)：豪門見(jiàn)母

規(guī)定情境：世代官宦之家，如皋名門望族，老爺在外為官，老夫人堂前端坐，冒辟疆帶回董小宛，心中忐忑不安，不知母親大人是否會(huì)同意與董的婚事，怕陳圓圓逃婚的事會(huì)影響到董小宛

上場(chǎng)任務(wù)：求母親允許與董小宛的婚事

冒辟疆：孩兒求母親容納小宛，孩兒愿娶小宛為如夫人，孩兒跪求母親，母親不允，孩兒不起。孩兒跪聽母訓(xùn)。冒辟疆跪逼母親應(yīng)允這門婚事，顯示了他的決心。

第四場(chǎng)：危難見(jiàn)真情

規(guī)定情境：如皋郊外，逃難途中，兵荒馬亂。

上場(chǎng)任務(wù)：帶著家眷逃難，抉擇，誰(shuí)去誰(shuí)留？不能讓年邁的母親留下，作為一個(gè)男人要勇于擔(dān)當(dāng)。但最后還是董小宛的承擔(dān)謙讓勸走了家人。

冒辟疆：你究竟是凡人還是菩薩？你若不是菩薩，為何處處委屈自己，成全他人？

小宛徹底贏得了冒家上上下下、老老少少對(duì)她的敬重與尊重，也贏得了冒辟疆對(duì)她的真愛(ài)。冒辟疆將用一生的真情至愛(ài)回報(bào)至善至美的董小宛！

第五場(chǎng)：相守

規(guī)定情境：影梅庵，夜，是那樣的寂靜，天上掛著月牙。冒辟疆藥石無(wú)效瀕臨死亡。董小宛不離不棄，生死相依。上場(chǎng)任務(wù)：病入膏肓的冒辟疆依稀仿佛聽見(jiàn)董小宛對(duì)其傾訴情聲，董小宛愿與冒辟疆生死相依，不離不棄。董懸掛白綾，冒急得捶胸頓足，終于靈肉歸一，冒神奇地活了下來(lái)，而董小宛卻走到了生命的盡頭。

表現(xiàn)手段與技巧，在表現(xiàn)冒辟疆靈魂出竅時(shí)，我想運(yùn)用戲曲程式化表演手法——甩發(fā)來(lái)體現(xiàn)冒辟疆發(fā)現(xiàn)董小宛要自殺時(shí)的焦慮、著急。

第六場(chǎng)：影梅庵絕唱

規(guī)定情境：大雪、影梅庵，彌留中的小宛

上場(chǎng)任務(wù)：小宛病危，風(fēng)雪兼程把路趕，手捧藥石回家園。十個(gè)羞慚唱出了冒辟疆的無(wú)限悔恨。十個(gè)無(wú)憾唱出了董小宛的款款深情。一段生死絕唱，一段愛(ài)的詠嘆，一場(chǎng)曠古絕今的婚禮……冒辟疆無(wú)聲地為小宛做著一切……畫眉、點(diǎn)唇、理鬢、更衣。拜天地、拜高堂、夫妻對(duì)拜，再抬頭早已是淚流滿面。小宛，隨我回家。

塑造冒辟疆這個(gè)角色，對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。越劇《董小宛和冒辟疆》不是傳統(tǒng)意義上的才子佳人戲，他們身上具有巨大的悲劇力量，閃爍著人性的光輝。董小宛28歲的花季年齡闔然早逝，固然令人惋惜。然而，冒辟疆窮盡一生依然無(wú)法釋懷，帶著無(wú)盡的悔恨孤獨(dú)終老，始終承受著自己心靈的嚴(yán)刑拷打。當(dāng)我們所有人為董小宛至善至美的人格魅力所折服的時(shí)候，誰(shuí)來(lái)洞察一位孤獨(dú)的老者，正用血淚的經(jīng)歷咀嚼“逝者已矣，生者生亦如死”的生命苦果。這——難道不是人生最痛的痛嗎？

冒辟疆，伴著南京秦淮河的輕柔絲竹，我想我看到了——看到了你的風(fēng)流倜儻、風(fēng)華正茂、意氣風(fēng)發(fā)。透過(guò)《影梅庵憶語(yǔ)》的辭海，我亦讀到了——讀到了你的孤獨(dú)、悔恨、痛苦和絕望。冒辟疆的形象不是單一的、平面的、單薄的，而是復(fù)雜的、立體的、生動(dòng)的。我不僅僅要塑造一位瀟灑俊美的復(fù)社才子，同時(shí)要塑造一位在痛苦中掙扎的斷腸人?！昂我詧?bào)你于生死”——這是冒辟疆追憶董小宛的內(nèi)心獨(dú)白，也成為我窺探他心靈的一扇窗。我將用自己的全部生命體驗(yàn)，走進(jìn)冒辟疆的世界，去演繹、去塑造，不！——應(yīng)該是“成為”一位完全不同的、不為人知的冒辟疆！