李虎元 (哈爾濱市朝鮮民族藝術(shù)館攝影部 黑龍江哈爾濱 150016)

淺談攝影活動中燈光效果與感覺的呼應(yīng)

李虎元 (哈爾濱市朝鮮民族藝術(shù)館攝影部 黑龍江哈爾濱 150016)

燈光攝影中除了必備的攝影技術(shù)外，對現(xiàn)場氛圍的感覺及拍攝者和被攝者之間的感覺呼應(yīng)非常重要。這兩者間的呼應(yīng)需要攝影者的藝術(shù)素質(zhì)和瞬間靈感，被攝者的內(nèi)在的美的呈現(xiàn)和高雅的生活修養(yǎng)。今天探討的就是兩者間相互呼應(yīng)與燈光的關(guān)系。

燈光攝影；瞬間靈感；美的呈現(xiàn)；相互呼應(yīng)

一、技術(shù)與攝影三要素

攝影并非是簡單的摁快門，雖然搬動快門只是一剎那，但要完成預(yù)期的效果目的，是需要漫長的，持之以恒的磨練。

今天就從簡單的燈光布置說來講，不同技術(shù)的拍同樣的東西，效果的確迥然不同，效果差異很大。那么什么叫技術(shù)呢？筆者認為所謂技術(shù)就是；對自己所用攝影器材的性能完全領(lǐng)略及對所布置的每一個燈光射出來的光線有著透徹的領(lǐng)悟，再加攝影三要素；構(gòu)圖，光，角度有著縱深理解才能稱得上是技術(shù)。

二、確定主光

主光是主導(dǎo)光源，它決定著畫面的主調(diào)。在布光中，只有確定了主光，才有意義去添加輔助光、背景光和輪廓光等。在確定主光的過程中，要根據(jù)被攝體的造型特征、質(zhì)感表現(xiàn)、明暗分配和主體與背景的分離等情況來系統(tǒng)考慮主光光源的光性、強度、涵蓋面以及到被攝體的距離。

主光通常要高于被攝體，因為，使人感到最舒適自然的照明通常是模擬太陽光的光效。主光過低，會使被攝體形成反常態(tài)的底光照明，而主光過高又會形成頂光，使被攝體的側(cè)面與頂面反差偏大。

三、輔助光的大膽使用

主光的照射會使被攝體產(chǎn)生陰影，除非攝影畫面需要強烈的反差，一般地，為了改善陰影面的層次與影調(diào)，在布光日寸均要力口置輔光。

輔光一般多用柔光，（我們先不定死輔助光的擺放位置）。加置輔光時要注意控制好光比，恰當(dāng)?shù)墓獗韧ǔＴ?：3—1：6之間，對淺淡的被攝體光比應(yīng)小些，

而對深重的物體光比則要大些。在加置輔光時還應(yīng)注意避免輔光過于強烈，輔光過強容易造成夾光，并產(chǎn)生多余而別扭的陰影。為了控制多余的陰影，布光時除了使輔助光強度弱于主光外，有時還經(jīng)常采取適當(dāng)降低光位或?qū)⑤o助光盡量靠近機位的方法使投影投向被攝體后方。

根據(jù)畫面效果的需要，輔助光可以一個，或多個。在使用各種燈具作輔助光的同時，也可盡量多使用反光板，它能產(chǎn)生意料之外的好效果。燈光攝影中，一般有一個主燈再加一個輔光燈就能照出影來是沒題的。但僅僅滿足于此就等于咀嚼沒任何佐料的食物，乏味。

普遍認為鏡頭與被拍者45度角最好，其實根據(jù)每個人的臉輪廓的長相不同最佳效果都不同，所以不一定非要綁在死框框上。也可大膽嘗試逆45度。這樣更能突出人物的特征和個性。當(dāng)然不僅如此，每一個被攝者的細微的表情變化也不能放過。

燈光攝影中最能引出氛圍效果的當(dāng)然是輔助光。不要顧忌過多的使用頂光，腳光燈，輪廓燈。這些輔助燈的大膽使用與背景的合理搭配可拍出令人意想不到的感覺效果。

傳統(tǒng)的燈光攝影中很忌諱敢給大量腳光燈，又礙于鏡頭變形，輕易不會大幅度的角度變化。我說請大膽變化，但不要忘了主光燈與輔助燈的角度也隨之變起來，這又是新的嘗試。

四、充分利用背景突出被攝體

背景的主要作用是烘托主體或渲染氣氛，因此，在對背景光的處理時，既要講究對比，又要注意和諧。

在主體與背景光比的具體控制中，可通過選擇合適的距離、角度和照明范圍來控制，或用各種半透明的漫射體或不透明的遮光物在主光與背景軸線上適當(dāng)部位進行控制，以得到適當(dāng)?shù)牧炼?。?dāng)被攝體較近，且被攝體與背景有足夠的距離時，可對背景單獨布光。背景光一般不會干擾主體的布光，并且容易控制背景光的覆蓋面、亮度和勻度。在特別要注意主體與背景明度相近的局部是否會出現(xiàn)“疊”的現(xiàn)象，或者要求亮度均勻的大面積背景是否其中央與四周的照度確實均勻一致，對這兩種情況，最好能用測光表作認真的檢測，因為人眼對亮度的微小變化往往不敏感。之外，背景光不要過高，也不要過暗。一般地，拍攝高調(diào)照片時將背景亮度控制在比被攝體最亮處高一個檔值較適宜，而拍攝低調(diào)照片時將背景亮度控制在比被攝體最暗處低一個檔便可。

背景的選擇也非常重要。如身后有一些不同顏色的背景，或不同效果的燈光照明背景來配合不同膚色的拍攝體，展現(xiàn)效果的領(lǐng)域更寬。但不同的配合一定要考慮被攝者的情感世界，表露方式，及抓住最佳狀態(tài)時的表情表達。

五、燈光攝影中輔助道具的使用

燈光攝影中光靠現(xiàn)有的燈光不能充分的表達意境，那么就擺放輔助道具來完成缺損的故事，或著是回憶，或著是期盼。但絕不能讓輔助道具硬生生的顯露不藏，它是無聲無息的只占據(jù)這犄角旮旯，但盡最大能力來給賞著講述著故事，回味著過去，或展望者未來。

六、戶外攝影中燈光的合理搭配

戶外攝影當(dāng)中要注意的是來自天空自然光的色溫與自行搭配的燈光給被攝體改變色溫的效果，如果臉部攝提高的很高，但環(huán)境攝溫過低就會不會成渾然一體的作品。要留有情節(jié)的，意境的作品不要輕易破壞現(xiàn)有的色溫狀況，當(dāng)然了除了特別需求之外。

七、燈光攝影的最終意義

每一種藝術(shù)形式都有它自己特有的表現(xiàn)手段。燈光攝影表現(xiàn)手段便攜之處就是隨意布置光源

對燈光的認識是攝影藝術(shù)才能中可以說是最重要的組成部分.燈光本身是以多種，不同的形式表現(xiàn)的，拍攝者可以從中選擇最佳的形式來達到預(yù)期的目的。

燈光的這些形式是可以控制的，它們可以被用來在照片上明確地表現(xiàn)特定的被攝體的特性、概念和情緒。在攝影者能夠充分利用光的巨大潛力以前，他們必須對光加以分析，了解光的各種特性，使自己熟悉光的各種作用和用途。

燈光也就是人造光。如婚紗攝影、廣告攝影、人像攝影和寵物攝影都是在攝影室或其他室內(nèi)環(huán)境中完成的。在室內(nèi)攝影中，人造光起著關(guān)鍵作用。在室外或利用現(xiàn)有光線拍攝時，光是現(xiàn)成的，你只需考慮如何用它。而從事室內(nèi)的拍攝時，一開始義得確定所采用的光源種類和布光方法。

泛光燈和閃光燈是兩種可供選擇的最基本的人造光源。各種光，無論它源于太陽，還是泛光燈，或閃光燈，我們利用不同光源產(chǎn)生的光的性質(zhì)，即它的強度、持續(xù)照明的時間、方向和顏色拍攝出完美的攝影作品，充分利用這些燈光的屬性就是一個目的：能拍攝出故事情節(jié)，能拍攝出氣韻。

李虎元（1966.1.29-），男，黑龍江哈爾濱市，學(xué)歷：本科，研究方向：群眾文化。