淺談二胡揉弦的發(fā)展
——以建國以來關(guān)于二胡揉弦文章為例

奚淑婷

(棗莊學(xué)院 音樂與舞蹈學(xué)院，山東 棗莊 277160)

二胡是一件擁有一千多年歷史的傳統(tǒng)民族樂器，具有獨(dú)特的個(gè)性特點(diǎn)及魅力，并以驚人的速度，迅猛發(fā)展著。不僅在教學(xué)方面逐漸形成了一套完整的教學(xué)體系、名家名曲方面也層出不窮。同時(shí)關(guān)于二胡演奏的各種技法也發(fā)展的更加規(guī)范、科學(xué)。當(dāng)然“揉弦”這一技法也不例外，它演奏方法的規(guī)范化、分類等，都離不開理論的支撐。筆者欲在此文中對(duì)二胡揉弦的研究進(jìn)行綜述。說到揉弦，首先它屬于二胡演奏中的左手技法，主要任務(wù)是在演奏中控制和變換所奏音樂的音色，同時(shí)與右手一起控制，變換音樂的節(jié)奏、力度、速度和音色。這對(duì)豐富二胡的音色，增加二胡演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力有著舉足輕重的作用。

從20世紀(jì)50年代開始，有關(guān)二胡揉弦研究的文章在各音樂期刊上層出不窮。學(xué)者們立意深刻，觀點(diǎn)明確，對(duì)其影響要素以不同的角度進(jìn)行把握，呈現(xiàn)出不同的研究成果。二胡揉弦就是通過按弦手指在所按音位上進(jìn)行有規(guī)律的顫動(dòng)，使所奏聲音具有生氣、活力，更加優(yōu)美，更具有歌唱性。進(jìn)一步講，好的揉弦都是演奏者內(nèi)心動(dòng)率的反映，所以反過來可以運(yùn)用揉弦更深刻地揭示出人們的心聲。所以那些將二胡揉弦問題分析的恰當(dāng)、有價(jià)值的好文章無疑將為二胡演奏者們提供必要的理論參考。

筆者經(jīng)過對(duì)大量資料的收集，總結(jié)出關(guān)于二胡揉弦特點(diǎn)的論文有：《談民族拉弦樂器揉弦的演奏特點(diǎn)》(周其昌，《藝圃——吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》，1986年7月)；將二胡演奏中的揉弦看做一種整體藝術(shù)表現(xiàn)的文章《談二胡演奏中的揉弦藝術(shù)》(周春寧，《戲文》，2006年03期)；以揉弦的分類法、應(yīng)用時(shí)所需要注意問題為談?wù)撝黝}的有《關(guān)于二胡揉弦及其分類法之我見》(劉志淵，《人民音樂》，1958年5月)，《二胡揉弦中應(yīng)注意的問題》(戎青良，《中國音樂》，1994年12月)；關(guān)于在演奏中揉弦時(shí)的音樂表現(xiàn)及表情關(guān)系的文章《二胡揉弦的表情傾向與手腕角度探微》(方正，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》，1998年11月)、《二胡“揉弦”技巧與音樂表現(xiàn)》(吳彤，《交響——西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》，1987年12月)。

《談民族拉弦樂器揉弦的演奏特點(diǎn)》一文，作者以整個(gè)民族拉弦樂器作為把握對(duì)象，涉及到各種樂器的不同構(gòu)造，不同演奏姿勢(shì)及表現(xiàn)風(fēng)格的差異，說明了在揉弦的運(yùn)用上也有所區(qū)別，如二胡、中胡常使用滾揉；板胡、京胡常使用壓揉，墜胡、四胡、擂琴常用滑揉，但并非絕對(duì)的。作者論述了各樂器所常用揉弦方式之外，還敘述了在拉弦樂器演奏中，僅依靠左手來解決揉弦問題是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，需要右手的配合，在速度和力度方面都有所影響，又簡單地進(jìn)行了結(jié)合論述。此文重在整體把握，將民族弦樂器中揉弦做了細(xì)致研究。

周春寧的《談二胡演奏中的揉弦藝術(shù)》，先是談及其與西洋弦樂器揉弦的共性，然后通過講解二胡中揉弦的特點(diǎn)，還有小提琴或者大提琴的揉弦方法，論述個(gè)性特點(diǎn)。號(hào)召青年作曲家應(yīng)該尊重傳統(tǒng)，根據(jù)不同的樂曲風(fēng)格，不同作曲家特點(diǎn)來選擇揉弦的具體施用。此文還講了揉弦的連續(xù)性，在長音中改變?nèi)嘞业乃俣鹊?，角度新穎，指出了二胡揉弦在某種程度上是屬于一個(gè)人的音樂個(gè)性范疇，不能只在演奏中做純粹的模仿。

劉志淵先生的《關(guān)于二胡揉弦及其分類法之我見》，此文論述方法獨(dú)特，圖解明晰可見其意，先以三位同行的觀點(diǎn)引出話題，三位同行認(rèn)為二胡沒有指板，揉弦也應(yīng)該區(qū)別于提琴，而作者卻持相反觀點(diǎn)，在物理學(xué)角度加以圖示論述出應(yīng)當(dāng)借鑒提琴之揉弦。但是，由于二胡沒有指板，在揉弦時(shí)可以較提琴更自由一些。文章同時(shí)還論及二胡揉弦的缺點(diǎn)。在揉弦的分類問題上，也是從一位同行的觀點(diǎn)開始說起，這位同行認(rèn)為揉弦分為三類，即不揉弦、快揉和慢揉。而作者認(rèn)為按照波動(dòng)音分類更明確，除此三類之外還應(yīng)該包括由快揉到慢揉，由慢揉到快揉，又快到慢再到快，由慢到快再到慢等等?？梢娮髡咴谶@個(gè)問題上做了及其深入的研究，此文概括全面，堅(jiān)持作者個(gè)人實(shí)踐觀點(diǎn)，具有獨(dú)特性。

戎青良在《二胡揉弦中應(yīng)注意的問題》一文中，點(diǎn)明二胡的揉弦可分為滾揉、壓揉、滑揉(分為大小滑揉)、摳揉四種。以上幾種揉弦具體應(yīng)用分為：始終揉弦、遲到揉弦、終止揉弦、不揉弦、重揉、輕揉等。此文概括性較強(qiáng)，分析細(xì)致入微，作者就掌握二胡揉弦時(shí)應(yīng)注意的問題及其重要性談了自己的體會(huì)。

《二胡揉弦的表情傾向與手腕角度探微》一文中，作者方正先將二胡的主要揉弦類別及其派生形式進(jìn)行劃分，大體分為：腕揉類、壓揉類和滑揉類。細(xì)致劃分還分為六種。然后在這三類六種揉弦形式與其表情傾向進(jìn)行分析，本部分也舉了《江河水》、《小夜曲》等中西樂曲進(jìn)行比較說明。以圖表的形式明確地表示了各種揉弦在何種表情下的恰當(dāng)選用，最后在手腕角度的設(shè)置與各類揉弦的關(guān)系上進(jìn)行研究。本文作者研究主題富有特色，從一個(gè)新的角度出發(fā)，無論是在感覺還是技術(shù)上都進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合。

吳彤在《二胡“揉弦”技巧與音樂表現(xiàn)》中，提到了二胡的揉弦具有特殊性，從效果來看還具有民族特色。從二胡演奏中揉弦的作用入手，可分為三個(gè)作用，即：美化音色、表達(dá)不同的情緒、增強(qiáng)樂曲的韻味。文章的后半部分還通過運(yùn)用大量的樂曲片段說明各種揉弦的不同作用。這篇文章重談效果，將實(shí)際應(yīng)用價(jià)值作為出發(fā)點(diǎn)。

隨著二胡演奏藝術(shù)的不斷發(fā)展，學(xué)者們對(duì)于二胡揉弦問題的探討更加深入，談?wù)摲秶訌V泛，有將二胡演奏中左手揉弦和右手運(yùn)弓相聯(lián)系的，文章《二胡的揉弦與弓力》(戎青良，《中國音樂》，1991年02期)；還有將二胡揉弦與哲學(xué)問題相結(jié)合討論的《二胡揉弦的理念與實(shí)踐》(楊光熊，《解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2010年1月)，《二胡揉弦動(dòng)作中的矛盾對(duì)立統(tǒng)一》(馬小娟，《黃河之聲》，2008年2月)；將揉弦融入具體的二胡作品中進(jìn)行分析，代表性文章有《淺談二胡曲<蘭花花敘事曲>中的揉弦變化》(何楚榮《中國音樂》，2002年02期)。

《二胡的揉弦與弓力》一文闡述了無論哪種揉弦方式的運(yùn)用，其運(yùn)弓力量的大小是與左手揉弦力度成正比的是相輔相成的，內(nèi)在感覺必須都是一樣的，揉弦和弓子的力度處在同等重要的地位，它們的配合是否得當(dāng)，關(guān)系到演奏的成敗。本文在二胡左右手技法的結(jié)合上做了深入研究，其實(shí)也與以下將要涉及的哲學(xué)范疇有聯(lián)系，即合理的部分之和大于整體的哲學(xué)觀點(diǎn)。

楊光熊先生的《二胡揉弦的理念與實(shí)踐》一文，我們站在哲學(xué)角度看，正確的理論對(duì)實(shí)踐具有指導(dǎo)作用，他通過對(duì)每一種揉弦概念的深究，談及如何正確應(yīng)用到二胡演奏中，具有極其實(shí)用價(jià)值，這篇文章在二胡揉弦范疇的研究上有所突破，實(shí)現(xiàn)二胡技法類論文研究中理論結(jié)合實(shí)踐的研究課題。

在《二胡揉弦動(dòng)作中的矛盾對(duì)立統(tǒng)一》文章中，作者馬小娟首先表明矛盾對(duì)立統(tǒng)一是自然和社會(huì)的根本法則，也是思維的根本法則。矛盾存在于一切客觀事物和主觀思維的過程之中，同樣在二胡的演奏技法中也蘊(yùn)含著辯證關(guān)系，每種技法之間都各有其獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)形式和音響效果，但是它們之間又有著許多的相同和相似之處。此文的目的在于用矛盾雙方的對(duì)立統(tǒng)一原則分析并解釋二胡揉弦動(dòng)作技法中的矛盾關(guān)系，找出了影響技法演奏的關(guān)鍵之處，即主要矛盾。這一點(diǎn)無論是在教學(xué)中還是在技法學(xué)習(xí)中，都顯得尤為重要。作者在這篇文章中思維比較開闊，將哲學(xué)思維聯(lián)系的比較到位。

《淺談二胡曲<蘭花花敘事曲>中的揉弦變化》一文，首先說明需根據(jù)作品的風(fēng)格特點(diǎn)來確定選用哪種揉弦，揉弦選擇適合與否關(guān)系到音樂的感染力?！短m花花敘事曲》是改編自陜北民歌《蘭花花》，是一首西北風(fēng)格的樂曲。該樂曲敘事性很強(qiáng)，每段所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒不同，因此在實(shí)際演奏中揉弦要有不同的變化，才能突出作品的風(fēng)格特點(diǎn)，加強(qiáng)、豐富樂曲的音樂表現(xiàn)力。從此曲的每個(gè)樂段入手，甚至每個(gè)樂句樂節(jié)進(jìn)行分析，為演奏者們實(shí)踐提出了具體的做法指導(dǎo)。

總之，有關(guān)二胡揉弦的文章，其研究角度各具特色，存在差異，無論是對(duì)揉弦的分類、注意事項(xiàng)及對(duì)音色產(chǎn)生的影響等方面廣大二胡學(xué)習(xí)者都具有很好的參考價(jià)值。筆者期待在未來的二胡揉弦研究文章中，領(lǐng)略到更為精彩的藝術(shù)論題，希望越來越多地從事二胡演奏、教育的同仁為二胡藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展添磚加瓦。

[1]周其昌.談民族拉弦樂器揉弦的演奏特點(diǎn)[J].藝圃：吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，1986，(7).

[2]周春寧.談二胡演奏中的揉弦藝術(shù)[J].戲文，2006.

[3]劉志淵.關(guān)于二胡揉弦及其分類法之我見[J].人民音樂，1958，(5).

[4]戎青良.二胡揉弦中應(yīng)注意的問題[J].中國音樂，1994，(12).

[5]方正.二胡揉弦的表情傾向與手腕角度探微[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，1998，(11).

[6]吳彤.二胡“揉弦”技巧與音樂表現(xiàn)[J].交響∶西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1987，(12).

[7]劉尊海.二胡發(fā)展之我見[M].天津:百花文藝出版社，2008.