王櫻樸

電影《眩暈》劇照

眾所周知，電影藝術(shù)天生長于言語敘事及視覺表達(dá)，對于看不見摸不著的人物內(nèi)心情感體驗(yàn)描摹則顯得鞭長莫及、愛莫能助。即便導(dǎo)演可以透過鏡頭語匯、對白陳述、動作展現(xiàn)、場景氛圍鋪墊等種種手段將人物內(nèi)在心理活動極力暗示給觀眾——但相比于音樂而言，電影的種種表達(dá)方式始終太過間接且難以完整呈示人物內(nèi)在情感變化發(fā)展體驗(yàn)的整個過程。尤其對于那些并非明確穩(wěn)定、而是較為細(xì)膩微妙復(fù)雜多變的人物情感體驗(yàn)而言，往往是依靠電影藝術(shù)自身所根本無法準(zhǔn)確傳遞展現(xiàn)的。因此，作為“情緒的藝術(shù)”，在電影中，音樂實(shí)則無時無刻不擔(dān)負(fù)著描摹、傳遞及展現(xiàn)人物內(nèi)心情緒情感體驗(yàn)的重任——這堪稱是電影音樂最為普遍與重要的功能之一，也是作曲家通常最感得心應(yīng)手與駕輕就熟的一項(xiàng)技能。無論角色當(dāng)下感到快樂還是悲傷、振奮或是沮喪、煩惱抑或輕松，是愛慕、癡迷、渴望與希冀還是恐懼……才華橫溢的作曲家均當(dāng)能以一支生花妙筆將角色的心理內(nèi)部活動予以淋漓盡致的外化描摹展現(xiàn)——這在影片不借助言詞與動作敘事(無對白及畫外音、無顯著動作場面)時往往體現(xiàn)得最為明顯。

當(dāng)代電影音樂大師伯納德·赫曼與“懸念大師”希區(qū)柯克合作的傳世經(jīng)典——《眩暈》(1958)堪稱是這方面的一部集大成之作——以音樂描摹角色情緒情感體驗(yàn)的精彩范例堪稱俯首皆是。當(dāng)然，希區(qū)柯克在影片中對人類“愛欲”及“恐懼”心理的集中探討，亦成就和滋養(yǎng)了偉大音樂的誕生。

《眩暈》中，警探斯考蒂因一次意外事故不幸罹患“恐高癥”，每當(dāng)由高處向下望時均會身不由己的感到頭暈?zāi)垦！Ⅲ@恐不已。影片中，斯考蒂三次“恐高癥”發(fā)作時，赫曼譜寫的“眩暈和弦”均不失時機(jī)出現(xiàn)——與斯考蒂的痙攣面孔、驚恐眼神及向下張望時所見的失真景象一道，令觀眾瞬間對他的暈眩及恐慌感同身受?！把灪拖摇庇蓛蓚€彼此間相差半音的大小三和弦(Dmaj與Ebmin)疊置而成，帶來了聽覺上的強(qiáng)烈的沖突、不協(xié)和感，再輔之以加弱音器的小號與特色樂器電顫琴(震音奏法)的持續(xù)強(qiáng)奏，令人聞之毛骨悚然。同時，大小調(diào)并置的兩架豎琴(豎琴一:D大調(diào)，豎琴二:Bb小調(diào))一同在4個八度的廣闊音區(qū)幅度內(nèi)以反方向強(qiáng)力滑奏，準(zhǔn)確再現(xiàn)一波波襲來的暈眩感。

除了恐懼，斯考蒂對瑪?shù)铝辗且话愕摹皭塾钥瘛笔怯捌坍嫳憩F(xiàn)他另一個重要心理活動及情緒情感體驗(yàn)。歐尼在飯店初見瑪?shù)铝漳且豢?，思慕與渴望就已在斯考蒂的內(nèi)心深處悄然滋生。在“死亡陰影”的籠罩下，瑪?shù)铝漳侨缤赘嵫虬泱@恐萬分卻又無處可逃、似乎命中注定般即將成為不可知噩運(yùn)的無辜獻(xiàn)祭品的楚楚可憐形象激起了斯考蒂強(qiáng)烈的保護(hù)欲，并與他內(nèi)心深處渴望通過將其拯救而獲得自我重生的隱秘欲望一拍即合。如此，這愛戀更是不可抑制地在二人間瘋狂地蔓延滋長、灼熱燃燒，并隨著死亡陰影的步步緊逼而攀援直上、一躍而至激情的巔峰，直至死亡終于降臨，將兩人徹底分開。

希區(qū)柯克設(shè)計了兩場高潮戲份(依據(jù)本片獨(dú)特的“兩段體”結(jié)構(gòu))以表現(xiàn):當(dāng)愛欲與死亡的矛盾糾葛到達(dá)巔峰時，人在希望與絕望、歡愉與痛楚、極樂與極苦這命運(yùn)兩極毫不容情的撕扯蹂躪下，情感可能到達(dá)的深度、廣度與復(fù)雜度。當(dāng)然，這幾乎只能仰仗真正的天才音樂方能做到。幸運(yùn)的是，希區(qū)柯克的黃金搭檔赫曼再次助其將理想完美實(shí)現(xiàn)。

本片的第一個高潮誕生于瑪?shù)铝兆詺⑶跋?為了破除一直令瑪?shù)铝丈钍芷鋽_的死亡夢魘，斯考蒂驅(qū)車帶其來到了離他們居住的舊金山市不遠(yuǎn)的圣胡安包蒂斯塔(San Juan Bautista)——一個曾數(shù)次現(xiàn)于她夢中、實(shí)則在現(xiàn)實(shí)中存在的古老的西班牙式教堂。然而，來到此地后，瑪?shù)铝胀龌旮襟w的征兆愈加明顯。她不顧斯考蒂的苦苦哀求，屢次掙脫他的懷抱、執(zhí)意一個人奔往教堂的塔樓頂端。眼看她即將無可挽回地離他而去，他對她的愛意也升騰至頂峰——斯考蒂第一次，也是最后一次對她說“我愛你”。隨后，他就因恐高癥發(fā)作而只能眼睜睜看著她在自己面前縱身一躍。第二個高潮誕生于斯考蒂痛失所愛后，終因瑪?shù)铝铡皬?fù)生”而夙愿得償、愛火重燃之時:自從斯考蒂在街頭偶遇容貌酷似瑪?shù)铝?、但裝扮氣質(zhì)與其截然不同的茱蒂后，便病態(tài)般的執(zhí)迷于將其改造成瑪?shù)铝盏臉幼?。他對茱蒂的抗議置若罔聞，使盡手段迫使她屈服。在改變妝容、衣著與發(fā)型后，走出更衣室的茱蒂亦人亦鬼，宛如瑪?shù)铝赵偕?斯考蒂愛欲復(fù)蘇、顫栗激動不已，再次到達(dá)無以倫比的情感巔峰——這一次，他似乎終于將愛人由死神手中奪回。

兩場戲中，愛欲與死亡糾纏交織，令斯考蒂經(jīng)歷了情感上的極致體驗(yàn)。如果說第一場戲中，斯考蒂的激情迸發(fā)尚能經(jīng)由兩人彼此間一追一逃、男方苦苦挽留女方?jīng)Q絕掙扎的激烈動作與絕境下兩人真情流露、互訴衷情的對白得以部分顯現(xiàn)的話;第二場戲中，從斯考蒂焦灼等待茱蒂換裝歸來，到他發(fā)現(xiàn)瑕疵命她進(jìn)更衣室重整發(fā)型，再到茱蒂徹底幻化作瑪?shù)铝宅F(xiàn)身、兩人終于緊緊擁吻在一起——長達(dá)4分半鐘的時間內(nèi)幾乎沒有對白，人物的神情動作起先亦十分克制——這對于表現(xiàn)由瑪?shù)铝铡皬?fù)生”所引發(fā)的斯考蒂內(nèi)心深處百感交集、波瀾起伏的情感狂潮而言，顯示是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

為此，赫曼譜寫了一段神似瓦格納樂劇《特里斯坦與伊索爾德》中“愛之死”詠嘆調(diào)的天才音樂放在兩場戲中，予人物內(nèi)心洶涌迸發(fā)的狂熱激情以精準(zhǔn)描摹再現(xiàn)。這段淋漓盡致傳遞斯考蒂內(nèi)心愛欲激情的“愛之死”音樂，緣起于一個短小的“愛情”動機(jī)(譜例頭三小節(jié))。該動機(jī)憑借弦樂的明亮音色，帶些許斟酌、躊躇感的緩慢速度、悠然蕩漾的三拍子節(jié)奏，和先是以Em7和弦的分解琶音形式抖擻精神、拾級而上后又悄然下落的旋律輪廓，準(zhǔn)確的表現(xiàn)出一種內(nèi)心春風(fēng)蕩漾、暗流涌動——深感思慕、渴念與向往的同時，又有些許惆悵不安的曖昧情愫。這之后，赫曼借鑒了瓦格納的“無終旋律”與“半音和聲”技法，將此動機(jī)不間斷的上下輾轉(zhuǎn)挪騰、拓展延伸、豐富裂變;不穩(wěn)定的半音和聲進(jìn)行令音樂的內(nèi)在緊張度大大增強(qiáng)，并進(jìn)一步夯實(shí)“旋律停不下來”的印象。如此，音樂給人感覺延綿不斷、懸而不決，恰如滾滾情感洪流波波來襲，令斯考蒂難以自抑。四分多鐘內(nèi)，赫曼營造出兩波鋪墊與兩波高潮:鋪墊處纏綿悱惻，高潮處(兩人擁吻時)更是波濤洶涌——似巖漿般熾烈升騰翻滾，似海嘯般將人無情吞噬。

綜上所述，作為一部心理懸疑驚悚片，希區(qū)柯克在《眩暈》中對于人類“愛欲(迷戀)”、“恐懼”心理的探討表現(xiàn)可以說達(dá)到了一個令人難以企及的驚人高度——而上述種種人物或復(fù)雜微妙、或細(xì)膩深刻心理活動的表露在相當(dāng)程度上均依賴于音樂對其的精準(zhǔn)描摹刻畫展現(xiàn)。