焦 嬌

穆時(shí)英是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中 “新感覺派的圣手”。他充分借鑒西方現(xiàn)代派的表現(xiàn)技巧，采用陌生化的語(yǔ)言、電影蒙太奇手法、以及夸張與象征等修辭技巧，打破傳統(tǒng)的線性時(shí)間敘事順序，以片段敘述來(lái)拼接故事、淡化故事情節(jié)，成為我國(guó)新感覺派的奠基者之一。作為很好地詮釋了穆時(shí)英精美絕倫的現(xiàn)代派表現(xiàn)技巧的名篇之一，《夜總會(huì)里的五個(gè)人》通過(guò)舞臺(tái)化的空間敘述形式，制造出相對(duì)靜止的舞臺(tái)時(shí)間，從而簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出人物的情緒狀態(tài)，表達(dá)作者對(duì)現(xiàn)代社會(huì)人的疲憊、無(wú)奈、無(wú)所適從的精神狀態(tài)的思考。

一、舞臺(tái)化的空間形式與藝術(shù)效果

《夜總會(huì)里的五個(gè)人》既融合了穆時(shí)英創(chuàng)作特點(diǎn)又極具舞臺(tái)劇空間感。它無(wú)論從整體布局，還是到細(xì)節(jié)處理，都極具舞臺(tái)劇的立體空間感，并不斷帶給讀者現(xiàn)場(chǎng)觀賞的視覺沖擊感。

（一）整體化的舞臺(tái)空間感

從整體結(jié)構(gòu)來(lái)看，《夜總會(huì)里的五個(gè)人》的場(chǎng)景分割十分鮮明。小說(shuō)在表層結(jié)構(gòu)上共分為四個(gè)部分：五個(gè)從生活里跌下來(lái)的人；星期六的晚上；五個(gè)快樂的人；四個(gè)送殯的人。但是，從文本內(nèi)容敘述的主要場(chǎng)景來(lái)看，小說(shuō)則主要圍繞三類場(chǎng)景進(jìn)行敘述：雜亂的外景、夜總會(huì)和墓地外圍?？梢哉f(shuō)，這三類場(chǎng)景的分割是隱藏在文本表層結(jié)構(gòu)下的文本深層結(jié)構(gòu)。這三個(gè)場(chǎng)景的設(shè)置，如同一部舞臺(tái)劇的三個(gè)布景一般分明、簡(jiǎn)潔與緊湊，隱性地將文本劃分為一個(gè)三幕劇。

第一幕劇，即文本表層結(jié)構(gòu)的第一部分。場(chǎng)景設(shè)置為雜亂的外景，同時(shí)演繹五個(gè)從生活里跌下來(lái)的人。作者選取同一個(gè)時(shí)間（1932年4月6日星期六下午），平行敘述了五個(gè)互不聯(lián)系的人物的不幸遭遇：金子大王胡均益破產(chǎn)、學(xué)生鄭萍失戀、交際花黃黛西容顏將逝、莎士比亞研究者季潔始終思考無(wú)果、以及政府職員繆宗旦被撤職。作者并未過(guò)多著墨，只言片語(yǔ)地描寫了每個(gè)人物此時(shí)的表情、語(yǔ)言、狀態(tài)等，而無(wú)過(guò)多的背景鋪墊，淡化五個(gè)不同空間的背景，將五個(gè)人的狀態(tài)共同呈現(xiàn)在一個(gè)簡(jiǎn)化的舞臺(tái)空間中。仿佛依次上場(chǎng)的五個(gè)活靈活現(xiàn)的演員現(xiàn)場(chǎng)表演一般生動(dòng)、簡(jiǎn)潔、明了，并清楚地交代了劇目的時(shí)間、地點(diǎn)、以及故事發(fā)生的開端。

第二幕劇，即文本表層結(jié)構(gòu)的第二、三部分。場(chǎng)景設(shè)置為夜總會(huì)，演繹五個(gè)人在（星期六的晚上）夜總會(huì)里的“快樂”生活。對(duì)于夜總會(huì)的場(chǎng)景描寫，是作者著墨最多的部分。夜總會(huì)就像一個(gè)大舞臺(tái)，從生活里跌下來(lái)的人們一起在這個(gè)舞臺(tái)上演繹了一個(gè) “酒會(huì)”的盛況。在這里，沒有連續(xù)性的故事，更沒有跌宕起伏的情節(jié)，有的只是人物“放縱享樂”狀態(tài)的片段式描寫。霓虹燈、啤酒、咖啡、西洋樂、新潮詞匯等等，應(yīng)接不暇地晃動(dòng)在讀者眼前，而五個(gè)“主角”則通過(guò)新潮的語(yǔ)言、曼妙的舞步、曖昧的姿態(tài)等向讀者演繹著夜總會(huì)里驕奢淫逸、車水馬龍與放浪形骸的生活。正如文中所描寫的一般：“星期六的晚上，是沒有理性的日子…星期六的晚上，是法官也想犯罪的日子…星期六的晚上，是上帝進(jìn)地獄的日子…”[1]161作者“把不同情節(jié)線打碎，重新拼湊起來(lái)加以交叉運(yùn)用，在同一時(shí)間斷面內(nèi)展開不同層次的行動(dòng)和情節(jié)…由五個(gè)不同的空間位置而集中于夜總會(huì)這一空間”[2]73，使夜總會(huì)里的描寫呈現(xiàn)出一種舞臺(tái)劇的立體效果。

第三幕劇，即文本表層結(jié)構(gòu)的第四部分。場(chǎng)景設(shè)置為萬(wàn)國(guó)公墓外（一九三二年四月十日），演繹四個(gè)人為胡均益送殯的場(chǎng)景。正如舞臺(tái)劇受到時(shí)空限制，必須簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)場(chǎng)景一樣，作者依然吝惜筆尖的墨汁，沒有對(duì)環(huán)境進(jìn)行細(xì)致描寫。在不足百字的敘述中，只通過(guò)人物自己的語(yǔ)言，就表達(dá)出人物此時(shí)此刻的心理狀態(tài)，簡(jiǎn)潔、有力地營(yíng)造出現(xiàn)代派極具抽象哲理思考的場(chǎng)景。

《夜總會(huì)里的五個(gè)人》是一篇短篇小說(shuō)，作者在有限的文字?jǐn)⑹鲋校鞔蚊髁?，緊扣主題安排情節(jié)，在三個(gè)場(chǎng)景里表現(xiàn)簡(jiǎn)短的兩天（一九三二年四月六日和十日）內(nèi)容，這與舞臺(tái)劇不受時(shí)間限制重點(diǎn)安排情節(jié)的劇情設(shè)置一致。如果說(shuō)，電影蒙太奇手法使物象被分解、局部被強(qiáng)調(diào)，從而造就穆時(shí)英小說(shuō)碎片化的空間感。那么，簡(jiǎn)單明了的場(chǎng)景分割，則讓《夜總會(huì)里的五個(gè)人》呈現(xiàn)出了舞臺(tái)劇整體化與立體化的空間感。

（二）細(xì)節(jié)處的舞臺(tái)空間效果

從細(xì)節(jié)處理來(lái)看，穆時(shí)英還采用舞臺(tái)劇的追光式描寫、人物獨(dú)白式的心理描寫以及情感飽滿的語(yǔ)言表達(dá)。他在整個(gè)舞臺(tái)空間里細(xì)微雕琢，使得一切物象表現(xiàn)得生動(dòng)而豐富、靈活而逼真，不斷地帶給讀者直觀舞臺(tái)劇的視覺沖擊感。

首先，舞臺(tái)劇追光式的描寫。在《夜總會(huì)里的五個(gè)人》中，作者以“追光”手法進(jìn)行文字?jǐn)⑹?，達(dá)到強(qiáng)化、突出某事物的目的。比如，對(duì)于夜總會(huì)的出場(chǎng)，作者先是鋪陳了一堆燈紅酒綠的街市景象：“紅的街，綠的街，紫的街…泛著光潮的天空，天空有了酒，有了燈，有了高跟鞋，也有了鐘…亞歷山大鞋店，約翰生酒鋪，拉薩羅煙商，德茜音樂鋪…回旋著，永遠(yuǎn)回旋著的霓虹燈——忽然霓虹燈固定了：‘皇后夜總會(huì)’”[1]162-163。這里，霓虹燈就像舞臺(tái)劇里的追光，肆意旋轉(zhuǎn)，造成一種不定感?！昂鋈荒藓鐭艄潭ā绷?，就像追光找到目標(biāo)物并定格在目標(biāo)物上一樣，而這個(gè)目標(biāo)就是“皇后夜總會(huì)”。還有，對(duì)于夜總會(huì)里強(qiáng)化描寫的物象而言，從視角的切換幅度來(lái)講，屬于電影蒙太奇的剪輯拼接手法，但從強(qiáng)化的效果來(lái)看，更具有舞臺(tái)劇中追光定格的空間效果。

其次，舞臺(tái)劇人物獨(dú)白式的心理描寫?！兑箍倳?huì)里的五個(gè)人》中，作者常常在一個(gè)固定的時(shí)間里，淡化背景，突出描寫幾個(gè)人物的心理活動(dòng)，并有意無(wú)意地讓人物以心理語(yǔ)言進(jìn)行交叉性交流。它就像舞臺(tái)上幾個(gè)人物在追光的強(qiáng)化下各自進(jìn)行內(nèi)心獨(dú)白的表演一樣，打破傳統(tǒng)敘事的線性時(shí)間，給讀者帶來(lái)一種立體表演的空間感官體驗(yàn)。比如，在夜總會(huì)里，大家歡聲笑語(yǔ)，“只有季潔一個(gè)人不笑，靜靜地用解剖刀似的眼光望著他們，豎起了耳朵，像深林中的獵狗似的，想抓住每一個(gè)笑聲…繆宗旦瞧見了那解剖刀似的眼光，那豎著的耳朵，忽然他聽見了自家兒的笑聲，也聽見了別人的笑聲，心里想——‘多怪的笑聲啊！’…胡均益也瞧見了——‘這是我在笑嗎？’…鄭萍模模糊糊地——‘這是人的聲音嗎？那些人怎么在笑的！ ’”[1]172此時(shí)，每個(gè)人物都圍繞著“笑聲”進(jìn)行著彼此互不干涉的個(gè)人心理活動(dòng)，但作者又以人物心理對(duì)話的形式描寫每個(gè)人的心理活動(dòng)，造成人物彼此心理回應(yīng)的效果，給人一種空間獨(dú)白表演的質(zhì)感體驗(yàn)。

最后，舞臺(tái)劇情感飽滿的語(yǔ)言表達(dá)。舞臺(tái)劇中人物的語(yǔ)言表達(dá)往往字正腔圓、中氣十足，具有很強(qiáng)的朗誦表演性，極具感染力。在《夜總會(huì)里的五個(gè)人》中，無(wú)論作者的旁白敘述，還是人物語(yǔ)言的表達(dá)，都不時(shí)地流露出表演化的特征。尤其復(fù)沓的旁白描寫，極具舞臺(tái)劇旁白的表演性。例如，“星期六的晚上，是沒有理性的日子…星期六的晚上，是法官也想犯罪的日子…星期六的晚上，是上帝進(jìn)地獄的日子”[1]161。這樣復(fù)沓的旁白，感情充沛、舞臺(tái)表演性強(qiáng)，十分具有舞臺(tái)感染力。同時(shí)，這樣的旁白又是無(wú)序的，它依附于舞臺(tái)的主體，隨著主體的變化而改變。因而，更加強(qiáng)化了小說(shuō)的舞臺(tái)空間感。還有“什么是你！什么是我！我是什么！你是什么！”[1]173毫不口語(yǔ)化的人物語(yǔ)言，如同舞臺(tái)劇中哈姆雷特關(guān)于“Who am I?”的思考一般。讀者一旦接觸到這種非常規(guī)的語(yǔ)言表達(dá)，便感到內(nèi)心情感在迅猛激揚(yáng)。同旁白敘述的情感一樣，人物的情感語(yǔ)言也是無(wú)序的。可以說(shuō)，二者一同強(qiáng)化了小說(shuō)的舞臺(tái)空間感。

《夜總會(huì)里的五個(gè)人》不但在整體的場(chǎng)景分割上呈現(xiàn)出舞臺(tái)劇的空間形式，而且在局部細(xì)節(jié)描寫上精心設(shè)計(jì)，具體分解與細(xì)化物象，使文本呈現(xiàn)出舞臺(tái)劇的燈光、獨(dú)白與語(yǔ)言表現(xiàn)力的效果，強(qiáng)化了文本的舞臺(tái)空間感。

二、靜止化的時(shí)間形式與藝術(shù)思考

穆時(shí)英的許多小說(shuō)在視角轉(zhuǎn)換上，“使用電影蒙太奇的場(chǎng)面切換手法破壞了場(chǎng)面間時(shí)間上的連續(xù)性”[3]78，使文本于高頻率跳躍的片段式描寫之中呈現(xiàn)出立體的空間感。但是，《夜總會(huì)里的五個(gè)人》由于在整體空間上劃分為三個(gè)獨(dú)立的場(chǎng)景，就使文本呈現(xiàn)出三個(gè)獨(dú)立的時(shí)間段，并與文本描寫的三個(gè)具體時(shí)間段——一九三二年四月六日星期六下午、晚上及四月十日相呼應(yīng)。在這三個(gè)獨(dú)立的時(shí)間里，作者沒有采用傳統(tǒng)的線性時(shí)序敘述，僅同步敘述五個(gè)人物的此時(shí)狀態(tài)且沒有延續(xù)性描寫，就使時(shí)間處于真空、靜止的狀態(tài)，達(dá)到反復(fù)渲染事物的目的，表達(dá)作者對(duì)現(xiàn)代人疲憊、無(wú)奈與無(wú)所適從的精神狀態(tài)的思考。

（一）靜止的時(shí)間形式

《夜總會(huì)里的五個(gè)人》是一篇淡化情節(jié)的典范之作。在三個(gè)沒有直接聯(lián)系且獨(dú)立的空間里，作者采用多種手法平行描寫五個(gè)人物的三種狀態(tài)。無(wú)論在雜亂的外景中，還是在繁華的夜總會(huì)里，或是在令人壓抑的墓地旁，人物彼此的狀態(tài)都是毫無(wú)關(guān)聯(lián)且非延續(xù)，使故事的三個(gè)獨(dú)立時(shí)間處于靜止?fàn)顟B(tài)中。

一九三二年四月六日星期六下午，“霉運(yùn)”一直籠罩著雜亂的街市：股市不景氣，金子大王胡均益所有的財(cái)產(chǎn)瞬間灰飛煙滅；精心準(zhǔn)備的愛情告白，帶給學(xué)生鄭萍的是無(wú)情地拒絕答復(fù)；眼看奔三十的年齡，讓交際花黃黛西十分憂慮、極度傷心；長(zhǎng)期潛心于莎士比亞的研究之中，卻令季潔苦苦糾結(jié)于 “什么是你！什么是我！我是什么！你是什么！”的哲學(xué)問(wèn)題，始終無(wú)法自拔；安穩(wěn)工作了五年的政府職員繆宗旦，也突然收到政府的辭退信、深受打擊。這個(gè)空間里，作者僅僅描述了五個(gè)毫無(wú)聯(lián)系的人物的不幸狀態(tài)。這樣一來(lái)，雜亂的外景時(shí)間就成為一個(gè)具有象征性的獨(dú)立而抽象的物象，在表現(xiàn)人物悲劇命運(yùn)和不幸狀態(tài)的同時(shí)，阻礙故事時(shí)間的延續(xù)，使故事時(shí)間靜止不前。

一九三二年四月六日星期六晚上，五個(gè)毫無(wú)聯(lián)系的人，共同聚集在夜總會(huì)這個(gè)舞臺(tái)空間里。整個(gè)夜晚，這五個(gè)人物的活動(dòng)都圍繞著舞蹈、啤酒、咖啡、西洋樂等反復(fù)進(jìn)行。但在夜總會(huì)外面的街市上，卻不斷傳來(lái)報(bào)童的叫賣聲——“《大晩夜報(bào)》！ ”[1]162，以及路人關(guān)于報(bào)紙上時(shí)事新聞的討論：“普益地產(chǎn)公司每年純利達(dá)資本三分之一…100 000兩…東三省淪亡了嗎…沒有東三省的義軍還在雪地和日寇作殊死戰(zhàn)…同胞們快來(lái)加入月捐會(huì)…”[1]162這里，作者采用對(duì)比描寫，雖然對(duì)夜總會(huì)外的街市簡(jiǎn)單勾勒，而將龐大的文字堆砌于對(duì)夜總會(huì)生活的反復(fù)描寫上，但卻營(yíng)造出強(qiáng)烈的對(duì)比效果。作者以外在世界的變化多端反襯夜總會(huì)里人們夜夜笙歌的恒定狀態(tài)，從而凸顯夜總會(huì)里時(shí)間的靜止性。

一九三二年四月十日，四個(gè)人為胡均益送葬后走出萬(wàn)國(guó)公墓，他們感慨萬(wàn)千：“黃黛西——‘我真做人做疲倦了！’；繆宗旦——‘他倒做完了人咧！能像他那么憩一下多好??！’；鄭萍——‘我也有了顆老人的心了！ ’；季潔——‘你們的話我完全不懂’”[1]178。作者僅用四個(gè)獨(dú)立成段的簡(jiǎn)短句式，不但明確四個(gè)人物的視角，表達(dá)人物各自的感受，而且強(qiáng)化了人物此時(shí)的心理體驗(yàn)。之后，對(duì)于人物的狀態(tài)，作者也再無(wú)延續(xù)性的文字描述，并在一長(zhǎng)串火車的汽笛聲中，讓小說(shuō)戛然而止。這樣，就使人物負(fù)面的心理體驗(yàn)與一九三二年四月十日這個(gè)時(shí)間相呼應(yīng)。因此，一九三二年四月十日這個(gè)時(shí)間也就具有了靜止性。

時(shí)間，可謂小說(shuō)藝術(shù)魅力的重要體現(xiàn)。在《夜總會(huì)里的五個(gè)人》中，小說(shuō)的故事情節(jié)被淡化、空間形式被強(qiáng)化，從而使小說(shuō)的時(shí)間被靜止化，讓小說(shuō)時(shí)間呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)小說(shuō)線性時(shí)序截然不同的形式。這里，時(shí)間形式成為小說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)造的制高點(diǎn)。

（二）對(duì)現(xiàn)代人精神狀態(tài)的思考

夜總會(huì)是現(xiàn)代都市文明的重要標(biāo)志之一。如同老舍筆下的“茶館”一般，夜總會(huì)也是一個(gè)開放的場(chǎng)所，可以容納都市各色人物。在這個(gè)舞臺(tái)空間里，人們彼此互不相識(shí)，因而可以盡情地釋放自我、發(fā)泄情緒。相對(duì)于變化多端的外部世界，舞蹈、啤酒、舞曲、香煙等成為這里永恒的主題，這就使夜總會(huì)里的故事時(shí)間呈現(xiàn)出靜止的狀態(tài)。因此，在這個(gè)靜止時(shí)間中人物所處的狀態(tài)便具有了某種被強(qiáng)化的特定意義?！兑箍倳?huì)里的五個(gè)人》里，作者在靜止?fàn)顟B(tài)的敘述時(shí)間里，反復(fù)描述人物在夜總會(huì)里發(fā)泄自我欲望、病態(tài)、瘋狂的行為，強(qiáng)化對(duì)人物狀態(tài)的展示，從而表達(dá)對(duì)都市人疲憊、無(wú)奈與無(wú)所適從的精神狀態(tài)的思考。

面對(duì)金子即將損失完的狀況，金子大王胡均益也無(wú)力回天，精疲力竭的他邁著沉重的步伐來(lái)到夜總會(huì)，為的是忘卻短暫的痛苦，但“時(shí)間的足音在胡均益的心上窸窸地響著…天一亮，金子大王胡均益就是個(gè)破產(chǎn)的人了！”[1]175-176。面對(duì)巨額金子的破產(chǎn)，胡均益很無(wú)奈，同時(shí)他又不知所措。即便在夜總會(huì)這個(gè)時(shí)間永遠(yuǎn)靜止的享樂圣地，他也無(wú)法忘記夜總會(huì)外飛逝的時(shí)間。此時(shí)，日漸蕭條的股市已一步一步將他拖向疲憊的深淵，別無(wú)出路的他在走出夜總會(huì)后，最終以自殺的方式來(lái)尋求自我的解脫。

面對(duì)失敗的告白，學(xué)生鄭萍深受打擊，“頭發(fā)又白了…胡髭又從皮肉里邊鉆出來(lái)了”[1]159。來(lái)到夜總會(huì)尋求發(fā)泄情緒的他，卻又一次不幸地看到自己愛的人與情敵出雙入對(duì)，甚至被他們數(shù)落。無(wú)奈的他，又不能立即逃離夜總會(huì)，夜總會(huì)里的“時(shí)間的足音在鄭萍的心上窸窸地響著，每一秒鐘像一只螞蟻似的打他的心臟上面爬過(guò)去，一只一只的，那么快，卻又那么多，沒結(jié)沒完的”[1]175。這里，時(shí)間對(duì)于鄭萍便具有了強(qiáng)化心理體驗(yàn)的效果?？梢哉f(shuō)，鄭萍疲倦、無(wú)奈、備受煎熬的心理體驗(yàn)便在夜總會(huì)一夜靜止的時(shí)間中被強(qiáng)化。

面對(duì)無(wú)情地歲月流逝，交際花黃黛茜始終沉浸在青春將逝的憂愁中。在夜總會(huì)外，她不斷地進(jìn)入法國(guó)飾品店，希望通過(guò)那些美麗的飾品來(lái)掩飾歲月留給自己的痕跡，從而繼續(xù)打造她作為交際花的自信。而在夜總會(huì)里，陌生人對(duì)她年齡產(chǎn)生的無(wú)聊好奇心，卻又一次擊中她隱秘的“年齡”痛處，令她始終無(wú)法釋懷?！皶r(shí)間的足音在黃黛茜的心上窸窸地響著，每一秒鐘像一只螞蟻似的打他的心臟上面爬過(guò)去，一只一只的，那么快，卻又那么多，沒結(jié)沒完的”[1]175。于是，她不停的喝酒、舞蹈、搞曖昧，在靈魂和肉體的放縱、狂歡中釋放自我無(wú)奈、不知所措的情緒。

面對(duì)各種版本的莎士比亞的HAMLET，季潔始終糾結(jié)于一個(gè)問(wèn)題：“你是什么？我是什么？什么是你？ 什么是我？ ”[1]160，除此之外，別無(wú)其他。即便在歡樂的夜總會(huì)里，他也始終執(zhí)著于思考這個(gè)哲學(xué)問(wèn)題，并在不斷拗火柴的動(dòng)作中消磨時(shí)間。這里，時(shí)間被至于靜止的狀態(tài)中，它對(duì)于季潔更是毫無(wú)意義。因此，他唯一的思考和唯一的動(dòng)作，便具有了某種特定的意義，起到用來(lái)強(qiáng)化人物無(wú)所適從的精神狀態(tài)的藝術(shù)效果。

面對(duì)被開除的事實(shí)，兢兢業(yè)業(yè)工作五年的市政府職員繆宗旦，“那么個(gè)謹(jǐn)慎小心的人”[1]176也來(lái)到夜總會(huì)“樂吧！ 喝個(gè)醉吧！ ”[1]176，“時(shí)間的足音在繆宗旦的心上窸窸地響著，每一秒鐘像一只螞蟻似的打他的心臟上面爬過(guò)去，一只一只的，那么快，卻又那么多，沒結(jié)沒完的”[1]176。但是，夜總會(huì)里永恒的享樂并沒有帶給他長(zhǎng)久以來(lái)壓抑情緒的釋放。走出夜總會(huì)后，他倒羨慕起自殺的胡均益來(lái)。生活的不幸讓他感到疲憊，更讓他沒了生活的方向，只想像死去的人一樣休息一下。

無(wú)論金融界的胡均益、教育界的學(xué)子鄭萍，還是名媛界的黃黛茜、學(xué)術(shù)界的季潔，或是政界的繆宗旦，不同領(lǐng)域的人物都匯聚到夜總會(huì)，就使夜總會(huì)具有代表并概括社會(huì)萬(wàn)象的功能。在這里，由于時(shí)間處于真空狀態(tài)下，就使人物此刻的狀態(tài)呈現(xiàn)出一種相對(duì)恒定的狀態(tài)，從而強(qiáng)化作者對(duì)都市人疲憊、無(wú)奈與無(wú)所適從的精神狀態(tài)的思考。遺憾的是，從小說(shuō)的結(jié)局我們得知，對(duì)于這種精神狀態(tài)的思考，作者卻始終也沒能找到解決的辦法。

在《夜總會(huì)里的五個(gè)人》中，穆時(shí)英在整體框架布局上，將文本劃分為三個(gè)立體的舞臺(tái)空間，從而使文本呈現(xiàn)出三個(gè)相對(duì)獨(dú)立并靜止的時(shí)間段，令讀者在立體的賞讀中，觀賞人物情緒釋放的狀態(tài)，從而激發(fā)讀者對(duì)都市人疲憊、無(wú)奈與無(wú)所適從的精神狀態(tài)的思考。這不僅是《夜總會(huì)里的五個(gè)人》的藝術(shù)魅力所在，更是穆時(shí)英藝術(shù)追求與審美理想的集中體現(xiàn)。

[1]穆時(shí)英.夜總會(huì)里的五個(gè)人 [G]//吳義勤.上海的狐步舞：穆時(shí)英經(jīng)典必讀.北京：文化藝術(shù)出版社，2012.

[2]朱彤.穆時(shí)英新感覺小說(shuō)敘述模式的創(chuàng)新[J].天津師大學(xué)報(bào)，1993（5）.

[3]翟楊莉，張勇.穆時(shí)英小說(shuō)的空間形式[J].西安電子科技大學(xué)學(xué)報(bào)，1999（12）.