湯志剛

（成都大學 美術學院，四川 成都 610106）

空間的構(gòu)成形式是我們設計的一個重要內(nèi)容，與形態(tài)有非常密切的關系?？梢赃@樣說，形態(tài)是形式的基礎，是形式的主要要素。形式傳遞出的思想和理念來源于形態(tài)的個性特征對人的心理感應。故空間形態(tài)學的核心是精心把握和塑造外形化適應其價值取向和內(nèi)在特質(zhì)，以期求得觀者心靈的溝通與共鳴，從造型語言上為形態(tài)注入鮮活的人性特質(zhì)。所以，這就要求我們必須在心理層面上把握形態(tài)的空間特性。但是形態(tài)需與實際空間概念結(jié)合才能顯示其本身的敘述和創(chuàng)造功能，因此，其必須介入實際的環(huán)境空間而達到設計目的。在敘述形態(tài)空間狀態(tài)之前，我們需要對空間有以下兩方面的了解:

1.空間與限定。

空間從哲學觀念看無形態(tài)，實體以外的都是空間。在室內(nèi)設計中我們常指的是限定空間，有這樣的規(guī)律:空間限定越強，實體越弱;限定空間的面越少，空間越強。限定空間的因素有許多，如:線/點的聚集等。具體的實物形態(tài)有屏鳳/家具/炕罩/頂棚/地面材質(zhì)/色彩/凹凸/水體/綠化/光源等。

2.空間中的思維概念。

a.四維空間思維概念——長、寬、高、時間。在一個完整的空間狀態(tài)下，人在其中的整體心理感受應該與時間的連貫性和流動性有密切的關系。精彩的設計在時間和空間上應給人以整體連貫、渾然天成的感覺，并在認知上形成一個合理的精神統(tǒng)一體。在實際運作中盡量加強原有空間的通透性和聯(lián)系性，在色彩、形態(tài)、線條、材質(zhì)、比例、文化、構(gòu)圖等方面強調(diào)其呼應性、主題性、語言一致性。

b.注重空間意義取向。技術要傳達信任，技能與美學要服務于空間，在一定的人文環(huán)境和自然環(huán)境背景下，空間是技術與美學的再創(chuàng)體，并追求其特有的人文和價值取向，其轉(zhuǎn)換形式可見下例的示意:

物質(zhì)形態(tài)和可見形態(tài)以外的虛形態(tài)——（轉(zhuǎn)換為）精神意象、文化境界的新形態(tài)——（用假設、叛逆、主題等表現(xiàn)方式）通過設計理念達到理想空間

當然，形態(tài)不可能孤立地存在，我們對形態(tài)的認識和思考、情感和記憶都與其空間環(huán)境有關。特別在特定同一空間中，這一意義更加揭示出其與空間的血脈關系。因而，室內(nèi)環(huán)境設計中必須要強調(diào)事物形態(tài)對空間的參與和改造。不同的形態(tài)會傳遞不同的空間文化效應。一個無文化和觀念形態(tài)介入的原始空間無任何意義可言。所以，我們這里研究的就是形態(tài)對于空間感受意義上的可能性和真實性，在多大程度上發(fā)揮其恰如其分的解釋作用，從而更好地服務于所屬空間，讓這一空間指向意義的感受不斷真實可信，而且具有震撼人心的靈魂力量，即軀殼與靈魂同在。

首先，我們要清楚一個事實:即形態(tài)對空間具有限定作用，由此而產(chǎn)生空間強弱的效果。形態(tài)對空間的限定越強或越弱，空間的實體感和心理真實度會隨之改變，這種情況除了與形態(tài)的本身形狀和表達方式有關外，還取決于材質(zhì)和組成方式等諸多因素。下面我們從限定面的組成來分析其中的細微差別:

a.形態(tài)對于空間的限定度取決于限定面的多少和組合形式以及高低尺寸，當然還與材質(zhì)的透明程度有關。我們可通過移動一模型房間的四個墻面和頂面就可以非常清楚地獲得空間強弱的依據(jù)。

如下圖1空間強弱的順序明顯為A＞B＞C＞D。

圖1

b.內(nèi)外空間的區(qū)別:一般來說，頂界面的有無是確定內(nèi)外空間的依據(jù)。就如一把打開的傘，它下面的空間具有非常的自我性和不可侵犯性。在這里中國的園林“涼亭”的頂就是頂界面的絕佳體現(xiàn)。

在這種形態(tài)對空間的限定意義之下，設計者可對形體進行創(chuàng)造性設計并賦予特定空間相應的使用功能指向和美學意義，但不同的形體組合和創(chuàng)造會帶來不同的心理感受，并參與了空間功能性和合理性的營造，設計者正是這樣借助于形態(tài)空間的載體完成了對空間文化的訴求與表現(xiàn)，下面我們對主要的形態(tài)在空間的組合方式進行一些簡單的分析:

1.形態(tài)的排列組合與秩序空間。

形態(tài)有規(guī)律或有節(jié)奏的組織能讓空間富于秩序和運動，它讓空間在結(jié)構(gòu)意義上更趨于統(tǒng)一和立體，并有強烈的導向作用，在認識的過程和思維的延展上使形態(tài)更趨于連接和整體。通過此方式可更好的布置形態(tài)的空間位置。下面是一些排列的方式，它們包括反復、對位、數(shù)比等，這些方式一般在空間中綜合運用，在單元組合中形成規(guī)律和節(jié)奏，共同在各個界面中起到塑造空間氣質(zhì)的作用。

2.幻覺空間的形態(tài)特征。

讓形態(tài)隨意扭曲和從古怪的造型中求得常理不能得到的空間形態(tài)。這種帶有實驗性質(zhì)的藝術觀點給空間的延展和擴張帶來無限的可能性，特別是來自于自然的結(jié)構(gòu)性的東西更富于科學與魅力。像柑橘皮內(nèi)囊的白色經(jīng)狀網(wǎng)絡、人的神經(jīng)結(jié)構(gòu)都會給我們帶來意想不到的驚喜。

3.結(jié)構(gòu)與平衡的表達——有關單元形態(tài)的連接與分割。

無論是線、面或點都能組織成一個目標結(jié)構(gòu)。只要注意其節(jié)點和平衡的心里感受，就能達到獨特的框架效果。同樣，相同形態(tài)的個體只要按照一定的力學原理和組織方法就能架構(gòu)成一定形態(tài)的空間框架，并影響著人的心理和視覺平衡，而此平衡則在其存在的空間范圍內(nèi)意味著另種自然力量和生存狀態(tài)下的潛在需要。

結(jié)構(gòu)空間的組合方式有雙體和多體組合，雙體組合包括連接、相切、母子等三種(見圖2);而多體組合包括同心、對位、骨架等組合形式(見圖3)。這些狀態(tài)為空間的合理布局與生活需求提供了科學的結(jié)構(gòu)方式。

(圖2)

(見圖3)

在實際空間中設計師采用了大量的這種表達方式，如餐廳包間的中心對位設計，吊頂?shù)脑S多造型等等。當然，在組織結(jié)構(gòu)形狀的時候，應該根據(jù)設計對應的設計元素和設計理念營造相應的結(jié)構(gòu)形態(tài)，否則空間形態(tài)就會流于形式，空洞乏味。

4.正負空間——形態(tài)的邊緣力量

實際上，主體不明確的情況下在空間環(huán)境中沒有正負空間的區(qū)別，而是形態(tài)在視覺上的主次互換，這種交換過程中人的空間感受的舒適度與形態(tài)邊緣的設計與制造有決定性的關系。這種感受如同中國書法中的謀篇布局，也類似中國畫中的留白處理。這關系著畫面形態(tài)的節(jié)奏感和韻律感。在空間中人的視覺總在有意與無意間對此作出記憶深刻的判斷。

5.方向空間——心理的誘導

形態(tài)在空間中的排列方向或遞進方式能對空間產(chǎn)生方向性或伸展性的暗示，這種現(xiàn)象能更好地讓空間統(tǒng)一起來，在其方向的誘導過程中產(chǎn)生一種內(nèi)在的空間聯(lián)結(jié)作用，使人在心理上和視覺上獲得空間的流動感和完整感，在一定意義上，這種空間個性承載著非常重要的使命。

6.差異空間——對比美學

形狀大小、粗細、肌理等在視覺或心理上產(chǎn)生的空間感受是現(xiàn)實空間感營造的重要因素，它不同程度地增強了空間的心理強度，讓空間在對比中主體鮮明，形態(tài)多樣而又統(tǒng)一，為空間理念的積極營造和多方造勢推波助瀾，這種因素為空間建構(gòu)提供了強大的美學援助。下面我們來看看其中的幾個主要的類型:

A.大小差異，這是空間構(gòu)成中常用的方式，在空間中無處不在，關注形態(tài)的微小變化將給空間帶來非常好的視覺和諧感和協(xié)調(diào)感。

B.形狀差異:空間中形態(tài)差異是求變化統(tǒng)一的有利條件，在一個空間中一連串的不同形狀的變化可在形態(tài)之間建立起節(jié)奏感強烈的空間運行機制，在連續(xù)而緊張的視覺感受中彰顯其形態(tài)的空間個性。

C.明度差異:如同一張藝術作品，明度的變化讓畫面具有空間感。同樣，現(xiàn)實空間中形態(tài)自身的明度差異或者因形態(tài)樣式而造成的投影明度差異在空間中相互連接，從而造成了空間感受上的節(jié)奏和韻律，并把有限空間的范圍進行了虛構(gòu)和擴展，在交替變化中傳遞出舞臺戲劇化的效果。

D.肌理差異:這種差異是形態(tài)材質(zhì)或表面觸覺與視覺的不同而造成的。平面藝術家在這方面最懂得利用這種感覺帶來觀者視覺上的享受，并且這些肌理在相互的連接或呼應中組成理念同一的結(jié)構(gòu)圖形，在各方面都增強了空間的解說功能，并在空間的層次、遞進、過渡、分割諸方面更明確，更細致，更有想象力。

差異空間還包括距離空間、色彩空間等等，空間因為有這些差異的存在，才能讓我們感受到豐富多彩的對比的魅力，它們給我們的空間設計提供了堅實的美學理論基礎。

形態(tài)在空間的表現(xiàn)方式給我們的空間規(guī)劃提供了非常重要的指導意見，我們在空間形態(tài)創(chuàng)建中應遵循空間形式構(gòu)圖的基本規(guī)律，堅持功能和藝術、科學和技術相結(jié)合的精神。尊重局部服從于整體的構(gòu)圖原則和構(gòu)圖方法，深入探討形態(tài)在個性、轉(zhuǎn)換、功能、組合等方面的課題，從而在空間形態(tài)的表述和建構(gòu)上達到較高的藝術境界。

［1］ 劉永德.建筑空間的形態(tài)·結(jié)構(gòu)·涵義·組合［M］.天津科學技術出版社，1998.

［2］ 周崇漲編選.室內(nèi)裝飾形態(tài)構(gòu)成［M］.中國建筑工業(yè)出版社，2002.

［3］ (英)布萊特著，張惠等譯.裝飾新思維——視覺藝術中的愉悅和意識形態(tài)［M］.江蘇美術出版社，2006.

［4］ 王麗云.構(gòu)成進行時——空間形態(tài)［M］.東南大學出版社，2010.

［5］ (俄羅斯)卡岡著;凌繼堯，金亞娜譯.藝術形態(tài)學［M］.學林出版社，2008.