鄭淑花 葉標(biāo)

(1.武夷學(xué)院 傳媒與動(dòng)漫學(xué)院，福建武夷山 354300;2.武夷學(xué)院 人文學(xué)院，福建武夷山 354300)

微博小說(shuō)是以微博為主要發(fā)表平臺(tái)的新興小說(shuō)形態(tài)，是微博價(jià)值延伸的一種生動(dòng)表現(xiàn)形式。它是微文化誕生的基礎(chǔ)，由此衍變出了微劇本、微電影等微型文化作品;其最顯著的特征是貼近真實(shí)生活，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)時(shí)代精神。

微博小說(shuō)作為一種新的文學(xué)體裁，它的出現(xiàn)與發(fā)展必然離不開(kāi)其兼具特質(zhì)的語(yǔ)言，“風(fēng)格創(chuàng)造因表達(dá)對(duì)象而異”［1］。微博小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格是微博使用者在創(chuàng)作微博小說(shuō)中在主客觀環(huán)境影響制約下運(yùn)用漢語(yǔ)表達(dá)手段而形成的格調(diào)和特點(diǎn)，是漢語(yǔ)語(yǔ)言風(fēng)格在微博媒介中的運(yùn)用與反映，兼具漢語(yǔ)風(fēng)格的一般特點(diǎn)，又具有微博小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格的個(gè)性特點(diǎn)。

一、短小精悍，富有簡(jiǎn)潔性和準(zhǔn)確性

微博小說(shuō)的平臺(tái)是互聯(lián)網(wǎng)，通過(guò)微博龐大的用戶群體保證了讀者的數(shù)量。它作為一種新文體受到人們的關(guān)注而漸漸被人們所接受，這些都?xì)w功于大量草根文學(xué)愛(ài)好者的參與，及許多作家的推波助瀾，如張賢亮、蔣方舟、麥家、韓寒、鄭淵潔等作家寫(xiě)手。諾貝爾文學(xué)獲得者莫言坦言，不上微博“就是被時(shí)代拋棄了”。

微博小說(shuō)有別于傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作顯著之處在于簡(jiǎn)短的篇幅，即短小簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言風(fēng)格是微博小說(shuō)的特點(diǎn)之一。篇幅簡(jiǎn)短，句子簡(jiǎn)短，從句式角度分析，構(gòu)成微博小說(shuō)一般是簡(jiǎn)單句，且大多數(shù)都是主謂句，以動(dòng)詞謂語(yǔ)句和形容詞謂語(yǔ)句為主，句子總體特質(zhì)表現(xiàn)為短小精悍。這主要有三個(gè)原因，一是某些互聯(lián)網(wǎng)對(duì)微博小說(shuō)的字?jǐn)?shù)進(jìn)行設(shè)限，如新浪、騰訊微博字?jǐn)?shù)限制在140字以?xún)?nèi)，在新浪微博小說(shuō)大賽活動(dòng)中也有小說(shuō)字?jǐn)?shù)必須濃縮在140字以?xún)?nèi)的相應(yīng)要求。如此硬性的要求，促使微博寫(xiě)作的篇幅極其短小，甚至某些作品僅有只言片語(yǔ)或一張圖片。二是微博小說(shuō)注重與讀者互動(dòng)，其寫(xiě)作不是寫(xiě)手一氣呵成完成的，而是經(jīng)常需要與讀者互動(dòng)交流。如，某些寫(xiě)手借助微博發(fā)表其所創(chuàng)作的小說(shuō)，很多網(wǎng)友會(huì)對(duì)它進(jìn)行“合議”式的加工與處理，而加工與處理的互動(dòng)傳播過(guò)程中，小說(shuō)短小的篇幅具有先天的優(yōu)越性，大眾網(wǎng)友樂(lè)于參與，由此可以不斷地糅合寫(xiě)手及網(wǎng)友的智慧，凝練創(chuàng)作出優(yōu)秀的微博小說(shuō)。北京大學(xué)教授張頤武亦認(rèn)為微博小說(shuō)的“短小精悍”就是“以小搏大”，因其短小精悍、實(shí)時(shí)互動(dòng)、易于傳播而備受大眾的青睞。三是微博小說(shuō)是以微博為載體，寫(xiě)作可以隨時(shí)隨地完成，可以通過(guò)電腦、手機(jī)發(fā)送到網(wǎng)絡(luò)上，文學(xué)創(chuàng)作簡(jiǎn)單且自由。如何在140字之內(nèi)以最精練的內(nèi)容濃縮精華，做到言簡(jiǎn)意賅，就需讓文字凝練簡(jiǎn)約，做到既能完整地表達(dá)出意思，又字字珠璣，用盡可能少的筆墨，把想表達(dá)的內(nèi)容充分地展現(xiàn)出來(lái)。評(píng)論家王干感嘆:“以前是千言萬(wàn)語(yǔ)的‘灌水’，現(xiàn)在是惜字如金的‘蒸餾’”［2］。如第二屆微博小說(shuō)大賽獲獎(jiǎng)作品:

(1)嫁給他24歲，兩人擠在單位25m2的宿舍傻笑。生孩子26歲，兩人在40m2的租房里兵荒馬亂。孩子上學(xué)32歲，女人聲嘶力竭:“買(mǎi)不起!連廁所都買(mǎi)不起!到現(xiàn)在我們連個(gè)家都沒(méi)有!”男人垂坐床邊喃喃:“我沒(méi)本事，我沒(méi)用，我買(mǎi)不起?！蹦泻⑶忧诱驹陂T(mén)邊: “爸，媽?zhuān)@里不是家么?家，還要買(mǎi)的么?”(《家》)

小說(shuō)由5個(gè)句子組成，5個(gè)句子都是單句，且都是主謂句，如“嫁給他24歲”、“生孩子26歲”、“孩子上學(xué)32歲”，句式簡(jiǎn)短而整齊;開(kāi)篇通過(guò)“女人”兩個(gè)“連”字的反復(fù)運(yùn)用，突顯女人的思想，強(qiáng)調(diào)女人抱怨的情緒。而與此相對(duì)的是，“男人”三個(gè)“我”字的反復(fù)運(yùn)用，以此凸顯他深深的自責(zé)，有愧于妻兒的愧疚情感?！?4歲”、“26歲”、“32歲”的生活片景，雖簡(jiǎn)短，卻震撼人心，尤其是“男孩”兩個(gè)疑問(wèn)短句突顯了他純真的思想和對(duì)家的顧念與向往。人物語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確，而個(gè)性非常飽滿。不加修飾的人物對(duì)話，本質(zhì)而又本能，不隱藏生活的原型，還原樸素的真實(shí)。而且在簡(jiǎn)短的敘述中，也帶給我們龐大的信息量，一個(gè)是父母忙忙碌碌，只為追求更多的物質(zhì)，就像社會(huì)上的蟻?zhàn)濉⑽伨诱?一個(gè)是小孩子純真地享受父母給他的愛(ài)，感受生活的快樂(lè)。這篇微博小說(shuō)以最為簡(jiǎn)潔的話語(yǔ)反映了最普遍的社會(huì)現(xiàn)象，讓讀者在閱讀之后有著心靈的觸動(dòng)。再如:

(2)父親是一名退役軍人，每天早上六點(diǎn)都會(huì)起床看報(bào)紙。我終于按照他的意愿考上了省外的一所重點(diǎn)軍校。早上七點(diǎn)火車(chē)就要開(kāi)了，六點(diǎn)起床，父親還是在看著報(bào)紙，連一句注意身體之類(lèi)的話都沒(méi)說(shuō)，我拿起行李失望地準(zhǔn)備離開(kāi)，關(guān)上門(mén)那一刻，眼淚瞬間流出來(lái)，原來(lái)父親手中的報(bào)紙拿反了。(《倔強(qiáng)的父親》)

這篇微博小說(shuō)在近乎娓娓道來(lái)如小故事一樣簡(jiǎn)短的平白描述中，塑造了兩個(gè)人物形象——父親和我。故事化的陳述語(yǔ)句使用的都是主謂句，既強(qiáng)調(diào)了主語(yǔ)“我”和“父親”的倔強(qiáng)，又強(qiáng)調(diào)謂語(yǔ)動(dòng)詞的各層級(jí)性，即情節(jié)的故事化。倔強(qiáng)的父親，對(duì)于“我”考上軍校沒(méi)有過(guò)多的言語(yǔ)，因?yàn)樵谒难壑?，軍人是?yīng)該堅(jiān)強(qiáng)的，在任何事情面前都應(yīng)鎮(zhèn)靜;而小說(shuō)結(jié)尾，父親手中的報(bào)紙卻拿反了，由此“出賣(mài)”了父親。小說(shuō)篇幅簡(jiǎn)短，僅用128個(gè)字;語(yǔ)句以單句為主，詞語(yǔ)選擇以實(shí)詞為主，共計(jì)66個(gè)，其中名詞28個(gè)，動(dòng)詞22個(gè)，副詞8個(gè)，代詞4個(gè)，數(shù)量詞3個(gè)，形容詞1個(gè);而虛詞僅使用助詞 (的、地、了)和連詞(連)共9個(gè)。

從以上兩篇微博小說(shuō)分析可知，微博小說(shuō)在字?jǐn)?shù)要求的限制下，其創(chuàng)作總是以簡(jiǎn)潔精煉的語(yǔ)言表達(dá)豐富的內(nèi)容，注重精巧敘事，淡化細(xì)節(jié)描寫(xiě);以簡(jiǎn)單句為主，在詞語(yǔ)選用上往往去除介詞、連詞、語(yǔ)氣詞等虛詞，而直接使用名詞、動(dòng)詞、形容詞、副詞、代詞等實(shí)詞。

二、幽默風(fēng)趣，富有啟發(fā)性和趣味性

就當(dāng)前文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，微博小說(shuō)的發(fā)展雖尚未成熟，但以其特有的優(yōu)勢(shì)，迅速地成長(zhǎng)著。啟發(fā)性、趣味性亦是其語(yǔ)言特征之一。微博小說(shuō)創(chuàng)作源于生活，貼近生活，其日常小事富有啟發(fā)性，平民化的俗語(yǔ)詼諧有趣，在虛擬、平等的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境下，追求言論自由，創(chuàng)作者們表現(xiàn)出自覺(jué)追求生活的趣味和幽默的特性。

關(guān)于幽默性的創(chuàng)作，老舍認(rèn)為: “據(jù)我看，它首先要的是一種心態(tài)，是由事中看出可笑之點(diǎn)，而技巧地寫(xiě)出來(lái)，笑里帶著同情，而幽默乃通于深?yuàn)W?！保?］如今的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代正是一個(gè)思想走向開(kāi)放的時(shí)代，而微博小說(shuō)正是在這個(gè)開(kāi)放的時(shí)代產(chǎn)生的，以其幽默詼諧的語(yǔ)言風(fēng)格和富有啟發(fā)性和趣味性的語(yǔ)句深受網(wǎng)友喜愛(ài)。如新浪微博小說(shuō)獲獎(jiǎng)作:

(3)2500年清明，他走進(jìn)了器官銀行。存好良心，三十年整。遂闖蕩社會(huì)，一帆風(fēng)順。期至，取回良心，未污染，甚歡喜。病床上，他暢想有了良心后的種種打算。手術(shù)做了三天三夜，失敗告終。診斷書(shū)上只有四個(gè)字:排異反應(yīng)。 (《良心》)

此篇微博小說(shuō)以良心“完好儲(chǔ)存”與“排異反應(yīng)”為故事情節(jié)，出人意料之外，卻合乎情理之中，富有啟發(fā)性;白話與文言相結(jié)合的敘事語(yǔ)言，簡(jiǎn)潔而富有詼諧性，如“2500年清明……銀行”為白話文，而“期至……甚歡喜”等是文言文句式，語(yǔ)言風(fēng)格的迥異，形成鮮明的對(duì)比;長(zhǎng)句與短句的交替使用，節(jié)奏快慢回環(huán)，亦形成鮮明的對(duì)比，如第二句“存好良心……甚歡喜”音步分別為2—4—3—4，簡(jiǎn)短、回環(huán)，富有節(jié)奏感，而第三句較為復(fù)雜。結(jié)尾的診斷書(shū)，使讀者在這幽默的語(yǔ)言中受到了啟發(fā)，發(fā)人深省，認(rèn)識(shí)到良心還是隨身攜帶最好，即使經(jīng)過(guò)社會(huì)的洗禮之后，也不能喪失自己原本所具有的品質(zhì)。微博小說(shuō)在簡(jiǎn)短的敘述中，給追名逐利的現(xiàn)代人以深刻的警醒。再如:

(4)小時(shí)候事故的關(guān)系，妹妹只能記得三個(gè)人——父母和我。在她16歲生日那天，我對(duì)她說(shuō):“如果你有了喜歡的人，就把我忘了，將那個(gè)人記在心里吧。”“我才不會(huì)呢。”妹妹笑了。第二年的某一天，妹妹和她的男友一起找到我，她帶著哭腔對(duì)我說(shuō):“哥哥，我是誰(shuí)啊?”(《妹妹》)

小說(shuō)中“哥哥”和“妹妹”的對(duì)話，看似毫無(wú)技巧，平鋪直敘，但經(jīng)細(xì)細(xì)分析，我們可以發(fā)現(xiàn)人物對(duì)話巧妙地蘊(yùn)含了一份令人感動(dòng)的親情。小說(shuō)描述了歷經(jīng)時(shí)間考驗(yàn)后的濃厚親情，以“小時(shí)候”、“16歲”、“第二年的某一天”時(shí)間上的轉(zhuǎn)換為對(duì)比，利用對(duì)話形式，尤其是文末的疑問(wèn)句，善良的“妹妹”沒(méi)有忘記“哥哥”，卻是潛意識(shí)選擇忘記了自已，讀來(lái)令人感傷之余，心中不禁激起人性的善良和溫馨。人性的真善美在瞬息之間一下就揪住了讀者的心，讓讀者的心靈在經(jīng)歷短短的作品之旅后，身心得到升華。創(chuàng)作者為讀者展示一種生活“原生態(tài)”情趣的同時(shí)，也啟發(fā)讀者思考如何追求美好生活。

“語(yǔ)言的表現(xiàn)風(fēng)格是從綜合運(yùn)用各種風(fēng)格手段所產(chǎn)生的修辭效果方面來(lái)說(shuō)的，是對(duì)一切言語(yǔ)交際的產(chǎn)物，話語(yǔ)的氣氛和格調(diào)從多角度多側(cè)面的抽象概括”。［4］上文所舉語(yǔ)例都是從對(duì)話的氣氛和格調(diào)中表現(xiàn)的，具有感情真摯、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人、意蘊(yùn)深長(zhǎng)的審美藝術(shù)效果。通常表現(xiàn)為借物抒情、借事抒情，通過(guò)敘述社會(huì)、生活小事表達(dá)感人至深的親情、愛(ài)情、友情等;利用漢語(yǔ)語(yǔ)音的音步、韻律要素，構(gòu)成富有韻律美的小說(shuō)，其篇幅雖短小，但能引人深思，使人產(chǎn)生頓悟，從而達(dá)到啟發(fā)思維、增添生活趣味的效果。

三、平實(shí)質(zhì)樸，具有通俗性和隨意性

低門(mén)檻是微博小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)之一。微博小說(shuō)創(chuàng)作依托于網(wǎng)絡(luò)，微博小說(shuō)的創(chuàng)作者們可以是任何職位的任何一個(gè)人，有專(zhuān)業(yè)作家、網(wǎng)絡(luò)作家也有普通的職工、學(xué)生等等，參與人數(shù)眾多，呈現(xiàn)出全民寫(xiě)作的景象，而與之相應(yīng)的語(yǔ)言形式則是運(yùn)用口語(yǔ)化的語(yǔ)詞與表達(dá)方式，具有通俗性和隨意性。微博小說(shuō)相對(duì)于傳統(tǒng)小說(shuō)的創(chuàng)作，不僅沒(méi)有專(zhuān)業(yè)條條框框的限制，寫(xiě)手可以隨心所欲寫(xiě)自己想寫(xiě)的東西，而且投稿的渠道也更加公正、快捷，沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的編輯者進(jìn)行篩選，而是由網(wǎng)民們對(duì)其進(jìn)行自主評(píng)價(jià)，閱讀、轉(zhuǎn)載次數(shù)就是對(duì)其作品質(zhì)量進(jìn)行評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)，由此減少了傳統(tǒng)小說(shuō)評(píng)價(jià)體系缺乏客觀性、全面性的缺點(diǎn)，正因如此，某些看似平實(shí)質(zhì)樸的微博小說(shuō)得以廣泛流傳。如:

(5)我外婆現(xiàn)在還在農(nóng)村。自從我考上大學(xué)以后，只要我回去外婆總對(duì)我說(shuō):“家里那幾塊地，還有這個(gè)院子，這些雞啊豬啊的，都是給你留著的”?？墒强吹浇衲甑木蜆I(yè)形勢(shì)，我才終于體會(huì)到了外婆的高瞻遠(yuǎn)矚和良苦用心。(《工作》)

這篇小說(shuō)非常簡(jiǎn)短，僅以97字塑造了外婆“高瞻遠(yuǎn)矚”的農(nóng)村婦女形象，以此凸顯一個(gè)就業(yè)難的重大社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。小說(shuō)語(yǔ)言表達(dá)方式口語(yǔ)化，語(yǔ)詞通俗易懂，尤其是外婆對(duì)我說(shuō)的話“家里那幾地，還有這個(gè)院子，這些雞啊豬啊的”平實(shí)質(zhì)樸，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。又如:

(6)早上出門(mén)的時(shí)候他的貓的眼神怪怪的，抓住他的褲腿不讓他走。他一腳把貓踹回門(mén)里，轉(zhuǎn)身上班去了。急急忙忙的他闖了紅燈，卻沒(méi)有看到疾馳而來(lái)的汽車(chē)。緊急時(shí)刻，一個(gè)男人推了他一把，自己卻被撞飛重重落到了地上。在他的驚愕中，那個(gè)男人站起來(lái)拍拍衣角，過(guò)來(lái)踹了他一腳:“操，又少一條命?！?《貓人》)

小說(shuō)創(chuàng)作的靈感，是源于對(duì)日常生活的關(guān)注，突發(fā)奇想，沒(méi)有作者“殫精竭慮”的思考，講究隨機(jī)， “貓的化身”取材自然、隨性。小說(shuō)中“眼神怪怪的”采用了擬人的手法，同時(shí)表現(xiàn)出預(yù)測(cè)主人將遇到不幸;隨后小說(shuō)連用“抓”“踹”“轉(zhuǎn)”“闖”“推”“撞”“拍”“踹”等一系列動(dòng)詞，描寫(xiě)“主人”與“貓”之間的爭(zhēng)斗;而出人意料的是文后的貓化身成人，解救了自己的主人，卻以其人之道還治其人之身“過(guò)來(lái)踹了他一腳”，整個(gè)敘述自然、連貫，而又非常簡(jiǎn)潔;尤其是文末“操，又少一條命”這句話，是一句詈語(yǔ)，具有明顯的調(diào)侃語(yǔ)氣。讀者可以感受到小說(shuō)濃郁的市民氣息。小說(shuō)文章生活化、隨意性的語(yǔ)句，讓讀者閱讀起來(lái)更加的輕松愉悅，正如譚學(xué)純教授所說(shuō)的:“日常生活的世界，語(yǔ)義具有原始自明的特點(diǎn)”。［5］

微博小說(shuō)語(yǔ)言的平常質(zhì)樸，表現(xiàn)于選用一些普通、平易而又本色的詞語(yǔ)，而這些詞語(yǔ)在特定的語(yǔ)境中，卻能表達(dá)豐富的意蘊(yùn)，這就是修辭學(xué)上的“尋常詞語(yǔ)藝術(shù)化”規(guī)律，具有平易而巧妙的修辭效果，在微博小說(shuō)中恰巧地體現(xiàn)于它的口語(yǔ)化詞語(yǔ)的使用，通俗易懂，拉近了讀者與創(chuàng)作者的距離。

四、含蓄委婉，富有巧妙性和暗示性

傳統(tǒng)小說(shuō)冗長(zhǎng)的西式語(yǔ)言的描述給人們閱讀帶來(lái)厭倦感。漸漸地人們對(duì)本民族傳統(tǒng)的優(yōu)秀語(yǔ)言文化的懷念在閱讀中油然而生，而優(yōu)秀語(yǔ)言文化在網(wǎng)絡(luò)普及的微博時(shí)代被眾多微博小說(shuō)創(chuàng)作者發(fā)現(xiàn)、承襲與運(yùn)用。漢語(yǔ)的優(yōu)美特質(zhì)在于用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言就能夠表達(dá)深刻的含義，以詞語(yǔ)、修辭格、句式變化等方式表現(xiàn)漢語(yǔ)豐富的意象，含蓄委婉的言語(yǔ)風(fēng)格、富有巧妙性的結(jié)構(gòu)安排亦讓讀者耳目一新。如:

(7)女兒今早特乖，破天荒地不用我催促。等我收拾妥當(dāng)下樓的時(shí)候，她已背好書(shū)包在樓梯間等我了。一路行車(chē)順暢，只是總聽(tīng)到女兒小聲的嘀咕:最后一天了。我想今天是周五，便沒(méi)有理會(huì)她。到了學(xué)校門(mén)口照例揮手再見(jiàn)，突然女兒抱住我說(shuō)，今天是我在小學(xué)的最后一天課了，謝謝您一直伴我上學(xué)!(《愛(ài)》)

通過(guò)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景描寫(xiě)和質(zhì)樸的對(duì)話表現(xiàn)出小女孩與媽媽間真摯的愛(ài)。小說(shuō)開(kāi)篇運(yùn)用了兩個(gè)程度詞“特”和“破天荒地”，蘊(yùn)含著女兒的不同尋常;以“最后一天了”作為故事情節(jié)的鋪墊，至結(jié)尾再次以“最后一天”強(qiáng)調(diào)母親始終陪伴的偉大母愛(ài)，故事情節(jié)安排富有巧妙性，尤其是女兒的“抱住”這個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)出女孩對(duì)母親的深情和回報(bào)。小說(shuō)以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言與含蓄的話語(yǔ)升華主題，感人至深。再如:

(8)就要做心臟移植手術(shù)了，他深情地望著躺在床上的妻子，拿簽字表的手有點(diǎn)抖?！翱旌灠?，你個(gè)窩囊廢、窮鬼!”妻罵。手術(shù)很成功，她沒(méi)有一點(diǎn)排異反應(yīng)?！拔夷菦](méi)心肝的丈夫哪?”她問(wèn)護(hù)士。護(hù)士遞過(guò)一張紙，上面畫(huà)一顆鮮紅的心和一行小字:“這是我最后能給你的了，我愛(ài)你?！?《最后能為你做的事》)

這篇微博小說(shuō)通過(guò)移植手術(shù)，丈夫無(wú)私地將心臟奉獻(xiàn)給妻子，表現(xiàn)出他無(wú)私的愛(ài)。文中“丈夫”是一言不發(fā)深情地望著，“手有點(diǎn)兒抖”設(shè)下疑問(wèn)，也為下文做好鋪墊?！捌拮印痹?xún)問(wèn)“我那沒(méi)心肝的丈夫哪?”中的“沒(méi)心肝”使用巧妙，既表達(dá)出愛(ài)人之間常使用的反語(yǔ)，也起到了暗示結(jié)局的作用。這樣巧妙的安排故事情節(jié)，波瀾起伏，尤其是夫妻間三句簡(jiǎn)短的對(duì)話，形成鮮明的對(duì)比，猛烈撞擊讀者的心靈，產(chǎn)生震撼人心的力量。

從微博小說(shuō)語(yǔ)言分析來(lái)看，大多是采用簡(jiǎn)潔的句式布局，采用一種世俗的、流行的、生活化的話語(yǔ)，力求展示最生動(dòng)、最自然的生活感受。特別是在人物對(duì)白中，敘事語(yǔ)言的口語(yǔ)化，甚至使用一些網(wǎng)絡(luò)術(shù)語(yǔ)，比喻、反語(yǔ)、諧音、雙關(guān)等多種修辭手段，創(chuàng)造出幽默語(yǔ)句等獨(dú)具特色的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)，它們輕松活潑，生動(dòng)形象。

五、生動(dòng)曲折，富有可感性和哲理性

微博小說(shuō)在文字上必須反復(fù)推敲、千錘百煉，于140字內(nèi)表達(dá)完整的故事情節(jié)，塑造典型的人物形象，而這就要求微博小說(shuō)作家在創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用個(gè)性化的語(yǔ)言，講究留白，達(dá)到言已盡，意無(wú)窮的效果。如:

(9)她每個(gè)星期三都會(huì)來(lái)郵局，人們都稱(chēng)她為“星期三小姐”。這個(gè)星期三她如期而至。“小姐，這樣的信件，我們真的是無(wú)法寄出的?！彼麩o(wú)奈的笑，將沒(méi)有收件人地址和姓名的信件遞還給她，這一次他抬頭看了她，卻發(fā)現(xiàn)她雙唇微抿，目光有些緊張卻閃爍熱情的看著自己。(《信件》)

小說(shuō)故事中的“星期三小姐”，她“如期而至”寫(xiě)出了女主人公持之以恒的品德及真誠(chéng)、始終如一的感情。男主人公的語(yǔ)言“我們真的無(wú)法寄出”和“他無(wú)奈的笑”體現(xiàn)了他對(duì)感情的木訥、呆板，給讀者強(qiáng)烈的情感，讓讀者有種“恨鐵不成鋼”的焦躁。文末女主人公“雙唇微抿”、“目光緊張”、 “閃爍熱情”等幾個(gè)詞語(yǔ)的運(yùn)用，形象刻畫(huà)出女人的焦慮、無(wú)奈與嬌羞。作者僅用120字的簡(jiǎn)短篇幅，將男女主人公描寫(xiě)得非常逼真、惟妙惟肖，讓讀者真實(shí)感受到人物的“脾氣”。再如:

(10)紙杯里裝滿了水。紙杯對(duì)水說(shuō):我終于擁有了你，真好。水笑著說(shuō):是啊，我們?cè)谝黄鹨欢〞?huì)很幸福的。時(shí)間一點(diǎn)一點(diǎn)的過(guò)去，杯子里的水越來(lái)越少，水不免哀怨道:在一起好像也沒(méi)什么，你看，你被我泡爛了，我也只剩最后一滴。紙杯也笑了，它說(shuō):親愛(ài)的，我們現(xiàn)在哪怕都要死掉，可還是在一起啊。(《紙杯和水》)

這篇微博小說(shuō)通過(guò)用“紙杯”和“水”來(lái)表達(dá)平凡生活的愛(ài)，形象生動(dòng)，卻富有生活哲理性。作者通過(guò)“紙杯”和“水”兩個(gè)常見(jiàn)的事物，來(lái)描寫(xiě)婚后的夫妻生活， “有幸福，也有抱怨，但只要在一起，都會(huì)是幸福的”，將原本抽象的感情表達(dá)通過(guò)“紙杯”和“水”的變化生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，讓讀者在簡(jiǎn)短的語(yǔ)言中，體會(huì)到了婚姻的愛(ài)情生活。

“微博使媒體平民化、大眾化——人人都是新媒體”［6］，微博小說(shuō)不僅在語(yǔ)言風(fēng)格上體現(xiàn)形象生動(dòng)，而且在小說(shuō)文本上也形象具體，在小說(shuō)中出現(xiàn)的背景圖片或背景音樂(lè)，有的以漫畫(huà)的形式和音頻的形式出現(xiàn)。如創(chuàng)作者為了表述整個(gè)月食的過(guò)程，寫(xiě)上主題再輔以月食過(guò)程的圖片，讓讀者以更加直觀的形式去感受、欣賞。

微博小說(shuō)的寫(xiě)作以文字為主要的媒介，而聲、像等信息皆作為一種建構(gòu)文學(xué)形象的輔助手段，以達(dá)到聲、像、文并茂的效果，使文章產(chǎn)生更為直觀、強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。如一些微博小說(shuō)中出現(xiàn)的表情、背景圖片、背景音樂(lè)等，都在一定程度上使小說(shuō)更具有感染力，更具形象生動(dòng)性，更易被讀者所接受，而以上諸要素的使用則更為廣泛地豐富了微博小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格。

六、結(jié)語(yǔ)

微博的誕生和發(fā)展，使微博小說(shuō)作為一種新文體開(kāi)始出現(xiàn)。雖然現(xiàn)在微博小說(shuō)遭受多方批評(píng)，如寫(xiě)作門(mén)檻過(guò)低導(dǎo)致作品泛濫，文本大眾化導(dǎo)致缺乏深度等等，但是它仍備受網(wǎng)民喜愛(ài)，作為一種新媒體文體快速發(fā)展，這與其獨(dú)具個(gè)性的語(yǔ)言特點(diǎn)密切相關(guān)。“以漢語(yǔ)簡(jiǎn)短而豐富、含蓄而情長(zhǎng)的特點(diǎn)來(lái)取材寫(xiě)微博小說(shuō)不是天然的語(yǔ)言?xún)?yōu)勢(shì)嗎?”［7］從語(yǔ)言藝術(shù)角度分析，一篇文學(xué)作品運(yùn)用一連串的詞語(yǔ)進(jìn)行藝術(shù)組合，在規(guī)范達(dá)意的基礎(chǔ)上，追求藝術(shù)與個(gè)性，獲取最佳的表達(dá)效果，而微博小說(shuō)在這方面進(jìn)行了卓越的探索。人們感覺(jué)到，運(yùn)用簡(jiǎn)短的言語(yǔ)創(chuàng)作出充滿生活化而又略帶惆悵甚至凄美的微博小說(shuō)，在簡(jiǎn)約、質(zhì)樸又具生活情趣和哲理性的文字中感受到漢語(yǔ)的獨(dú)特魅力。微博小說(shuō)創(chuàng)作者運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)媒介的優(yōu)勢(shì)，在兼具漢語(yǔ)簡(jiǎn)短豐富、含蓄情長(zhǎng)的優(yōu)美特質(zhì)基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出具有短小精悍、幽默風(fēng)趣、平實(shí)質(zhì)樸、含蓄委婉和生動(dòng)曲折等特點(diǎn)的微博小說(shuō)，使它成為文學(xué)樣式中一個(gè)獨(dú)特的類(lèi)別，且這些特性往往是融為一體的。

［1］黎運(yùn)漢.漢語(yǔ)風(fēng)格學(xué)［M］.廣州:廣東教育出版社，2000:87－89.

［2］吳越.王干稱(chēng)微博小說(shuō)能重拾漢語(yǔ)之美凈化網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作［N］.文匯報(bào)，2010－06－21(01).

［3］老舍.出口成章［M］.上海:復(fù)旦大學(xué)出版社，2004:23－24.

［4］黎運(yùn)漢.論漢語(yǔ)風(fēng)格學(xué)傳統(tǒng)［J］.浙江樹(shù)人大學(xué)學(xué)報(bào)，2003(5):55－58.

［5］譚學(xué)純.文學(xué)和語(yǔ)言:廣義修辭學(xué)的學(xué)術(shù)空間［M］.上海:上海三聯(lián)書(shū)店，2008:122－124.

［6］李開(kāi)復(fù).微博改變一切［M］.上海:上海財(cái)經(jīng)大學(xué)出版社，2011:78.

［7］韓嘯.微博文學(xué):正在“編織”的當(dāng)代新文體［J］.當(dāng)代文壇，2011(6):3－5.