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      淺談《紅樓夢(mèng)》女性外貌美描寫中的“隱含比較”修辭手法

      2016-11-02 17:29:39馮昊
      青年文學(xué)家 2016年27期
      關(guān)鍵詞:修辭手法女性紅樓夢(mèng)

      馮昊

      摘 要:《紅樓夢(mèng)》中的女性外貌美描寫多用“隱含比較”修辭手法。本文一方面分析具體使用實(shí)例,另一方面將這種修辭手法與已有的“對(duì)比”、“類比”、“襯托”、“烘托”四種使用形式和效果作用相似的修辭格進(jìn)行區(qū)別分析。揭示出“隱含比較”是一種獨(dú)立的修辭方式。其具體表現(xiàn)形式是借寫生活閱歷豐富、已見過(guò)眾多非同尋常美女的人見到被描寫主體后的行為表現(xiàn),隱含地將主體與其閱歷中的其她美女相比較,突出強(qiáng)調(diào)主體同樣美得非同尋?;蛎赖酶鼊僖换I。它在語(yǔ)言形式上,平淡而含蓄;在表達(dá)功能上,起到突出強(qiáng)調(diào)作用;在語(yǔ)言風(fēng)格上,符合中華民族對(duì)神韻、意境、含蓄、婉轉(zhuǎn)、寫意審美境界的追求。

      關(guān)鍵詞:修辭手法;《紅樓夢(mèng)》;女性;外貌美

      [中圖分類號(hào)]:H15 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

      [文章編號(hào)]:1002-2139(2016)-27--03

      引言

      《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古代小說(shuō)的巔峰之作。它的語(yǔ)言質(zhì)樸自然,情致幽遠(yuǎn);含蓄雋永,饒有韻味。研究這部文學(xué)作品能揭示豐富的漢語(yǔ)語(yǔ)言藝術(shù)。語(yǔ)言學(xué)視角下對(duì)其中女性外貌美描寫的研究目前重在所選用的詞語(yǔ)上。本文從描繪女性外貌美的言辭入手,著重解析其中的“隱含比較”修辭手法。

      1.定義及具體表現(xiàn)形式

      《紅樓夢(mèng)》的作者曹雪芹善用一種由“側(cè)面描寫”衍生出的修辭手法,表現(xiàn)被描繪女性的外貌極美。與漢樂府詩(shī)歌《陌上?!分小靶姓咭娏_敷,下?lián)埙陧?。少年見羅敷,脫帽著帩頭。耕者忘其犁,鋤者忘其鋤;來(lái)歸相怨怒,但坐觀羅敷?!钡绕胀ǖ膫?cè)面描寫不同,曹雪芹較少借助尋常人見到美女后的表現(xiàn)反映女子貌美,而多借寫生活閱歷豐富、已見過(guò)眾多非同尋常美女的人見到被描寫主體后的行為表現(xiàn),隱含地將主體與其閱歷中的其她美女相比較,突出強(qiáng)調(diào)主體的美貌更勝一籌或同樣美得非同尋常。這即是本文將做詳細(xì)介紹的隱含比較修辭手法。

      這一手法的具體用例有全書第三回借寫王熙鳳見到林黛玉時(shí)所說(shuō)的話表現(xiàn)林黛玉美若天仙:“天下真有這樣標(biāo)致的人物,我今兒才算見了?!盵1]先用一個(gè)“真”字突出林黛玉的美貌出乎王熙鳳的意料。冷子興在第二回對(duì)王熙鳳外貌的描寫說(shuō)明她本身即貌美異常、氣質(zhì)華貴。有著無(wú)比美貌并與即將成為皇貴妃的賈元春等眾美女朝夕相處的王熙鳳,此時(shí)卻感慨從沒見過(guò)像林黛玉這么美的人。非常隱蔽地將林黛玉的美貌與以她為代表的賈府眾美女進(jìn)行了比較,有力地突出林黛玉的外貌極美。言辭形式平淡淺近,語(yǔ)言內(nèi)容發(fā)人揣摩,給人以弦外之音的婉曲感。如果王熙鳳此時(shí)對(duì)林黛玉的美貌進(jìn)行細(xì)致刻畫,在不同讀者具有不同審美觀的作用下,恐怕難以造就林黛玉宛若天仙的形象;同時(shí),對(duì)女子進(jìn)行刻意的細(xì)部面貌描繪顯得直白而不含蓄,不符合中國(guó)人的審美習(xí)慣。因此,這處隱含比較修辭手法的運(yùn)用既讓讀者通過(guò)聯(lián)想感受到林黛玉極美的樣子又體現(xiàn)了漢民族追求神韻、含蓄、意境的審美觀念。在豐富表現(xiàn)力的同時(shí)又使語(yǔ)言顯得貼切而自然。

      第四回“不想偏遇見那拐子重賣英蓮,見他生得不俗,立意買了”[2]這句話中,曹雪芹運(yùn)用隱含比較修辭手法由薛蟠的態(tài)度表現(xiàn)英蓮具有脫俗的外貌美。薛蟠是個(gè)老大無(wú)成、性情奢侈、愛尋花問(wèn)柳的世宦公子。暫不論他見過(guò)的眾多著名妓女,只身邊就有薛寶釵這個(gè)肌骨晶瑩、舉止嫻雅的妹妹。有著豐富“美女閱歷”的他卻一看到英蓮就發(fā)出“相貌不俗”的感慨,并決意要買她來(lái)陪在自己身邊。這隱含地將英蓮與他從前見過(guò)的各色美女相比較,突出英蓮具有超過(guò)一般女子的獨(dú)特美貌?!半[含比較”以強(qiáng)大的表現(xiàn)力使讀者切身感到英蓮脫俗的外貌美;同時(shí)“比較”是借助讀者的聯(lián)想實(shí)現(xiàn)的,非常隱蔽,使語(yǔ)言表達(dá)具有含蓄美,符合中華民族的傳統(tǒng)審美觀。

      第十九回也有這種修辭手法的運(yùn)用:“一面見眾人不在房中,乃笑問(wèn)襲人道:‘今兒那個(gè)穿紅的是你什么人?襲人道:‘那是我兩姨妹子。寶玉聽了,贊嘆兩聲。襲人道:‘嘆什么?我知道你心里的緣故,想是說(shuō)他那里配紅的。寶玉笑道:‘不是,不是。那樣的不配穿紅的,誰(shuí)還敢穿。我因?yàn)橐娝麑?shí)在好得很,怎么也得他在咱們家就好了”[3]賈寶玉嫌寧國(guó)府里唱戲雜亂,趁機(jī)和茗煙一起來(lái)到襲人家。他在這看到了襲人的兩姨妹子,并感覺她“實(shí)在好得很”。賈寶玉是世族貴胄,日常圍繞在他身邊的美女就有襲人、晴雯、賈探春、林黛玉、薛寶釵等。生活在美女圈中的他看到襲人的兩姨妹子后,卻發(fā)自內(nèi)心為她的美貌而贊嘆。由寫賈寶玉的贊嘆之情,隱含地將襲人的兩姨妹子與他所見過(guò)的薛寶釵、林黛玉、賈探春、王熙鳳等絕世美女相比較,突出表現(xiàn)襲人的兩姨妹子也是一位極度貌美的女子。

      綜合來(lái)看,《紅樓夢(mèng)》女性外貌美描寫中的隱含比較修辭手法是借寫生活閱歷豐富、已見過(guò)眾多非同尋常美女的人見到眼前女性后的行為表現(xiàn),隱含地將眼前人與其閱歷中的其她美女相比較,突出強(qiáng)調(diào)眼前女子的美貌更勝一籌或相貌極美。在語(yǔ)言形式上,言辭平淡而含蓄;在表達(dá)功能上,起到強(qiáng)調(diào)突出作用;在語(yǔ)言風(fēng)格上,體現(xiàn)了中華民族對(duì)神韻、意境、含蓄、婉轉(zhuǎn)、寫意審美境界的追求。

      2.“隱含比較”與其它修辭格的區(qū)別

      在使用形式和效果作用等方面,“隱含比較”與已有的“對(duì)比”、“類比”、“襯托”、“烘托”四種修辭格非常相似,在此做進(jìn)一步區(qū)別分析。

      2.1與對(duì)比修辭格相比

      “隱含比較”無(wú)論在使用形式還是功能作用上都和對(duì)比修辭格有相似之處:從形式上看,“隱含比較”和“對(duì)比”都是將兩個(gè)事物進(jìn)行比較;在功能作用上,兩種修辭手法又都起到了突出強(qiáng)調(diào)作用。但它們絕不等同。

      “對(duì)比”是把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面并列在一起加以對(duì)照。借對(duì)立事物間鮮明突出的矛盾,揭示本質(zhì),給人以深刻的啟示或提供強(qiáng)大的說(shuō)服力。而“隱含比較”是將兩個(gè)相似的事物進(jìn)行比較,作為對(duì)照物的一方往往已經(jīng)處在很高的水準(zhǔn)上,突出強(qiáng)調(diào)被表現(xiàn)主體同樣水平很高或更勝一籌。兩種修辭手法的對(duì)照物和被表現(xiàn)主體之間的關(guān)系不同。

      此外,對(duì)比手法具有很強(qiáng)的突出強(qiáng)調(diào)作用,常常被作者當(dāng)作直抒胸臆的方式,同時(shí)對(duì)照物和被表現(xiàn)主體往往會(huì)在文章中直接顯示出來(lái)。但“隱含比較”表現(xiàn)的內(nèi)容雖然也有突出強(qiáng)調(diào)作用,但它所起到的強(qiáng)調(diào)在程度上比“對(duì)比”要弱。并且,“隱含比較”更多地被視為豐富描寫手法的方式,沒有被作者賦予很強(qiáng)的抒情功能。同時(shí),隱含比較手法中的對(duì)照物往往不明顯出現(xiàn)在文章中,需要讀者自己進(jìn)行聯(lián)想。

      “隱含比較”與“對(duì)比”兩種修辭手法在對(duì)照物和被表現(xiàn)主體的關(guān)系、對(duì)照物的明顯程度以及突出強(qiáng)調(diào)的程度上存在差異。

      2.2與類比修辭格相比

      類比修辭格是把兩個(gè)及以上相同或具有相似點(diǎn)的事物并列展示在一起,使其互相參照,突出被表現(xiàn)主體具有的它們之間的共性特征。在使用類比修辭格的語(yǔ)句里,用來(lái)表現(xiàn)主體特征的比體會(huì)在行文里明顯出現(xiàn),而作為突出對(duì)象的主體并不一定出現(xiàn)。例如《紅樓夢(mèng)》第13回寫道:“嬸娘,你是個(gè)脂粉隊(duì)里的英雄,連那些束帶頂冠的男子也不能過(guò)你,你如何連兩句俗語(yǔ)也不曉得?常言道:‘月滿則虧,水滿則溢;又道是,‘登高必跌重。如今我家赫赫揚(yáng)揚(yáng),己將百載,一日倘或樂極生悲,若應(yīng)了‘樹倒猢猻散的俗語(yǔ),豈不虛稱了一世詩(shī)書舊族了![4]。秦可卿連用“月滿則虧,水滿則溢”,“登高必跌重”,“樹倒猢猻散”四個(gè)比體來(lái)比附?jīng)]有直接在文中出現(xiàn)的主體——賈府走向末日的必然性。

      隱含比較修辭手法雖然與類比修辭格在作用上有相似之處——借助比體(對(duì)照物)和主體的比較關(guān)系突出二者具有的共同特點(diǎn)。但“隱含比較”中的對(duì)照物(比體)往往是隱含的并不在行文中直接出現(xiàn),被突出主體卻是明顯出現(xiàn)的。

      因此,“隱含比較”和“類比”在對(duì)照物(比體)的明暗程度即使用形式上存在顯著差異。

      2.3與襯托修辭格相比

      在形式上,“隱含比較”和襯托修辭格中的“正襯”手法都是將兩個(gè)相似的事物進(jìn)行對(duì)照或比較;在功能上,它們也都能起到突出被表現(xiàn)對(duì)象鮮明特點(diǎn)的作用。但二者之間也存在差異。

      襯托是用具有相似或相反特征的對(duì)照物作陪襯,突出被表現(xiàn)主體的鮮明特點(diǎn)。陪襯事物與主體都要在文章中明顯地出現(xiàn)。但隱含比較修辭手法之所以明確說(shuō)明“隱含”二字,主要原因是它在運(yùn)用的過(guò)程中,對(duì)照物(陪襯事物)是不直接出現(xiàn)在文中的,而是通過(guò)讀者對(duì)文章整體內(nèi)容的理解借助聯(lián)想造就的。例如《紅樓夢(mèng)》第十五回中,王熙鳳在水月庵見到智能兒時(shí)發(fā)出感慨:“見智能兒越發(fā)長(zhǎng)高了,模樣兒越發(fā)出息了。”[5]王熙鳳從小到大一直生活在世族貴胄之家,僅就她現(xiàn)在常住的賈家來(lái)說(shuō),日常能見到的絕世美女就有林黛玉、薛寶釵等人。同時(shí)聯(lián)系前文的描述,王熙鳳自身也是美得絕世驚艷、攝人心魄。有著這樣生活經(jīng)歷和美艷姿容的王熙鳳能感慨智能兒的外貌越來(lái)越漂亮,隱含地將智能兒的美貌與自己和賈府中的眾美女進(jìn)行了比較,突出表現(xiàn)智能兒具有并不遜于她們的外貌美。在原文的這句話中,作為對(duì)照物的王熙鳳以及賈府眾美女的美貌并沒有直接出現(xiàn)。

      此外,襯托修辭格中的主體和稱體是有明顯地位差別的:有主有從,從是為了主,主依賴從的陪襯,主體的同類特征比襯體更突出。但隱含比較修辭手法中的對(duì)照物和被表現(xiàn)主體沒有明顯的主從地位差別。從上面王熙鳳對(duì)智能兒美貌的夸獎(jiǎng)來(lái)看,作為“從”的對(duì)照物(包括王熙鳳在內(nèi)的賈府眾美女的美貌)是為了表現(xiàn)主體(智能兒)具有處于同等或更高水平美貌的;但沒有借助描寫對(duì)照物突出智能兒的美貌更勝一籌的絕對(duì)證據(jù);智能兒的貌美即使不借助對(duì)照物也可以通過(guò)王熙鳳夸她“出息了”的言辭直接表現(xiàn)。

      “隱含比較”與“襯托”兩種修辭手法在對(duì)照物(陪襯物)與被表現(xiàn)主體在文中的明顯程度和地位關(guān)系上存在差異。

      2.4與烘托修辭格的區(qū)別

      “烘托是從側(cè)面著重描寫,用所描寫的內(nèi)容作為陪襯,使所要表現(xiàn)的事物即被陪襯事物更鮮明突出。陪襯事物與被陪襯事物之間不存在相類似或相反、相異的關(guān)系,陪襯事物是明顯的,而所要表現(xiàn)的事物則是隱晦的,必須根據(jù)文章的主旨或具體的情節(jié)來(lái)理解。”[6]

      與烘托修辭格不同的是,隱含比較修辭手法中的對(duì)照物(陪襯事物)與主體(被陪襯事物)之間一定存在相似關(guān)系。另外對(duì)照物(陪襯事物)是隱晦的,主體(被陪襯事物)是明顯的。

      “隱含比較”與“烘托”兩種修辭手法雖然都能鮮明突出被表現(xiàn)對(duì)象的特征,但在對(duì)照物(陪襯物)與被表現(xiàn)主體(被陪襯事物)在文中的相互關(guān)系和明顯程度上存在差異。

      3.結(jié)語(yǔ)

      曹雪芹在描繪《紅樓夢(mèng)》中女子的美貌時(shí)善用“隱含比較”修辭手法——借寫生活閱歷豐富、已見過(guò)眾多非同尋常美女的人見到眼前女性后的行為表現(xiàn),隱含地將眼前人與其生活經(jīng)歷中已經(jīng)見過(guò)的其她美女相比較,突出強(qiáng)調(diào)眼前女子同樣美得非同尋?;蛎赖酶鼊僖换I。這種修辭手法不同于已有的“對(duì)比”、“類比”、“襯托”、“烘托”修辭格;在語(yǔ)言形式上,言辭平淡而含蓄;在表達(dá)功能上,起到突出強(qiáng)調(diào)作用;在語(yǔ)言風(fēng)格上,顯示出含蓄、婉轉(zhuǎn)、寫意的特色。

      注釋:

      [1]曹雪芹, 高鶚. 紅樓夢(mèng)[M].人民文學(xué)出版社, 2012.28.

      [2]曹雪芹, 高鶚. 紅樓夢(mèng)[M].人民文學(xué)出版社, 2012.45.

      [3]曹雪芹, 高鶚. 紅樓夢(mèng)[M].人民文學(xué)出版社, 2012.197-198.

      [4]曹雪芹, 高鶚. 紅樓夢(mèng)[M].人民文學(xué)出版社, 2012.131.

      [5]曹雪芹, 高鶚. 紅樓夢(mèng)[M].人民文學(xué)出版社, 2012.152.

      [6]潘秀麗. 怎樣區(qū)分“ 襯托” 與“ 烘托”[J].新課程, 2010 (12).

      參考文獻(xiàn):

      [1]曹雪芹,高鶚.紅樓夢(mèng)[M].人民文學(xué)出版社,2012.

      [2]陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].復(fù)旦大學(xué)出版社,2008.

      [3]唐鉞.修辭格[M].商務(wù)印書館, 1923.

      [4]周振甫.中國(guó)修辭學(xué)史[M].商務(wù)印書館,1991.

      [5]吳禮權(quán).現(xiàn)代漢語(yǔ)修辭學(xué)[M].復(fù)旦大學(xué)出版社,2006.

      [6]王德春.大學(xué)修辭學(xué)[M].福建人民出版社,2004.

      [7]劉煥輝.修辭學(xué)綱要[M].百花洲文藝出版社,1990.

      [8]黎運(yùn)漢,盛永生.漢語(yǔ)修辭學(xué)[M].廣東教育出版社,2006.

      [9]王希杰.修辭學(xué)通論[M].南京大學(xué)出版社,1996.

      [10]王希杰.修辭學(xué)導(dǎo)論[M].浙江教育出版社,2.

      [11]黃建霖,唐松波.漢語(yǔ)修辭格大辭典[J].1990.

      [12]陳原.社會(huì)語(yǔ)言學(xué)[M].學(xué)林出版社,1983.

      [13]席超.淺論《 日月河》中對(duì)比修辭的運(yùn)用及意義[J].名作欣賞:中旬,2015(4):54-56.

      [14]潘秀麗.怎樣區(qū)分“襯托”與“烘托”[J].新課程,2010(12).

      [15]雷淑娟.《孟子》類比[D].黑龍江大學(xué),2001.

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