張留峰

摘 要：從歐洲銅版畫的發(fā)展史入手，分析了技術(shù)因素在歐洲創(chuàng)作版畫與復(fù)制版畫分離過程中所起的作用，指出新技術(shù)的發(fā)明和出現(xiàn)不僅完善了版畫的語言、加速了版畫的本體建設(shè)，而且促進了復(fù)制版畫和創(chuàng)作版畫的分離。

關(guān)鍵詞：復(fù)制版畫；創(chuàng)作版畫；新技術(shù)；發(fā)展

一、概念

復(fù)制版畫——在版畫發(fā)展的歷史中，用銅版或木刻臨摹油畫、壁畫、水彩畫、素描等以復(fù)制為目的，并且畫稿、制版、印刷過程有明確分工的版畫稱為復(fù)制版畫。

創(chuàng)作版畫——在版畫歷史上凡不是復(fù)制其他畫種的版畫，并由畫家親手或監(jiān)督下印制的版畫稱為創(chuàng)作版畫。

二、技術(shù)因素的分離作用

版畫自誕生之日就和技術(shù)因素緊密地聯(lián)系在一起，可以說版畫是一個技術(shù)性很強的一個畫種。無論是東方還是西方，早期的版畫更多的是為宗教服務(wù)，通過大量復(fù)制插圖來宣傳宗教教義，后來版畫又用來復(fù)制油畫和水彩，復(fù)制性從屬性可以說是版畫的最初特征。但隨著版畫技術(shù)語言的發(fā)展和提高加上藝術(shù)家的親自參與，創(chuàng)作版畫逐步從復(fù)制版畫中分離出來，最終形成創(chuàng)作版畫的概念，在這一分離的過程中，技術(shù)因素?zé)o疑起到至關(guān)重要的作用。我們下面以銅版畫的藝術(shù)發(fā)展為例加以說明：

銅版印刷術(shù)大約誕生于1430年的金銀工藝制造業(yè)領(lǐng)域，銅版畫最初的技法是利用雕刀在銅版上雕出凹線，再在版子上擦入油墨后進行印刷。在一定硬度的銅版上雕出流暢的凹線有一定的技術(shù)難度，這要求工匠們需要經(jīng)過長期嚴格訓(xùn)練才可以在版面上刻畫出理想的線條，他們大都出生于金銀首飾匠家庭，并且從小就接受嚴格的雕刻訓(xùn)練。由于雕刻技術(shù)上的難度，使得很多畫家難于直接參與銅版畫的制作，他們往往把自己的油畫水彩原作交給工匠們，由專業(yè)的工匠通過銅版的制作和印刷進行作品復(fù)制，畫家們也樂于把自己的油畫原作出賣版權(quán)制成版畫，因為出賣版畫復(fù)制權(quán)要比出賣油畫原作更為賺錢。因此，當(dāng)時許多畫家雇傭了雕版師，以來復(fù)制自己的作品。16世紀后半葉，簡單的腐蝕技術(shù)在銅版上得到了廣泛的應(yīng)用，這種腐蝕技術(shù)要比雕刻技術(shù)操作起來方便得多，腐蝕技術(shù)首先用防腐蝕的瀝青均勻地涂抹在銅版上，待干后再用針筆在版子上刻畫，劃過的地方防腐的瀝青也被刮去，然后把銅版放進腐蝕液中進行腐蝕，被劃過的地方經(jīng)酸腐蝕產(chǎn)生凹陷，這代替了雕刀刻畫。腐蝕技術(shù)較之于雕刻技術(shù)顯得更為方便快捷，技術(shù)更容易被掌握，因為做腐蝕版畫所用的針筆和鋼筆的握筆方法差不多，不需要經(jīng)過太多的訓(xùn)練就可以掌握，所以，腐蝕制版的方法發(fā)明之后，很快在歐洲各地蔓延開來，一些未經(jīng)過雕刻技術(shù)專業(yè)訓(xùn)練的畫家也紛紛地參與其中，他們樂于使用銅版進行版畫創(chuàng)作，例如，文藝復(fù)興時期的德國畫家丟勒，他一生創(chuàng)作了大量的銅版畫，他的銅版畫的主要特點就是刻工精到細膩、畫面豐富，他運用雕刀嫻熟，用精確的排線使畫面組織的井然有序。荷蘭畫家倫勃朗一生創(chuàng)作了300余幅精美的腐蝕版畫，把銅蝕版畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，提到一個新的高度。他在腐蝕版畫制作的技法上有了許多改進，例如：他發(fā)明了硫磺腐蝕法制造出一些灰調(diào)子，使畫面看起來更加的渾厚豐富。從以上我們可以看出，腐蝕技術(shù)的出現(xiàn)，是版畫史上重要的發(fā)明，它使得更多的畫家參與版畫制作，畫家在版畫制作技術(shù)上的探索加速了版畫的本體建設(shè)，也逐步促使復(fù)制版畫和創(chuàng)作版畫概念的生成。

到了17世紀，在銅版制作方法上出現(xiàn)了一種叫“美柔汀”技法，它是由荷蘭人賽金發(fā)明。這種方法不需要雕刀雕刻和酸腐蝕，而是用滾點工具在銅版上反復(fù)滾壓而在版面上產(chǎn)生無數(shù)的小點，再用刮刀和壓刀提亮，這樣就能產(chǎn)生明暗不同的調(diào)子，其效果細膩柔和?！懊廊嵬　奔挤ǖ纳衩馗泻拓S富性吸引了許多畫家創(chuàng)作銅版畫，如英國的維蘭特，他一生致力于美柔汀技法的創(chuàng)作，把美柔汀技法提升了一個新的高度。荷蘭畫家勃魯特林發(fā)明了“搖點刀”，搖點刀的發(fā)明大大提高了美柔汀制版效率，使畫面更加豐富細膩。到了十八世紀，飛塵法也被普遍的使用，飛塵技法是把點狀防腐材料均勻的撒到版畫上，通過加熱使粉末熔化粘到版面上，將版放入腐蝕液中，未粘上點狀防腐材料的地方均被腐蝕形成凹陷，飛塵法是創(chuàng)造明暗效果的一種銅版畫技法。再到后來一些新的制版技術(shù)相繼問世。如：“起底子法”“軟底子法”“糖水技法”“水墨技法”等等。這些新技術(shù)使版畫面貌發(fā)生了巨大的變化，豐富了銅版畫的表現(xiàn)語言和藝術(shù)表現(xiàn)力。如：美柔汀和飛塵的出現(xiàn)，可以在版面中制作出深淺不同的灰調(diào)子，這是雕刻技術(shù)和線腐蝕技術(shù)很難達到的。自從腐蝕制版技術(shù)被廣泛應(yīng)用于之后，越來越多的藝術(shù)家畫家參與了版畫的創(chuàng)作，腐蝕制版技術(shù)的易掌握性和表現(xiàn)效果的豐富性使畫家們樂于玩味其中，他們親自制版印刷，完成自己的創(chuàng)作作品，如：西班牙浪漫主義先驅(qū)戈雅，他的版畫多產(chǎn)而又風(fēng)格多變，他善于使用飛塵，常常采用大面積飛塵的技法制造黑色，并且能夠主觀的控制飛塵的大小和深淺，營造更為豐富的畫面空間。由此可見`，新的制版方法和技術(shù)的發(fā)明和出現(xiàn)，不僅完善了版畫語言，加速了復(fù)制版畫的發(fā)展，而且促進了創(chuàng)作版畫的發(fā)展，復(fù)制版畫和創(chuàng)作版畫至此開始逐漸分離。

16世紀銅版腐蝕技術(shù)的出現(xiàn)可以說是創(chuàng)作版畫與復(fù)制版畫分離的起點，到了19世紀新技術(shù)的不斷出現(xiàn)和發(fā)明則是創(chuàng)作版畫與復(fù)制版畫分離的終點。19世紀照相機的發(fā)明與機器印刷業(yè)的飛速發(fā)展，使版畫的復(fù)制功能相形見絀。歐洲版畫藝術(shù)面臨著生存的危機。于是，到了1860年，一些藝術(shù)家和商人在英國和法國開展了一個“版畫原作運動”，目的就是為了提高版畫的藝術(shù)地位，1891年“油畫和版畫家協(xié)會”第三次展覽的序言中有這樣的陳述：“什么是版畫原作？它絕不僅僅是有幾個副本的素描，它和一張油畫一件雕塑作品相同，必須是由畫家親自制作，是可以由接受者欣賞、把玩的完整全面的藝術(shù)品。”這樣就給創(chuàng)作版畫有了一個很好的界定。至此，創(chuàng)作版畫與復(fù)制版畫從實質(zhì)內(nèi)容到概念都已明確分開并為大眾所普遍接受。藝術(shù)家紛紛投入版畫的創(chuàng)作領(lǐng)域，由畫家親手或監(jiān)督下印制的創(chuàng)作版畫日益成熟起來。

綜上所述，我們不難看出，新技術(shù)的不斷產(chǎn)生不僅促進了

創(chuàng)作版畫和復(fù)制版畫向各自不同的目標(biāo)發(fā)展，而且加速了創(chuàng)作版畫與復(fù)制版畫的分離。

參考文獻：

[1]張奠宇.西方版畫史.中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000.

[2]范敏.銅版畫教程.河北美術(shù)出版社，2005.

（作者單位 浙江工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）