如何表現(xiàn)合唱中的聲音美

鄒少鵬?。ê蠋煼洞髮W(xué)　湖南長沙　410081）

合唱藝術(shù)發(fā)展至今已有一千多年之久。西方早期的格里高利圣詠為合唱的發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。隨著9世紀(jì)左右復(fù)調(diào)音樂的興起，多聲部合唱得到迅猛發(fā)展。在合唱中,聲部之間的縱向關(guān)系使得音樂變得更加豐富，層次更加鮮明。它和單線條的音樂相比無疑體現(xiàn)了更多的一些優(yōu)勢。在合唱中具有幾種不同的配置，如：同聲合唱、混聲合唱。而同聲合唱又分為：童聲合唱、女聲合唱、男聲合唱。同一個合唱中又分為四個基本聲部，有時多于四個聲部有時少于四個聲部，這個因具體作品不同而情況不一。在這些不同類型的合唱作品當(dāng)中，所體現(xiàn)的聲音美自然也不盡相同。下面將對各種不同類型的合唱配置進(jìn)行一下簡單的分析，總結(jié)歸納一下在表現(xiàn)其聲音美的時候所需注意的一些問題。

一、童聲合唱

童聲可以說是這世界上最純真的聲音。孩子們純潔的心靈，稚嫩的聲線，清澈的嗓音唱出的歌聲就如同百靈鳥的歌聲、如山間潺潺的小溪，總之是那樣的空靈且最入人心。在表現(xiàn)童聲合唱聲音美這一問題的過程中，音準(zhǔn)節(jié)奏的把握、真假聲的轉(zhuǎn)換，高低音區(qū)的過渡，音量的控制，咬字吐字的清晰這些方面的技術(shù)問題最為常見。掌握好這些方面的技術(shù)手法在訓(xùn)練童聲合唱中顯得非常重要。聲音美不美，就看能否把握好這些方面。未經(jīng)訓(xùn)練的孩子們一般音域會有一些局限。當(dāng)?shù)搅烁呗晠^(qū)的一定區(qū)域后就需要運用假聲來過渡。而不是用“白嗓子”去喊、去叫。這樣不僅可以避免孩子們稚嫩的嗓子受到傷害，影響聲線發(fā)育，也符合合唱的原則之一。切記不能大聲去吼唱，而應(yīng)該用控制著的聲音，輕聲高位的，或者是適度的聲音去表現(xiàn)音樂。這樣才符合他們稚嫩的年紀(jì)。但在運用假聲之后，聲音可能會有些發(fā)虛。所以還需要不斷的練習(xí)增加氣息的支撐，共鳴的加強(qiáng)等多種手段去增強(qiáng)聲音的穿透力和質(zhì)感。咬字吐字方面，毋庸置疑得字正腔圓。如果還奶聲奶氣的咬字，那只能說可愛，而并不能清晰的表現(xiàn)音樂。當(dāng)然還有很多方面需要協(xié)調(diào)與配合，但以上提及的這幾個層面似乎更主要更直觀。童聲合唱就要多加體現(xiàn)他們最本質(zhì)最純真的一面，而不要過多超越了他們所能想象的和表達(dá)的內(nèi)容。

二、女聲合唱

女聲合唱這一類型，在同聲合唱中是一種比較容易讓聽眾感受其聲音美，并且為之心醉的一種合唱配置。女聲合唱在舞臺上的魅力往往不僅僅體現(xiàn)在聲音上，甚至還體現(xiàn)在靚麗驚艷的視覺沖擊力上。從聲音的特點上來說，女聲合唱在聲音上主要表現(xiàn)在它的音色柔美、細(xì)膩，像泉水一樣潔凈清甜。所展現(xiàn)的音樂張力時而如同山間小溪，細(xì)膩水磨，清新動人；有時如同滔滔江水、波瀾大海，氣勢磅礴、振奮人心。在情感上，女性獨特的音色魅力，無不能表達(dá)世間絕大部分真情實感。可見女聲合唱具有強(qiáng)大的聲音魅力。從聽眾的角度來說，女性的聲音是非常具有吸引力的，尤其對于廣大男性觀眾而言，其柔美恬靜的聲音，更能讓他們產(chǎn)生共鳴，獲得回應(yīng)。使用美聲唱法演唱的女聲合唱作品，所體現(xiàn)的更多是女性聲音那飽滿、圓潤的狀態(tài)。渾厚的那一面似乎更多一些。畢竟美聲是外來產(chǎn)物，國外的女性聲音和我們東方江南水鄉(xiāng)似的聲音還是有很多不同。雖然使用美聲唱法的女聲合唱也能表現(xiàn)甜美細(xì)膩柔情的美，但不得不說和中國民族音樂作品相比而言，民族作品那才是最真切的甜美細(xì)膩與柔情。所以不同的唱法，不同的作品也體現(xiàn)出不同的女性聲音美。怎樣把握女高音與女低音的協(xié)調(diào)，音色的靠攏，同時還能把她們的不一樣的性格所體現(xiàn)出來，這是諸多合唱指揮所要仔細(xì)研究的地方。女聲合唱的美是多方面的，也有許多的表現(xiàn)技巧與手段。盡管從人聲上看都是女聲，在配置上相對單一，但聲音的感染力似乎掩蓋了那些不足，或者說那并不是不足，因為它就是純粹的女聲，誰說只有彩圖才美，黑白水墨畫就不美？這也是一樣。女聲合唱就是齊唱主旋律都能讓人心動。這往往是其它合唱配置難以做到的。

三、男聲合唱

男聲合唱是合唱中很具有潛力而且讓人耳目一新的一種形式。由于當(dāng)今男聲合唱在舞臺上相對比較少見，所以它的聲音美更讓人為之振奮。男聲合唱的優(yōu)勢就是聲音的張力特別的大，能表現(xiàn)氣勢恢宏的陽剛血性，又能夠表現(xiàn)柔情細(xì)膩的男性柔情。但男聲合唱需要注意的是，在表現(xiàn)聲勢浩大或者音區(qū)非常高的作品時尤其要注意聲音的控制，不能因為失控而破壞了音樂的協(xié)和。“強(qiáng)而不咋，弱而不虛！”老一輩指揮家的這句話把合唱音量的兩個端點所需要的狀態(tài)做了簡潔的概括。在男生合唱中顯得更為重要。因為男性的聲音張力和表現(xiàn)力空間更大，所以對它的合理控制才是表現(xiàn)男聲合唱聲音美的主要技術(shù)難點。其中，對男聲演唱的三種方法：真聲、假聲、半聲的運用非常重要。如果不能正確合理使用這三種聲音，就很難塑造一部經(jīng)典的優(yōu)秀男聲合唱。也難以把其聲音美展現(xiàn)得淋漓盡致。

四、混聲合唱

混聲合唱是在合唱藝術(shù)中最為廣泛的一種合唱形式。有男生部和女生部，或者童聲。它的優(yōu)勢是結(jié)合了三種不同同聲合唱的音色特點于一體。使得音樂的層次，音色的變化能變幻莫測、極富感染力。就好比一幅彩色的畫卷，豐富多彩，而不顯單一。當(dāng)然演唱這種配置的合唱也是最難的。它要把幾種不同的音色融合在一起，不僅要把握好聲部間的自然過渡，而且還要體現(xiàn)它們的差別、展現(xiàn)不同的性格特質(zhì)。因此這就需要在聲音上不僅要充分的表現(xiàn)各個聲部音色本身所具有的特點，而且還要把它們的共性發(fā)揮出來，達(dá)到秋水共長天一色的境界。聲部配置多了，協(xié)調(diào)、色調(diào)、咬字吐字等各個方面都需要全面把握。橫向的音樂線條與縱向的和聲色彩需綜合并置。合唱的聲音美主要體現(xiàn)在合唱音樂的協(xié)調(diào)、色調(diào)、咬字吐字等方面的塑造。而協(xié)調(diào)又分為音量、音色、音準(zhǔn)三個方面。協(xié)調(diào)是合唱中縱向的相互關(guān)系。色調(diào)則是合唱作品橫的方面的相互關(guān)系。一部好的合唱音樂作品必須通過縱與橫的相互協(xié)作的關(guān)系來體現(xiàn)其音樂美。

合唱的聲音美是多方面體現(xiàn)出來的，不止是簡單的用嗓子發(fā)聲。聲音美也絕不是簡單的發(fā)聲練習(xí)，而是從作曲、指揮、演唱等一系列藝術(shù)因素綜合協(xié)作才能表現(xiàn)出來。心態(tài)，表情，聽力，多方面都能決定這部合唱音樂呈現(xiàn)的聲音美或者不美。我們需要從多方面去探討，去研究。只要是合理的，接受的，它必有美的一面，也要帶著一顆包容的心去欣賞合唱中的音樂美。表演者與聽眾一起提高對美的理解，不斷改革，不斷創(chuàng)新，與時俱進(jìn)的開拓我們的視野。才能讓合唱藝術(shù)發(fā)展越來越繁榮，讓更多的人去欣賞這些合唱帶來的音樂美。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬革順.《合唱學(xué)新編》，上海音樂出版社，2002年版.

[2]于潤洋.《西方音樂通史》，上海音樂出版社，2001年版.