挖掘現(xiàn)有技術功能，春晚舞美再升級

炫、漂亮是觀眾對蛇年央視春晚舞美的直觀印象。

但這并不是陳巖想要的效果。作為央視春晚連續(xù)16年的美術總設計，陳巖所追求的目標是“唯美”，在他看來，炫僅是從娛樂化角度出發(fā)，漂亮則沒有生命，“因為沒有漂亮學，只有美學”。缺乏兩三個特別唯美的節(jié)目是他在蛇年春晚的遺憾，好在知道不足在哪里，明年會有針對性地改進。

“明年怎么辦，這話我年年聽，春晚的進步與社會進步、技術進步同步，只要心中有舞臺，把技術當做控制藝術的手段，就不用在意具體形式?！边@是今年春晚落幕后陳巖對記者的表述，去年此刻他的感觸是“技術幫不了創(chuàng)意的忙，只能提供胸懷，永遠都不要丟失想象。”——二者一脈相承，有外界評價陳巖是“技術控”，他對此似乎并不認同。

陳巖心中的舞臺有如神話般美麗，春晚則是把一年的夢“整體做一遍”。用神話的方式講述當年的故事，讓大家開開心心過個好年，有更好的視覺享受，打造另一個境界的美學，是陳巖努力的方向。

節(jié)儉辦春晚

2013年央視除了“拆門辦春晚”，還提倡“節(jié)儉辦春晚”，節(jié)儉最突出的體現(xiàn)即是春晚舞臺的搭建。

從1998年至今，央視春晚已連續(xù)16年使用老臺址一號演播大廳承辦，這極大地節(jié)約了場地成本。2012年春晚將一號廳舞臺主背景更換為電視墻（LED屏），大大節(jié)省了建設普通舞臺所需的鋼材、木材等原材料損耗消費，而新?lián)Q的LED均采用租賃方式，可在今后的晚會中循環(huán)使用，同時也可增加舞臺的時尚氣息和美感，便于與先進電視技術手段接軌。

2012年央視春晚，360度全背景的立體動態(tài)舞臺、鋪滿全場的LED大屏幕以及配合完美的海量視頻文件、色彩豐富層次鮮明的舞臺燈光，還有3D版立體春晚給觀眾帶來的視覺震撼，都將藝術想象與技術變革的融合力量發(fā)揮到了一個新高度。

2013央視春晚繼續(xù)使用了去年的電視墻，其他舞臺基礎架構和臺型主體設施也基本沿用2012年春晚，現(xiàn)場機械升降柱依然是304塊，舞臺依然向觀眾席延伸，只不過在個別設計環(huán)節(jié)和創(chuàng)意細節(jié)上稍微做了改動和創(chuàng)新，并對現(xiàn)有技術進行更深層地的開發(fā)，著重增強視頻的表現(xiàn)力、沖擊力和呈現(xiàn)效果，通過更高級的電腦編程來操控和引導舞臺的豐富變化。

比如，舞臺上方用于燈效、吸音的白色立方體置換為長方體加一塊LED，不僅可以隱藏線纜，還能呈現(xiàn)視頻文件的播放，讓舞臺顯得更加動態(tài)；在部分相聲、小品節(jié)目表演時，增設一個舞臺前的小觀眾席，通過近距離的互動刺激演員的表演欲，營造小劇場的感覺。

春晚直播現(xiàn)場有10-12個迅道，正是多角度多機位、上下左右前后交叉火力，讓電視春晚的可視性大大增強，這樣的舞臺設計在國際電視界也處于頂尖級別。

虛擬技術運用

對虛擬技術的強化是蛇年春晚的一大亮點，該技術可以把晚會現(xiàn)場實體舞臺無法傳達的空間變化和意象環(huán)境等呈現(xiàn)在電視屏幕上。

創(chuàng)意兒童節(jié)目《剪花花》中，虛擬植入的紅線繩和窗花讓現(xiàn)場年味兒十足，俯拍鏡頭的大量運用，營造出一個絢麗多彩的電視萬花筒，讓觀眾瞬間回到一個童話和想象的世界。王力宏演唱《十二生肖》時，電視畫面上飛過“龍”、“蛇”等十二生肖剪紙圖樣以及字塊符號，直播節(jié)目中出現(xiàn)類似動畫特效的畫面，讓觀眾感到震撼與好奇：“它們是如何生成的”、“現(xiàn)場觀眾能看到嗎”

春晚舞美視頻服務商之一，數(shù)虎圖像聯(lián)合創(chuàng)始人劉峰表示，《剪花花》中，現(xiàn)場觀眾看到的只是LED屏上的畫面和舞蹈演員的舞蹈，穿插在舞蹈演員中間的紅繩兒和窗花是看不到的，《剪花花》在制作時首先對舞蹈畫面進行立體實拍，然后用綠幕摳像技術將舞蹈摳出，并合成到已經(jīng)制作好的視頻影像之中，最后視頻節(jié)點配合舞蹈節(jié)點、音樂節(jié)點實現(xiàn)完美同步。

同理，飛舞的十二生肖并非舞臺實景，而是電視直播時切入的虛擬畫面，制作這些畫面并將其融在舞臺實景里的技術，在視頻行業(yè)被稱為“增強現(xiàn)實”。4分鐘左右的《剪花花》節(jié)目中，采用這一制作的畫面就占到2分多鐘。

增強現(xiàn)實技術在央視蛇年春晚舞臺被大量采用，除上述節(jié)目外，另有《嫦娥》里的瓊樓玉宇，《風吹麥浪》里的樹木、蝴蝶等田野風光，演播室天棚上懸掛的“福”字......在節(jié)目之間的轉場環(huán)節(jié)，增強現(xiàn)實技術用得更加頻繁。陳巖說，觀眾有時并不知道什么是虛擬的，什么是真的，而他們恰是利用這樣的錯覺，增強了舞臺的視覺沖擊力。

劉峰表示，增強現(xiàn)實技術的難點在于當節(jié)目還沒有完全成型時，就要通過數(shù)據(jù)測算和精確定位，把它虛擬成一個完整節(jié)目，怎樣把虛擬畫面和現(xiàn)實畫面準確結合，最關鍵的環(huán)節(jié)是數(shù)據(jù)定位，這需要測算演員的移動軌跡，攝像機的拍攝角度，LED屏幕和虛擬圖像之間的距離等等，整理出大量數(shù)據(jù)，然后在電腦上做出虛擬舞臺，反復嘗試。

增強現(xiàn)實技術早在多年前就用于央視的天氣預報和一些賽事直播、新聞直播節(jié)目中，2008年鼠年春晚曾讓梅地亞中心外墻變成大屏幕，在現(xiàn)場的天花板上打出巨幕，2012年龍年春晚讓一些紅色的小燈籠升起，這些都是這項技術的嘗試。

陳巖表示，虛擬并不是什么新技術，攝像機本身具備兩路功能，除了轉播以外，還有虛擬信號，虛擬是跟著鏡頭一起走的，這個原理早就有，蛇年春晚只是把它重新挖掘，大量使用，這需要一個復雜的協(xié)作系統(tǒng)，搖臂攝影的使用也提供了更廣闊的表現(xiàn)空間。

邁向產(chǎn)業(yè)化運營

地面、頂棚、側面以及舞臺背景等等各個角度的LED顯示屏幕，都需要通過大量模型、特效、后期、動畫、渲染工作等最終呈現(xiàn)出高清的舞美畫面。因此，數(shù)控概念下，必須要非常準確，“一塊LED升起來后有5面視頻，多媒體舞臺容不得大幅修改，”這就要求整個團隊要有超強的預判能力和應變能力，可隨時應對節(jié)目調(diào)整的變化，演員也變得更加職業(yè)，要適應舞臺升降、牢記位置的挑戰(zhàn)。

比如席琳·迪翁上春晚，演唱《我心永恒》的概率很大，前期設計就可以提早進行，卡梅隆團隊也參與了席琳·迪翁節(jié)目的機位設置，他們認為央視春晚是在“直播《阿凡達》”。2月9日晚春晚直播，席琳·迪翁2月8日下午才來彩排，而一天后的直播是席琳·迪翁與宋祖英首次同臺演出，在此之前她們都沒有聯(lián)排過一次。

席琳·迪翁演唱時，升降水幕伴隨著《我心永恒》呈現(xiàn)出不同的造型，歌曲高潮階段水幕大簾放下，激流的水幕經(jīng)過背后激光燈的映射，讓水流猶如水晶一般晶瑩剔透。這是席琳·迪翁第一次在這樣的舞臺上進行表演，她對此也表示出震驚與興奮。

有了去年的實戰(zhàn)經(jīng)驗，今年春晚舞美團隊對操作軟件的理解更加到位，什么演員需要什么樣的舞臺都會有大致的判斷。陳巖表示，春晚注重概念、情懷，要求的是一個狀態(tài)，有的演員需要花哨的舞臺，全景襯托，有的演員則需要簡潔，特寫表現(xiàn)，他們會根據(jù)歌曲的特點、演員現(xiàn)場的表達力來綜合討論，與如今的電影創(chuàng)作一樣，春晚也有自己的視覺劇本。

陳巖認為，春晚的概念不需要完全創(chuàng)新，既要尊重沉淀多年的傳統(tǒng)，又要用新的方式來詮釋。2013年，已經(jīng)邁入第31個年頭的春晚真正開始進入產(chǎn)業(yè)化運營階段，在陳巖看來，這種產(chǎn)業(yè)化代表著各個部門、每個環(huán)節(jié)的角色意識比較清晰，大家的能動性、責任感、集體感被大大激活，同時，疲勞期和興奮期也可以持平，而這是春晚近兩年的標志性變化。

2012年龍年春晚結束不久后，央視技術制作中心專門成立了，這也是產(chǎn)業(yè)化運營的一個嘗試。在這個工作室中，所有人都為一個創(chuàng)意工作，工種劃分非常精細，作為工作室的負責人，蛇年春晚直播時，陳巖即使離開演播室，也可以控制現(xiàn)場。