段紫逸?。ㄠ嵵荽髮W(xué)西亞斯國(guó)際學(xué)院音樂(lè)學(xué)院　河南新鄭市　451100)

陸在易先生是我國(guó)當(dāng)代最優(yōu)秀的作曲家之一，他創(chuàng)作的音樂(lè)作品情感細(xì)膩豐富，有深刻的內(nèi)涵，所以業(yè)界稱其為“音樂(lè)詩(shī)人”,他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《祖國(guó)，慈祥的母親》《橋》《盼》《我愛(ài)這土地》廣受好評(píng)，并獲得各項(xiàng)大獎(jiǎng)，取得了令人矚目的成就。

陸在易先生的藝術(shù)歌曲，在創(chuàng)作形式和藝術(shù)特征上借鑒了歐洲浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)歌曲特點(diǎn)，結(jié)合他對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的研究及我國(guó)民族情緒，民族特征形成了自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格：選用大愛(ài)情懷的題材.在他的歌曲中，以大線條優(yōu)美的旋律，和真摯的情感，表達(dá)出對(duì)祖國(guó)和人民炙熱的情，深沉的愛(ài)。陸在易先生進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)每部作品都要精心的構(gòu)思，努力尋找最合適作品的音樂(lè)語(yǔ)言和手法，使每部作品都近乎完美的呈現(xiàn)出它所表達(dá)的情感與藝術(shù)形象。正是這些精心之處，使陸在易形成了自己獨(dú)有的表達(dá)“大愛(ài)”情懷的作品形象。陸在易還具有雅俗共賞的創(chuàng)作理念，他的藝術(shù)歌曲結(jié)合了高雅文化和通俗文化的理念，使高雅的藝術(shù)通俗的呈現(xiàn)出來(lái)，也成為他作品的另一個(gè)特點(diǎn)，并且，使普通民眾接受高雅藝術(shù)也是陸在易始終堅(jiān)持的奮斗目標(biāo)。

一、詩(shī)歌與音樂(lè)的完美結(jié)合

藝術(shù)歌曲《我愛(ài)這土地》是陸在易先生根據(jù)我國(guó)著名詩(shī)人艾青的同名詩(shī)作譜曲而成的，歌詞蘊(yùn)含了作者艾青復(fù)雜的情緒：委婉抒情，憂郁深沉。這首詩(shī)創(chuàng)作于1938年，當(dāng)時(shí)的中國(guó)，正處于受帝國(guó)主義壓迫入侵，國(guó)難當(dāng)頭山河淪陷滿目瘡痍的抗戰(zhàn)的初期，詩(shī)中帶有強(qiáng)烈的悲憤因素，從字里行間能明顯看出作者不畏艱難，隨時(shí)愿為國(guó)奉獻(xiàn)出自己生命的崇高精神，這種濃重的愛(ài)國(guó)情懷與作曲家陸在易的愛(ài)國(guó)情愫、強(qiáng)烈的歷史使命感產(chǎn)生了共鳴，深深地打動(dòng)了他。詩(shī)本身就已經(jīng)具有了豐富的情感和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，因此，陸在易在對(duì)這首詩(shī)進(jìn)行譜曲，實(shí)際上屬于進(jìn)行藝術(shù)二度創(chuàng)作。當(dāng)然，對(duì)這首歌曲進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，并不是完全重現(xiàn)詩(shī)中的歷史情感，同時(shí),也賦予了作品新的內(nèi)涵，使艾青詩(shī)歌中的情感與音樂(lè)完美地結(jié)合，而且將整個(gè)作品所傳達(dá)的情感給予升華。

《我愛(ài)這土地》這首歌曲音樂(lè)旋律與詩(shī)句語(yǔ)言的抑揚(yáng)頓挫相吻合，我們以歌曲的前兩句詞為例：“假如我是一只鳥(niǎo)，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱。”這兩句詞的語(yǔ)調(diào)相對(duì)平和，在第一句的第四個(gè)字后稍加停頓，體現(xiàn)出把現(xiàn)實(shí)主體“我”和比擬主體“鳥(niǎo)”的突出強(qiáng)調(diào)，第二句隨著語(yǔ)句的加長(zhǎng)，語(yǔ)調(diào)的變化也豐富起來(lái)，在“我也應(yīng)該”和“嘶啞的喉嚨”這兩處都有停頓，強(qiáng)調(diào)出鳥(niǎo)兒雖然看似弱小，卻也不惜用自己的全部力量去為祖國(guó)歌唱。歌詞第一句的旋律起伏平穩(wěn)，分別由延續(xù)兩拍和延續(xù)將近一小節(jié)的長(zhǎng)音及休止符號(hào)來(lái)表現(xiàn)歌詞中斷句的小停頓和句末的停頓，歌詞中的現(xiàn)實(shí)主體“我”和虛擬主體“鳥(niǎo)”則分別由平穩(wěn)的下行二度和下行大六度的跳進(jìn)在音樂(lè)中體現(xiàn)出來(lái)。并由于第二句詞的長(zhǎng)度，旋律也比第一小節(jié)有所擴(kuò)充，構(gòu)成了先揚(yáng)后抑的拱形音樂(lè)線條。歌詞中的“用”字使用弱起，并用六度的大跳與“嘶啞的喉嚨”連接，并在“嘶”上用高音，很好的在樂(lè)句中突出了所要強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)句。作曲家在這兩句歌詞上進(jìn)行了變化重復(fù)，在重復(fù)句句尾落在調(diào)性的主音上，形成了更加肯定的語(yǔ)氣，更好的引入下面的內(nèi)容。詩(shī)的第二段歌詞運(yùn)用四個(gè)排比句，描述出“土地”“河流”“風(fēng)”以及“黎明”四個(gè)鳥(niǎo)兒所歌唱的意象，這段詞的含義深刻，有豐富的內(nèi)涵，作曲家運(yùn)用了豐富的音樂(lè)手法來(lái)表現(xiàn)。在這段的旋律上有了很大的起伏，每一句的開(kāi)頭都是用了弱起節(jié)奏，加以六度的大跳來(lái)彰顯激動(dòng)地音樂(lè)情緒。作曲家為了將歌詞中所強(qiáng)調(diào)的“土地”“悲憤的河流”放在強(qiáng)拍強(qiáng)位置上予以突出，在這短短的一段樂(lè)曲中，多次變換節(jié)拍，這樣的節(jié)拍模式再加上將“河流”二字的音落在導(dǎo)音上，也為后面樂(lè)句旋律的上行摸進(jìn)奠定了基礎(chǔ)。這一段落總體來(lái)看，前三句采取的上行音樂(lè)旋律，將音樂(lè)的發(fā)展一層層推進(jìn)，音樂(lè)情緒也不斷激昂，與詩(shī)句的情緒一致并予以突出表達(dá)。歌曲在進(jìn)行到最后一句“和那來(lái)自林間溫柔的黎明”時(shí)，旋律舒緩下來(lái)，先揚(yáng)后抑做出了一個(gè)拱形結(jié)構(gòu)，稍平抑了前面緊張激憤的情緒，同時(shí)也為后面要重復(fù)的歌詞做好了再次上揚(yáng)的鋪墊。這段中的后兩句的反復(fù)，將全曲的情緒推向了第一個(gè)高潮，然后音樂(lè)情緒回落，結(jié)束在調(diào)式主音，使整段的旋律以肯定的語(yǔ)氣結(jié)束，強(qiáng)調(diào)出對(duì)勝利的決心和信心，也為下一段的進(jìn)入做好準(zhǔn)備。第三段以一個(gè)平靜的場(chǎng)景開(kāi)始：“然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面，為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)著土地愛(ài)得深沉?！弊髑覍?duì)這一段的第一句“然后我死了”采用緩緩的速度，弱力度和娓娓道來(lái)的吟誦式音調(diào)進(jìn)行處理，十分貼切的表達(dá)了這靜謐的意境，也與歌曲第二段的形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。作曲家對(duì)第二局中的重點(diǎn)詞“腐爛”“土地”的處理則采用了切分音，強(qiáng)音強(qiáng)位置的節(jié)奏處理并以上行的較高音區(qū)進(jìn)行突出加強(qiáng)。段落的第三句以設(shè)問(wèn)的語(yǔ)氣出現(xiàn)，與之前強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)詞語(yǔ)所不同的是，作曲家在對(duì)這句“淚水”一詞的強(qiáng)調(diào)時(shí)，則把它們放置在整首歌曲的最低音上，繼而又在肯定的音調(diào)上進(jìn)行回答，對(duì)“愛(ài)”字做下滑音的處理，加強(qiáng)了肯定的強(qiáng)度，并在最后一個(gè)音結(jié)束到調(diào)式的主音上，這之后作曲家用“啊”字引領(lǐng)旋律，在高音區(qū)大線條的譜寫(xiě)旋律，與第三段形成對(duì)比，音樂(lè)情緒推向最高潮，增強(qiáng)了整個(gè)歌曲的感染力，使詩(shī)與音樂(lè)更完美的融合，更增加了歌唱性。

二、并列三部曲式結(jié)構(gòu)

《我愛(ài)這土地》的曲式結(jié)構(gòu)為并列三部曲式,帶有前奏、間奏、尾聲和尾奏。全曲的各段旋律的長(zhǎng)短是不對(duì)稱的，A段的兩個(gè)樂(lè)句，形式為變化重復(fù)；B段由三個(gè)平行樂(lè)句及其變化重復(fù)樂(lè)句構(gòu)成，整段旋律音樂(lè)色彩豐富；C段由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，這三個(gè)樂(lè)段基本完成了歌詞部分的旋律，后又加入間奏、和A、B、C段的重復(fù)和變化重復(fù)，豐富整個(gè)樂(lè)曲，最后進(jìn)入尾聲、尾奏，整個(gè)樂(lè)曲完整結(jié)束。3豐富的和聲變化。

作曲家在創(chuàng)作時(shí)用了豐富的和弦材料：除了在全曲中運(yùn)用廣泛的一級(jí)、四級(jí)、二級(jí)、五級(jí)、六級(jí)三和弦外，還加入了七和弦、附加音和弦和復(fù)合和弦。其中七和弦的運(yùn)用表現(xiàn)在歌曲中19—29小節(jié)間的II7和弦和II9和弦，35、37小節(jié)中V9和弦的使用。這種和弦的設(shè)計(jì)既貼合了伴奏音又減弱了旋律中的不協(xié)和性。作曲家常在作品中使用附加音和弦使得和弦的功能性減弱，更加增強(qiáng)了色彩性，如8小節(jié)中附加的二度V、66小節(jié)中附加的四度VI。復(fù)合和弦，這種和弦在歌曲的42、43、45、106、112小節(jié)中有使用，使樂(lè)曲中產(chǎn)生了四度、二度音程，在我國(guó)的民族和聲中經(jīng)常使用這種替換手法，這種和弦與附加音和弦一樣都能使和弦的功能性淡化，增強(qiáng)音樂(lè)的色彩性。

參考文獻(xiàn)：

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[2]趙玲.論陸在易的中國(guó)作風(fēng)、中國(guó)風(fēng)派藝術(shù)歌曲創(chuàng)新之路.西南大學(xué)學(xué)報(bào).2009(9)