陳 舒

（西華師范大學(xué) 音樂學(xué)院，四川 南充 637002）

1949年，新中國的成立，開啟了中國歷史新的篇章,科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展帶動(dòng)著文化的前進(jìn)。隨著“百花齊放，百家爭鳴”政策的出臺，中國揚(yáng)琴迎來了屬于她的時(shí)代。1953年成立的“中國廣播民族樂團(tuán)”首次示范性的將揚(yáng)琴納入了民族樂團(tuán)的固定編制。50年代末，國內(nèi)先后開設(shè)了多所音樂專業(yè)類院校，揚(yáng)琴演奏與揚(yáng)琴教育更加專業(yè)化、系統(tǒng)化。隨著人們了解揚(yáng)琴學(xué)習(xí)揚(yáng)琴到掌握揚(yáng)琴，人們發(fā)現(xiàn)這件獨(dú)奏和伴奏兼得的樂器琴體小、音域窄，音量小、無半音、轉(zhuǎn)調(diào)難導(dǎo)致音樂作品也很少，無法適應(yīng)日趨繁榮的音樂發(fā)展，也無法滿足揚(yáng)琴演奏者的演奏要求，改革迫在眉睫。

一、律呂式大揚(yáng)琴音位排列

中華民族歷史悠久，文化厚重，儒家思想作為中國文化的主體和核心，長期影響著中國一切事物的歷史發(fā)展進(jìn)程。儒家思想的核心是“和”，講求世間萬物和諧發(fā)展，陰陽和諧，陰陽理論滲透于中國傳統(tǒng)文化各個(gè)層面。音樂文化方面就有了“陰陽律呂”的觀念，這對中國揚(yáng)琴的發(fā)展起著決定性影響。1953年，張子銳根據(jù)中國古代陰陽律呂觀念設(shè)計(jì)了“律呂式大揚(yáng)琴音位設(shè)計(jì)圖”，就是按照這種音樂思想進(jìn)行音位排列變革的，即按照左右兩弦相差半音的律組排列音碼，并由天津樂器廠制作，鄭寶恒合作和藝術(shù)實(shí)踐。律呂式大揚(yáng)琴不僅在音位排列上融合了中國古代的陰陽律呂觀念，同時(shí)也在外觀形制上迎合著中國大眾的審美取向，揚(yáng)琴真正意義上成為了中國民族化的樂器。這種音位排列體現(xiàn)了中華民族音樂文化的精髓，并且規(guī)律性強(qiáng)，科學(xué)性強(qiáng)，更易于演奏。律呂式大揚(yáng)琴也是中國揚(yáng)琴變革史上不可替代的一次重要變革。

律呂式大揚(yáng)琴依照中國傳統(tǒng)陰陽律呂觀念排列音位，其音位排列也就與先前的揚(yáng)琴大不相同：相鄰的兩弦之間音程為小二度，相間的兩弦之間音程為大二度。音域也由先前的兩個(gè)半八度擴(kuò)充到了四個(gè)八度，從G到g3，并且有十二半音，可以自由便捷的轉(zhuǎn)調(diào)。音位排列圖如下：

如圖律呂式大揚(yáng)琴的音域明顯擴(kuò)大了很多，音位碼排的排列方式也與之前的傳統(tǒng)揚(yáng)琴完全不同，為非并排的四排碼揚(yáng)琴。由于音位的增多，琴體的擴(kuò)大，律呂式大揚(yáng)琴的音量也顯著增強(qiáng)，演奏技法也開始靈活多變。但是律呂式大揚(yáng)琴的琴體過大而且笨重，不易攜帶搬運(yùn)。其音位排列方式也使很多業(yè)余愛好者很不適應(yīng)，也使得很多揚(yáng)琴改革家們思考揚(yáng)琴未來的改革。

二、小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴與大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴的音位排列

由于律呂式大揚(yáng)琴的音位排列太過專業(yè)化，不易于非專業(yè)人士學(xué)習(xí)，以及琴體太過碩大不易于攜帶等缺陷。20世紀(jì)50年代末，楊競明在律呂式大揚(yáng)琴的啟發(fā)下，對揚(yáng)琴增設(shè)了變音槽。變音槽的出現(xiàn)，使得揚(yáng)琴演奏者在演奏的過程中可以相對快速的轉(zhuǎn)調(diào)，有效地解決了轉(zhuǎn)調(diào)難的問題。楊競明根據(jù)傳統(tǒng)揚(yáng)琴的“五二”音位排列原則，在傳統(tǒng)揚(yáng)琴原有的兩排碼并列排列形式上。創(chuàng)造出了有三排碼條的快速轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴，稱為“小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”，音域從d到c3。正是由于三排碼的小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴依然根據(jù)傳統(tǒng)揚(yáng)琴的音位排列原則，使得業(yè)余愛好者們和專業(yè)揚(yáng)琴學(xué)者都能夠很容易的掌握基本的演奏方法，琴體也較之前的律呂式大揚(yáng)琴明顯縮小，有利于搬運(yùn)攜帶。下面為小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴的音位排列圖：

小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴音位排列還是依照同碼條兩側(cè)音為五度關(guān)系，相鄰兩音為二度關(guān)系的“五二”排列法排列的，其音域雖然比傳統(tǒng)兩排碼揚(yáng)琴明顯擴(kuò)寬，但是卻不及律呂式大揚(yáng)琴的音域?qū)?。因此?962年，楊競明又在三排碼的“小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”基礎(chǔ)上發(fā)明出四排碼條的“大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”，它的最高音是在小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴左碼上方又增加兩個(gè)小碼，低音區(qū)是在小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴右碼的外面又增加一個(gè)低音碼條，音域從G到e3達(dá)四個(gè)八度，有效地?cái)U(kuò)大了揚(yáng)琴的音域，同時(shí)也豐富了揚(yáng)琴的音樂表現(xiàn)力。音位排列圖如下：

小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴與大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴都較之前的傳統(tǒng)揚(yáng)琴和律呂式大揚(yáng)琴優(yōu)越，他們便于攜帶，音域?qū)挘胍綦A全，易于轉(zhuǎn)調(diào)。但這些都是揚(yáng)琴改革歷程中的一個(gè)階段，都為后來揚(yáng)琴改革的趨于成熟做了鋪墊。

三、401型揚(yáng)琴音位排列

為了更好地完善揚(yáng)琴的音位排列，1971年，楊競明在北京民族樂器廠的協(xié)助下，在先前的小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴和大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴的研究基礎(chǔ)上研究制作出了四排碼的變音揚(yáng)琴，由于其琴碼為四排加一個(gè)獨(dú)立音碼，因此被稱為“401型變音揚(yáng)琴”，其音域也較之前的轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴有所擴(kuò)大，可達(dá)四個(gè)八度，從G到a3。由于其在先前的轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上又增加了變音糟的數(shù)量，有效地提高了變音轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)的速度，因此401型揚(yáng)琴具有很強(qiáng)的變音轉(zhuǎn)調(diào)功能。其音位排列如下：

如圖所示，“401型”變音揚(yáng)琴音域較之前的揚(yáng)琴音域有所擴(kuò)大，而之所以被稱為變音揚(yáng)琴也說明其具有方便快捷的變音功能裝置，“401變音揚(yáng)琴”體積較小，重量較輕，便于搬運(yùn)，演奏起來跨度小更容易掌握，因此受到了廣大演奏者的追捧，同時(shí)也在各藝術(shù)院校廣泛普及。而與先前的“小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”和“大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”相比，“401型”變音揚(yáng)琴，音域較寬，轉(zhuǎn)調(diào)更方便，便捷。因此在很長一段時(shí)間內(nèi)，“401型”變音揚(yáng)琴一直活躍于中國揚(yáng)琴的舞臺上，它很好地取代了傳統(tǒng)揚(yáng)琴在中國揚(yáng)琴界的地位，同時(shí)也有效地統(tǒng)一了中國揚(yáng)琴的不同種類，能夠勝任于任何揚(yáng)琴流派和地方樂種的使用。但是社會的進(jìn)步，也會促使事物的推陳出新，揚(yáng)琴也在一步一步的走向更加完美。

[1]李向穎.中國揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展五十年·中國音樂學(xué)[J].2001.

[2]陳舒.20世紀(jì)以來中國揚(yáng)琴音位排列的變革及影響[D].河南大學(xué),2013.