文 / 魏小毛

在魏晉南北朝時期的山水花鳥藝術(shù)已發(fā)達，到了唐代中期花鳥畫逐漸發(fā)展成為一個獨立的畫種。從那時起，宋，元，明，清兩代，許多著名的大師開始接觸花鳥繪畫。花鳥畫的創(chuàng)作與文人推崇和偏好是分不開的。人們?yōu)槭裁礋嶂杂诨B畫，其有三個方面的原因。首先，用花鳥來表達個人的想法和感受。人們情緒的變化波動，花鳥直接表達了詩人、文人與靈性的感受?；B和的文人完美結(jié)合，使對人的想法感受深刻明顯的影響。這樣的花鳥成為歷代傳統(tǒng)主題的繪畫。二花鳥精神的啟示。中國花鳥畫一個非常重要的功能是給人以啟發(fā)，在文人眼中的花鳥，蘊含著深刻的人生哲理。文人藝術(shù)家借用的花鳥，他們理解的“道”的解釋。三借花鳥抵御對現(xiàn)實的不滿。在封建社會中，由于統(tǒng)治階級專政的高壓政策，不容許知識分子不同的聲音，只有在政治挫折的情況下，寄情于花鳥之間。很多詩人不僅描繪了一個僻靜的自然情況下的“花鳥圖”，也表現(xiàn)出沉默的詩人的情感。這樣的主題有利于轉(zhuǎn)變的特殊性質(zhì)繪畫藝術(shù)世界。人類的感情，豐富的創(chuàng)造性思維人的精神，追求獨立的人格。這代表人類文化和文化的載體文字的人的人文精神體現(xiàn)在文人畫集中的景觀。文人畫的風(fēng)景，花，鳥等，以表達的精神和愿望?；B畫中的表現(xiàn)尤為突出文人的感情。人們在享受花鳥風(fēng)景，往往與生活的想象和聯(lián)想一起。它們的動作、神態(tài)都給予美的感覺，看到它的人的模仿的精神。作者欣賞風(fēng)景，可以起到一個同感的情感。文人，藝術(shù)家之間的和諧，人與自然的概念的景觀，尤其是能夠觸及的文人的思想和感情，這闡明了人類的感情和花鳥繪畫密切相關(guān)。

這張是1 5 0件的“意”與“工”的結(jié)合新設(shè)計作品

由于題材不同的是，釉上彩繪，可分為鳥，花卉畫，風(fēng)景畫，走獸，畫和肖像畫。作為一個單一的一種畫的工筆花鳥畫，在唐代已經(jīng)形成，花鳥畫，從細致，寫意畫。經(jīng)過長期的歷史發(fā)展中，陶瓷花鳥已經(jīng)有一個高層次的藝術(shù)成就，獨特的中國畫精彩。陶瓷花鳥的繪畫風(fēng)格，形式。陶瓷花鳥畫的裝飾材料分類，可分為粉彩畫，工筆花鳥畫，新彩工筆花鳥畫等。當(dāng)代中國花鳥畫與陶瓷花鳥畫，它是在現(xiàn)代與傳統(tǒng)相互協(xié)調(diào)，相互沖突不斷繼承，創(chuàng)新和發(fā)展。早在明代晚期，花鳥畫創(chuàng)建一個新成就，為未來幾代陶瓷花鳥畫奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)代陶瓷花鳥繼承了傳統(tǒng)的中國花鳥畫 風(fēng)格，有相當(dāng)?shù)母挠^，繼承和發(fā)揚了傳統(tǒng)的花鳥畫傳統(tǒng)，他們按照以上與傳統(tǒng)的方法，形成了多種風(fēng)格獨特的現(xiàn)代陶瓷花鳥畫。利用現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手段，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上突破傳統(tǒng)，擺脫了傳統(tǒng)的觀念，不斷變化，呈現(xiàn)出新時代陶瓷花鳥風(fēng)格。受今天的東方和西方文化的影響，陶瓷花鳥畫也顯示出從來沒有過的強度和廣度，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的社會應(yīng)該不只有繼承的傳統(tǒng)文化，但也到是創(chuàng)新的，所以當(dāng)今現(xiàn)代化的潮流而不會迷失?；B畫對陶瓷藝術(shù)的研究，不斷探索創(chuàng)新，新的作品，藝術(shù)風(fēng)格，這仍然是一個需要不斷思考的話題。陶瓷花鳥的藝術(shù)特點是構(gòu)圖嚴謹，形象概括夸張，筆線剛勁有力，個性鮮明，對比強烈，且多為裝飾圖案相結(jié)合、質(zhì)樸的民間藝術(shù)。現(xiàn)代的柔和色調(diào)和裝飾工藝的新變化，新發(fā)展。新的彩色顏料的品種很豐富，更薄的顏色，但是鮮艷明快。除了個人顏料，絕大多數(shù)的顏料相互形成一個新的色調(diào)前后變化將不會太大，容易掌握色相的藝術(shù)效果。由于新顏色都有自己的長處而被修廣泛使用，除了的手繪裝飾形式，也可以適用于刷花，貼花瓷器描繪。它有一個顯著特征是新的顏色會重復(fù)顏色的缺陷，五顏六色的厚深預(yù)期的效果，色斑的顏色，使用樟腦油，，結(jié)合西畫花鳥畫的特點，因此，在畫面上產(chǎn)生一個淋漓酣暢韻無盡的審美效果。

陶瓷花鳥畫作為一種新的藝術(shù)是從其他畫種不同，它不是簡單的花鳥畫創(chuàng)作的，是利用在陶瓷全面的各種元素，它是一個過程，高度陶瓷的藝術(shù)表現(xiàn)形式?；B裝飾創(chuàng)作，考慮的鳥組成，但也被熔化到其他進程的特點，然后所有的藝術(shù)之美，是通過“火”的洗禮，最后呈現(xiàn)在眼前，我們的陶瓷藝術(shù)。顏色釉表面光滑，有光澤，硬度，耐酸，堿侵蝕。相同的玻璃作為沒有固定的化學(xué)組合物，氣體和液體不滲透。燒成的釉鳥裝飾的“火的藝術(shù)”的反應(yīng)燒結(jié)條件下，其氧化焰，還原焰窯位非常敏感的比色不斷變化的。顏色釉色彩艷麗，醒目，創(chuàng)作者巧妙的構(gòu)思，產(chǎn)生不同窯的藝術(shù)作品。顏色釉在高溫下產(chǎn)生自然流暢的肌理效果，獨特的自然風(fēng)光提供了一個令人震驚的，是現(xiàn)代陶瓷裝飾不可缺少的表現(xiàn)手法。其反映現(xiàn)代文化和審美情趣。

這張是1 5 0件“錦堂富貴”觀音瓶，是件用“指畫”技法表現(xiàn)的創(chuàng)新作品

陶瓷花鳥畫裝飾的創(chuàng)新也在發(fā)展中，它是時代的進步的結(jié)果。近年來，陶瓷藝術(shù)市場越來越好，吸引了大量的外國藝術(shù)家參加的景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)帶來新的活力，也帶來了新的觀念，新思維，新創(chuàng)意，從傳統(tǒng)的思想束縛，敢做敢創(chuàng)作的作品充滿靈氣和生命。鳥所造成的瓷畫裝飾的形式在畫面上觀眾心靈的共鳴?；B畫不僅要投入感情，讓觀者感覺畫面的形式感，也能讓人的心靈震撼。花鳥和花北宋繪畫最美妙的地方，就在于它能夠感知，幾十萬的畫就沒有生命形式生活。這是在世界藝術(shù)史上的奇跡。南宋花鳥畫的基礎(chǔ)上發(fā)展和進步。南宋朝廷花和鳥，雖然沒有太突出的主題，但總的來說，無論是從性能狀態(tài)藝術(shù)描繪精工，它都不低于北宋畫家的水平，某些方面已經(jīng)超過了。提出花鳥畫的鼎盛時期后的五代至宋代，景氣下降的審美轉(zhuǎn)印材料的變化，文人畫的興起，輝煌的時代去了?；B進入明代，清代，人們放棄傳統(tǒng)的，花和鳥，已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，從形式，內(nèi)容以欣賞的角度，創(chuàng)造一種新的繪畫。