本刊記者/孟建軍

長期以來，民族低音樂器的研制、使用與推廣，是許多業(yè)內(nèi)人士關(guān)心的問題。盡管國內(nèi)一些民族樂隊(duì)也在使用一些低音拉弦樂器用以代替西洋低音樂器，依然有很多熱衷于研制民族低音樂器的人，他們用自己的聰明才智和滿腔熱忱來圓民族音樂界的“低音夢”。

在今年十月份的上海國際樂器展覽會上，有一把低音拉弦樂器名曰“仿古漆龍圖低胡”，吸引了人們的目光。該低音胡琴是中國民族管弦樂學(xué)會會員、湖南民族管弦樂學(xué)會長沙民樂團(tuán)、國家二級演員文正球在2012年7月參加中國(國際)民族器樂藝術(shù)節(jié)期間，在中國民族管弦樂學(xué)會樂器改革制作委員會的多位領(lǐng)導(dǎo)、專家及相關(guān)媒體的鼓勵和指導(dǎo)下，為充實(shí)中國民族樂器的低音部而發(fā)明的一種化學(xué)皮膜加紙膜復(fù)合同步振動的極具中國特色的環(huán)保低音樂器。設(shè)計(jì)完成后，由河南中州樂器廠生產(chǎn)出成品樂器。琴頭為如意形琴頭，琴頭下裝有調(diào)節(jié)琴弦之木制弦軸，琴頭下的琴桿直接插入琴筒(共鳴箱)前部，琴桿上裝有指板(這與傳統(tǒng)二胡琴桿不同，演奏時，琴弦振動可通過指板將聲音傳導(dǎo)到琴筒乃至整個琴身形成了另一條聲音傳導(dǎo)線。琴桿上裝上指板，使這種琴在演奏中有較好的音準(zhǔn)度，這也是它的特別之處)，琴筒前面板上繪有紅色二龍和長頸花瓶，琴筒下置有三獸形支撐腳，這與琴筒、琴桿、琴頭連于一體，古香古色、線條圓潤、造型優(yōu)美，再配以黑紅交相輝映之古漆，散發(fā)出濃郁的中國風(fēng)格。此琴帶指板，指板上鑲嵌著圓形螺鈿猶如古琴的徽位，便于演奏者演奏。這種琴之發(fā)聲原理是通過琴弓的推拉運(yùn)動，弓毛在兩弦間摩擦琴弦，琴弦振動通過琴碼引起外部化學(xué)琴膜與內(nèi)置紙質(zhì)琴膜產(chǎn)生同步復(fù)式共振發(fā)聲，聲音經(jīng)過琴筒放大。而另一路則是琴弦振動通過指扳、琴桿傳遞給琴筒、琴腳及琴頭，在兩條傳聲線融會貫通至琴筒乃至整個琴身的共振下，才能發(fā)出動聽的低音來。所以這種琴具有音量大、音質(zhì)美的特點(diǎn)。

這種琴運(yùn)用化學(xué)皮膜與紙質(zhì)皮膜的理想結(jié)合，既克服了化學(xué)皮膜單膜振動出現(xiàn)的噪音，又補(bǔ)充紙質(zhì)皮膜低韌性和音量較小的不足，發(fā)揚(yáng)了紙膜低頻振動的優(yōu)勢，可謂二者結(jié)合相得益彰，使產(chǎn)生的音色圓潤動聽，更有趣的是與傳統(tǒng)樂器二胡、高胡、中胡具有較好的融合性。這是因?yàn)?，它的基本結(jié)構(gòu)與發(fā)聲原理與傳統(tǒng)的民族樂器胡琴是一脈相承的。

這種琴獨(dú)奏時，演奏員就和演奏二胡一樣，左手手指按弦一直可按到琴筒上弓毛處，且不會出現(xiàn)噪音，音量也不會衰減。所以，它的音域較廣。此外，這種琴有三根琴弦。在樂團(tuán)擔(dān)負(fù)低音聲部時，除能按樂曲的要求拉以外，還可以根據(jù)樂曲的配器要求，用內(nèi)1弦彈撥出所需的音來。其內(nèi)2弦與外弦為GD，內(nèi)1弦為G。

古漆龍圖低胡造型優(yōu)美，無論是藝術(shù)觀賞性還是實(shí)用性都很強(qiáng)，音色圓潤，演奏方便，很適合在中國民族樂團(tuán)中演奏。在2014上海國際器樂展覽會上，古漆龍圖低胡吸引了很多專業(yè)人士前來駐足參觀和試奏，成為上海樂器展會的一個亮點(diǎn)。相信在不久的將來，古漆龍圖低胡在專家的指導(dǎo)下能夠不斷完善，并加入到民族樂隊(duì)當(dāng)中，成為胡琴家族的新成員。