王晨玨

（西南交通大學(xué) 藝術(shù)與傳播學(xué)院，四川 成都 610000）

一、鋼琴作品《月光》

1894年德彪西創(chuàng)作了著名的《貝加莫組曲》,一共由四首作品組成分別是“前奏曲”“小步舞曲”“月光”“帕斯比葉舞曲”。這部作品屬于他的早期作品。象征主義文學(xué)、印象主義美術(shù)對德彪西音樂風(fēng)格的形成具有重要作用，印象一詞源自《印象·日出》法國莫奈的這一副繪畫，作為一幅海景寫生畫,整個畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中，筆觸畫得非常隨意、零亂展示了一種霧氣交融的景象。日出時，海上霧氣迷朦，水中反射著天空和太陽的顏色．岸上景色隱隱約約，模模糊糊看不清。隨著象征主義文學(xué)和印象主義繪畫的雙重影響，音樂上的印象主義也發(fā)展起來，表現(xiàn)手法主要是音響和音色。在德彪西的音樂標(biāo)題中也點明了音樂中對景物描寫的的種種意象，給人以留下視覺上的印象。

二、版本分析

視頻類：通過網(wǎng)絡(luò)的收集查詢找到兩個版本，1、Leif Ove Andsnes一位挪威鋼琴家，演奏格里格而為世人所熟知。此外他對巴托克、拉赫、舒曼、肖斯塔科維奇，德彪西，肖邦，貝多芬，李斯特，門德爾松等等作曲家作品的演繹也相當(dāng)出色，足見他在鋼琴演奏風(fēng)格方面的全面和豐富多彩。演奏《月光》這首作品中他用時4＇54 。2、Maria kovlszki 演奏《月光》這首作品用時5＇15。對比后認為Leif Ove Andsnes演奏的不乏深思和內(nèi)斂，含蓄，波瀾不驚，深沉和穩(wěn)重。對于印象派風(fēng)格把握十分準(zhǔn)確讓人陶醉于他指尖所描繪的月光那片極美的畫面中，而Maria kovlszki的演奏似乎更接近于古典主義風(fēng)格，更注重演奏會上的音響效果和整體效果，印象主義的朦朧，迷蒙幻影并沒有表現(xiàn)的很明顯。

音頻類：通過庫克音樂網(wǎng)站上的查詢筆者找到三位演奏家演奏的《月光》

（一）德彪西: 鋼琴作品選（第1輯）/ DEBUSSY:Piano Works, Vol. 1專輯號 8.553290發(fā)行時間1995-05-17演奏者：弗朗索瓦-喬爾·蒂奧利亞 Thiollier·francois演奏時長:5'14

（二）演奏者茱薩·坷垃（kollar zsuzsa)專輯號7249演奏時長：4’56

（三）德彪西：鋼琴作品全集第3輯（巴維演奏）-貝加摩組曲/兒童園地 / DEBUSSY,C.: Piano Music (Complete),Vol. 3 (Bavouzet) - Suitebergamasque /Children's Corner 專輯號CHAN10467演奏時長：4＇50

通過音響效果圖我們可以很直觀的看到，從演奏速度來說用時最長的是蒂奧利亞，演奏時長：5＇14，他將這首作品演繹的足夠抒情，圖中我們可以看出他的演奏強弱對比很明顯，感情十分細膩，該飽滿的時候音色集中，該柔弱的指尖觸鍵把握的精準(zhǔn)，音響的強度而言他比坷垃、巴維都要突出一些。用時最短的是巴維演奏時長：4＇50，圖面上我們看的出他演奏的《月光》最為朦朧，音響最弱，對比明顯但相比前兩位巴維的演奏更寧靜些音色音量都掌握的非常好?？览难葑鄷r長為4＇56最為居中的，在樂曲開頭部分明顯看的出她的處理比蒂奧利亞、巴維更有起伏，情感上出來的早，個人認為月光這首作品開始部分音色音響情感要盡可能的收一些，月光的迷蒙飄渺不可以過于強烈，分析后個人認為巴維的演奏最符合印象派的演奏特點不夸張，內(nèi)斂，含蓄情感細膩優(yōu)雅將《月光》這首作品表現(xiàn)的意境，詩意般地畫面盡顯眼前，對于聽覺上而言蒂奧利亞演奏的最為出色，對比明顯在和弦烘托部分音色飽滿給人以月光傾灑于大地的的畫面。

三、結(jié)語

《月光》是一首優(yōu)美、明凈、充滿詩情畫意的鋼琴曲，正如意大利評論家加蒂所說：“上行的琶音是那么的裊娜輕盈，猶如噴泉向空中噴射般地涌出。”美妙的音樂是傳神的，不同的時代造就了不同的音樂家以及不同的音樂流派和風(fēng)格，德彪西以輕柔的筆觸，茫茫月光灑向大地的創(chuàng)造一副印象主義派朦朧的畫面。

[1]周薇.西方鋼琴藝術(shù)[M].上海音樂出版社,2003.

[2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海音樂出版社,1999.

[3]蔡梅.德彪西鋼琴作品藝術(shù)風(fēng)格分析和表現(xiàn)[J].藝術(shù)百家,2012.