朱笑顏

摘要：姜文是中國最具標(biāo)簽性的導(dǎo)演，不用加“之一”，他的野心不容許他只做一個(gè)好演員，他還要去嘗試做一個(gè)導(dǎo)演。他執(zhí)導(dǎo)的電影中總是有“我”，充滿濃烈的雄性荷爾蒙色彩和自我，其導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格極具個(gè)人特色。

關(guān)鍵詞：姜文；導(dǎo)演藝術(shù)；女性；英雄

作者簡介：朱笑顏，女，1989年2月27日出生，籍貫：河北省衡水市阜城縣，學(xué)校學(xué)院專業(yè)：河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)。職稱：碩士研究生。

[中圖分類號]： I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2014)-18--01

1990年，姜文的興趣從表演轉(zhuǎn)向了導(dǎo)演，開啟了他演而優(yōu)則導(dǎo)的導(dǎo)演之路。其狂傲的性格與他的名字不同，他執(zhí)導(dǎo)的電影中存在著濃重的自我意識。在電影的拍攝方面，他竭力追求完美，十幾年才拍了四部電影，稱得上是低產(chǎn)高質(zhì)。

從執(zhí)導(dǎo)的第一部影片到現(xiàn)在姜文一共有四部佳作問世，風(fēng)格迥異。用文學(xué)流派來劃分則是：《陽光燦爛的日子》屬于意識流，《鬼子來了》屬于現(xiàn)實(shí)主義，《太陽照常升起》屬于魔幻現(xiàn)實(shí)主義，到了《讓子彈飛》就屬于荒誕派了。在這四部影片中唯獨(dú)《鬼子來了》比較特殊，自我意識表現(xiàn)得不明顯，可以說是為全體中國人而拍，剩余三部則都是姜文在講自己的故事，因而有很多共同的主題和風(fēng)格，且分析之：

一、女性角色

姜文影片中的女性角色十分出彩，女性角色在他的電影里起到神經(jīng)中樞的作用，可以看做是連接片中男性角色關(guān)系的紐帶。其影片中的女性形象大都是理想化的，是姜文內(nèi)心理想形象的完美展現(xiàn)。從《陽光燦爛的日子》到《太陽照常升起》再到《讓子彈飛》，其中的女性角色都非?！皬?qiáng)勢”，不論是嫵媚的是強(qiáng)悍的，都有著超強(qiáng)的自我意識，每一個(gè)女性都極力地把握自己的命運(yùn)。

姜文電影中的女性角色大多是從容且?guī)в谐墒祜L(fēng)韻的。姜文的電影注重描繪和隱喻人性，而忽略一些關(guān)于道德的社會意識。就《太陽照常升起》來說，姜文將很多人的人格碎片以故事的方式聯(lián)系起來，在施者與受者兩種角色之下，搭建一個(gè)統(tǒng)一的人性。甚至可以說姜文電影里的女性角色表現(xiàn)得不完全是女性意識，而是通過女性意識來表現(xiàn)“人”的意識，女性代表的是關(guān)于感情的人性部分。

周韻作為姜文電影的御用女主角，在電影《太陽照常升起》和《讓子彈飛》中，戲份雖然不多，但角色安排上卻頗費(fèi)心機(jī)。周韻在姜文的鏡頭里，是不食人間煙火的神秘女子，她總是帶著純凈的笑容和令人捉摸不透的眼神出現(xiàn)，真實(shí)可感卻又遙不可及，那種感覺就像你原本以為只埋藏于內(nèi)心深處的人，突然間真切地出現(xiàn)在你眼前。她是那么的虛幻，虛幻到遙不可及，卻又那么的真實(shí)，真實(shí)到就住在你心里。

二、英雄角色

姜文的電影里，幾乎每部戲都會塑造一個(gè)英雄角色。正所謂時(shí)勢造英雄，英雄的存在足以改變社會、創(chuàng)造歷史，似乎他認(rèn)為最大的悲哀莫過于沒有英雄。

少年姜文崇拜英雄，成年姜文努力成為英雄。姜文電影中的英雄總是籠罩在厚重、悲壯的氛圍之中，且多數(shù)情況下不按常理出牌。但姜文并不是一味地宣揚(yáng)英雄主義，在這同時(shí)他又很善于表現(xiàn)英雄主義的弱點(diǎn)，如《陽光燦爛的日子》里男主人公在用磚頭砸人之后，卻要為打群架并且傷人負(fù)責(zé)。《讓子彈飛》里六子以生命為代價(jià)，只為了證明自身的清白而剖腹取涼粉。

三、虛實(shí)同在

姜文的電影總有種讓人深處夢境的感覺，有些超現(xiàn)實(shí)主義的意味。其實(shí)電影就是造夢，在姜文看來現(xiàn)實(shí)跟人們所想象的夢之間的界限，并不清晰。要想拍個(gè)人的感受也好，所謂的生活也罷，都沒法避免影片中有關(guān)于夢的表達(dá)。

電影就是要創(chuàng)造一個(gè)主觀的世界，它不能與現(xiàn)實(shí)生活太過一致，要達(dá)到藝術(shù)的高度就必須高于現(xiàn)實(shí)。在姜文的電影里，虛幻的表達(dá)其實(shí)都以真實(shí)的成分為依托。比如像“馬拉火車”，是基于轎子抬著買官縣長去上任，但這樣表現(xiàn)不足以抓住觀眾。便以歷史上真實(shí)存在的馬拉火車車廂事件為原型設(shè)計(jì)了情節(jié)。還有《讓子彈飛》中的蒙面搶劫，實(shí)際上是以蒙面大盜為原型而進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，目的是用麻將臉譜讓觀眾看著更新鮮。這些看起來虛幻如夢的情節(jié)，都有真實(shí)的依托。《讓子彈飛》也許就完全是個(gè)夢境，或者也可以說姜文把整個(gè)片子拍得像非現(xiàn)實(shí)的夢一樣，正所謂“如夢如幻”，這也是姜文的過人之處。

在中國，姜文的地位與西方的馬龍?白蘭度一樣。這其中有一部分是指他的脾氣和他的強(qiáng)硬，簡單地講，姜文是個(gè)“爺們兒”。其次，還有一部分是指他在電影上的才華，從《陽光燦爛的日子》中的青春躁動，到《鬼子來了》的民族熱情，姜文的電影總讓觀眾肅然起敬。

文藝評論家殷謙曾說：“姜文刻意把真實(shí)的生活和他的藝術(shù)作品完美結(jié)合，這也是他為人處事的嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)，無論對事對人他都很認(rèn)真很細(xì)膩，這就是為什么姜文這個(gè)才華橫溢、個(gè)性極強(qiáng)的人卻因?yàn)樗膫€(gè)性和脾氣，使很多行內(nèi)人也常常感到很難合作。他的態(tài)度是誠懇的，情感是強(qiáng)烈的，正因?yàn)樗救擞羞@樣的主觀心象，出自他手下的好多影視作品才給人留下深刻的印象。當(dāng)下許多影視作品之所以缺乏內(nèi)在價(jià)值，缺乏從精神上影響人的力量，不是因?yàn)闆]有生動的情節(jié)和場面，而是因他們?nèi)狈@種強(qiáng)烈的情感、誠懇的態(tài)度?！蔽蚁脒@正道出了姜文導(dǎo)演的影片風(fēng)格獨(dú)到，自成一派的原因。

參考文獻(xiàn)：

[1]周頔：“姜文‘電影作者身份研究”，南京大學(xué),2012.

[2]朱麗美：“姜文導(dǎo)演思維論”，湖南師范大學(xué),2012.

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