毛盼盼

(湖南科技大學(xué) 人文學(xué)院，湖南 湘潭411201)

張愛玲的小說有不少被改編成電影甚至電視劇，而所謂改編，就是“把一部文學(xué)作品搬上銀幕或是把一部電影重新編纂成文學(xué)作品。這意味著這兩者之間存在著‘延遲修復(fù)’關(guān)系和‘不同的合作’關(guān)系”［1］。正是這種“延遲修復(fù)”和“不同的合作”關(guān)系，造成了小說與影視在表現(xiàn)同一內(nèi)容上的區(qū)別，使我們能更好地對(duì)其進(jìn)行研究。本文僅就張愛玲的小說《傾城之戀》，淺談其從小說到影視的改編，并通過論述情節(jié)、作家導(dǎo)演的風(fēng)格、時(shí)代背景等的不同來比較《傾城之戀》在小說、電影、電視劇中的變化。

1 小說:俗世男女的愛情故事

有關(guān)《傾城之戀》講了什么，大概有三種觀點(diǎn):第一種觀點(diǎn)認(rèn)為是愛情故事。正如張愛玲在小說中所說的:“他不過是一個(gè)自私的男子，她不過是一個(gè)自私的女人，但他們連自私也沒有跡象可尋。在這兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者是無處容身的?？墒强傆械胤饺莸孟乱粚?duì)平凡的夫妻?！保?］張愛玲寫的這個(gè)故事，是以愛情為其主題的，她想述說的僅僅是兩個(gè)世俗的男女在動(dòng)蕩年代里的愛情故事，而“兵荒馬亂”，也即戰(zhàn)爭，只是作為純粹的故事背景而存在，并沒有什么特別的政治意圖。第二種觀點(diǎn)認(rèn)為是關(guān)于“逃離”的故事。孟悅、戴錦華指出，《傾城之戀》是一個(gè)關(guān)于女性“逃遁并且成功的故事”［3］，“白流蘇的故事是一個(gè)浸著淚跡的復(fù)活——那不是白鳥的飛脫，也不是女性的復(fù)活。而是人/人類將女人之軀逃脫亦復(fù)活”［3］。第三種觀點(diǎn)認(rèn)為小說主要是揭示女性的悲哀。如果從女性的立場來看，雖然文章主要寫的是流蘇與柳原之間的調(diào)情，但在其背后，卻是流蘇對(duì)于生存的焦灼和無奈，這正是女性的悲哀之所在。以上的三種觀點(diǎn)從不同的角度來概括《傾城之戀》的情節(jié)與主題，都有一定的道理。就筆者對(duì)小說的理解來說，比較贊同第一種。

傅雷是較早發(fā)現(xiàn)并欣賞張愛玲才華的，他對(duì)《傾城之戀》的評(píng)價(jià)也十分中肯:“幾乎占到二分之一篇幅的調(diào)情，盡是些玩世不恭的享樂主義者的精神游戲……傾城大禍(給予他們的痛苦實(shí)在太少，作者不曾盡量利用對(duì)比)，不過替他們收拾了殘局;共患難的果實(shí)，‘僅僅是一剎那的徹底的諒解’，僅僅是‘活個(gè)十年八年’的念頭?；\統(tǒng)的感慨，不徹底的反省?！保?］他認(rèn)為這是一個(gè)關(guān)于調(diào)情的故事，講的是流蘇和范柳原之間欲擒故縱、欲拒還迎的相互試探、相互調(diào)情。所謂傾城，只是一個(gè)促使流蘇與柳原真正結(jié)合的催化劑而已，作者并沒有花多少筆墨寫傾城大禍帶給這個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的人們以人生、心靈上的變化與升華，其重點(diǎn)放在了男女主人公的愛情上。

蘇青對(duì)于小說的理解也是以愛情為主的:“流蘇是個(gè)好女兒，但她在戀愛市場上卻給人家估低了價(jià)?！@是一個(gè)懦怯的女兒，給家人逼急了才干出來的一件冒險(xiǎn)的愛情故事?！保?］她將小說概括為“一件冒險(xiǎn)的愛情故事”，這是從流蘇在進(jìn)退兩難的情形下，冒險(xiǎn)選擇跟隨范柳原到香港的角度來說的。

要說最有話語權(quán)的，非張愛玲莫屬。她在《自己的文章》中寫道:“一般所說‘時(shí)代的紀(jì)念碑’那樣的作品，我是寫不出來的，也不打算嘗試，因?yàn)楝F(xiàn)在似乎還沒有這樣集中的客觀題材。我甚至只是寫些男女間的小事情，我的作品里沒有戰(zhàn)爭，也沒有革命?！保?］張愛玲只是想寫關(guān)于俗世男女的戀愛故事，而非與戰(zhàn)爭、革命有關(guān)，就算涉及一些戰(zhàn)爭的場面，那也只是為了交代故事背景而已，也是為了切合《傾城之戀》的題目。另外，她在《關(guān)于＜傾城之戀＞的老實(shí)話》中說道:“當(dāng)時(shí)的心理我還記得很清楚。除了我所要表現(xiàn)的那蒼涼的人生的情義，此外我要人家要什么有什么;華美的羅曼斯，對(duì)白，顏色，詩意，連‘意識(shí)’都給預(yù)備下了:(就像要堵住人的嘴)艱苦的環(huán)境中應(yīng)有的自覺……”［6］只字未提戰(zhàn)爭，并點(diǎn)明她寫作的意圖是“表現(xiàn)那蒼涼的人生的情義”，也就是流蘇與柳原之間蒼涼的愛情。由此可以看出，張愛玲是想通過《傾城之戀》來表達(dá)愛情的主題。

2 電影:大體相同，小有變化

電影《傾城之戀》較之小說在故事框架、人物關(guān)系、情節(jié)發(fā)展等方面都沒有太大的變化，講述的也是“一個(gè)‘破落戶’家的離婚女兒，被窮酸兄嫂的冷潮熱諷攆出母家，跟一個(gè)飽經(jīng)世故，狡猾精刮的老留學(xué)生談戀愛。正要陷在泥淖里時(shí)，一件突然震動(dòng)世界的變故把她救了出來，得到一個(gè)平凡的歸宿”［4］的故事。

但總體情節(jié)上的相同，不代表沒有細(xì)節(jié)上的小變動(dòng)。電影中變化較大的是戰(zhàn)爭場面的增加、戰(zhàn)爭氣氛的加強(qiáng):柳原與流蘇在逃難路上遇到打仗、婦孺在防空洞里惶恐地躲避戰(zhàn)爭和飯店的男同志們義助警官堆沙包抗敵等。戰(zhàn)爭場面的直接呈現(xiàn)，戰(zhàn)爭氛圍的過分渲染，是許鞍華不夠接近原著的地方，也是觀眾感覺最不能表現(xiàn)張愛玲風(fēng)格、沒有張愛玲韻味的最大原因。陳耀成就在《＜傾城之戀＞:許鞍華硬繹記》里批評(píng)說“從戰(zhàn)亂開始，整部片子就失掉榫頭，加上那些不必要的士兵殉難煽情場面，更令人尷尬?！保?］估計(jì)許鞍華也認(rèn)為這種加強(qiáng)戰(zhàn)爭場面的處理并不成功，她曾在訪問中表示自己不應(yīng)該拍那些槍戰(zhàn)場面，所以后來剪了很多。由此可以看出許鞍華在電影中做出的變動(dòng)并沒得到大眾的認(rèn)可，而且她自己也認(rèn)識(shí)到了這種不足。

導(dǎo)演許鞍華被認(rèn)為是香港新浪潮電影的代表人物，她最大的風(fēng)格就是“寫實(shí)”，其電影改編努力追求最大限度地接近原著、拍出原著的神韻。但電影改編中不可避免地注入許鞍華風(fēng)格，這是由于作家與導(dǎo)演敘事角度的不同:張愛玲以上海人的眼光來審視和觀察香港，她所寫的香港傳奇也就有了一種隨之而來的疏離感，就像是臺(tái)下的觀眾觀賞著臺(tái)上的戲，再美再好，再驚心動(dòng)魄，演的也是別人的生活?？梢哉f這是一個(gè)上海人為上海人寫的香港傳奇。而許鞍華以一個(gè)香港導(dǎo)演的身份拍上海人寫的香港故事，這就經(jīng)過了兩層折射，又多了一層屏障，其內(nèi)涵或多或少會(huì)發(fā)生變化。

“重要的是講述神話的年代，而不是神話所講述的年代”［8］，雖然所講的故事內(nèi)容相差無幾，但由于創(chuàng)作者所處年代不同，作品就被打上了時(shí)代的烙印。張愛玲寫《傾城之戀》時(shí)是隔著兩年的時(shí)間依自己的感受來回顧香港的，用她的話來說是對(duì)1941年的“遠(yuǎn)東的里維拉”——香港的“回顧”。所以，張愛玲的重點(diǎn)在于小說里的亂世真情，而不在香港當(dāng)時(shí)特殊的時(shí)代環(huán)境。而電影的拍攝是在一個(gè)完全不同的年代，許鞍華在《明報(bào)》“《傾城之戀》特輯”里的《談〈傾城之戀〉》說過:“張愛玲的《傾城之戀》之所以對(duì)我有莫大的吸引力，原因之一，是因?yàn)樗谋尘笆撬氖甏南愀?。拍一部以過去的時(shí)代做背景的電影，對(duì)任何一個(gè)導(dǎo)演來說，都是一種很‘過癮’的事情，也可說是一項(xiàng)挑戰(zhàn)?！保?］她拍電影的1984年是一個(gè)特殊時(shí)間——中英政府開始會(huì)談至“聯(lián)合聲明”簽署中間的一年零兩個(gè)月，當(dāng)時(shí)正值香港歷史的轉(zhuǎn)折時(shí)刻，其上映時(shí)間如此之巧合，令此片被視為“為中英草簽壓卷”［7］之作，這很容易讓人聯(lián)想到一種政治隱喻。雖然許鞍華對(duì)此一直否認(rèn)，但確實(shí)讓電影《傾城之戀》得到了更大的闡釋空間，而其主題里也就或多或少地加入了政治的因素。

3 電視劇:重新演繹，煥然一新

2.8 萬字的小說改編成34 集的電視劇，這是一個(gè)巨大的工程，相對(duì)于電影來說，其改動(dòng)的地方要大的多，不僅情節(jié)出新，甚至連其主題都發(fā)生了很大的變化。

張愛玲筆下那些年代的愛情傳奇不是三言兩語就能夠道盡的，她留下了足夠的空間給讀者展開聯(lián)想。鄒靜之抓住了這一點(diǎn)，將短短的故事生發(fā)開來，依據(jù)小說中的每一個(gè)情節(jié)、每一條線索甚至每一句對(duì)話，將故事背景、旁白等幕后的內(nèi)容都演繹成為臺(tái)前的具體的東西，使故事得到無限的延伸和擴(kuò)充:電視劇中，故事發(fā)生的時(shí)間比小說中的時(shí)間倒退了近十年，那時(shí)白府家道中落，與暴發(fā)戶唐家結(jié)了親，于是，六小姐白流蘇開始了與紈绔少爺唐一元的婚姻生活，不幸的流蘇受到家里哥哥嫂嫂的排擠、唐一元出軌的壓迫，不得不在娘家和夫家之間掙扎、抗?fàn)?，這儼然是一部精彩的宅門劇。同時(shí)，男主人公范柳原的故事也被重新挖掘、演繹，電視劇根據(jù)原著中僅有的一點(diǎn)線索，豐富了范柳原的生活——出生富貴卻因私生子的身份被迫流落街頭，險(xiǎn)入黑幫，遭遇刻骨銘心的初戀，最終拿回屬于自己的財(cái)產(chǎn)，過上了貴公子的生活。

電視劇中情節(jié)變化最顯眼的依然是戰(zhàn)爭。劇中戰(zhàn)爭的“影響力”被無限擴(kuò)大，編導(dǎo)用大量的轟炸爆破以及哀鴻遍野的場景淋漓盡致地表現(xiàn)了香港的淪陷，而白流蘇與范柳原在戰(zhàn)爭中各自驚險(xiǎn)的經(jīng)歷使其仿佛成了一部中國版的《亂世佳人》。而且，劇中還加入了流蘇與寶絡(luò)在戰(zhàn)爭期間做志愿者為革命者治病和寶絡(luò)最終成為革命者的情節(jié)，使得劇中的戰(zhàn)爭和革命的氣氛堪比專門的革命抗戰(zhàn)劇。這顯然與張愛玲“戰(zhàn)爭成就了愛情”的想法不符。

經(jīng)過改編之后的電視劇，可以說前半部是宅門劇，后半部是革命劇，流蘇與柳原的愛情被淡化為劇中的一個(gè)元素。因而，主題變得多元化、復(fù)雜化，除了愛情，還增加了家庭斗爭與愛國革命。

鄒靜之被稱為“金牌編劇”，作為一名極具京味的編劇，要改編一個(gè)上海人為上海人寫的“香港傳奇”，其效果可想而知。這首先表現(xiàn)在劇中人物關(guān)系的安排上，白家七小姐寶絡(luò)在原著中與白流蘇并無很深的姐妹感情，甚至在與范柳原相親這件事上還存在著嫌隙，而在電視劇中，兩人卻成了推心置腹、相互關(guān)心的密友。而且，在原著中寶絡(luò)只是作為流蘇的一個(gè)陪襯而存在，而在電視劇中，寶絡(luò)的故事貫穿始終，成為劇中一個(gè)舉足輕重的角色。這種改變與鄒靜之的風(fēng)格有很大的關(guān)系，在鄒靜之以往創(chuàng)作的電視劇中，女主角的身邊總有一個(gè)情似姐妹的丫鬟，如《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》里杜小月的貼身丫鬟杏兒，《康熙微服私訪記》里宜妃身邊的小桃紅等，這幾乎已經(jīng)成為了鄒靜之劇本里的一個(gè)套路了。盡管與小說中的人物形象不一致，但鄒靜之還是在白流蘇的身邊設(shè)計(jì)了寶絡(luò)這一人物。此外，鄒靜之在劇中還增加了戰(zhàn)爭、革命的情節(jié)，使得一部動(dòng)蕩時(shí)代中世俗男女的愛情故事就這樣多了一種30年代左聯(lián)文藝青年的腔調(diào)。

21世紀(jì)是一個(gè)商業(yè)化的時(shí)代，一切商業(yè)活動(dòng)(當(dāng)然包括影視劇)都以盈利為目的，而“文學(xué)生產(chǎn)規(guī)定著文學(xué)消費(fèi)，文學(xué)消費(fèi)也制約著文學(xué)生產(chǎn)”［9］，影視劇要想賺錢，就必須符合大眾的審美。所以，編劇根據(jù)情節(jié)的變動(dòng)重新設(shè)定了人物性格并輔以歷史大背景，使全劇充滿了人情味和時(shí)代感。再加上家庭斗爭和愛國革命的因素，還有大量雄渾壯闊的戰(zhàn)爭場面，使全劇更加具有戲劇沖突和煽情效果，也更容易吸引觀眾的眼球。同時(shí)，劇中的人物也具有很強(qiáng)的現(xiàn)代感，更貼近現(xiàn)代人的生活，讓觀眾感覺更親切。

總而言之，就電視劇《傾城之戀》而言，在很大程度上是小說的皮兒包著電視劇的餡兒。小說只是電視劇本的基本框架，電視劇并非原小說的翻版，而是重新演繹。也就是說，電視劇最終要達(dá)到的目的并不是完整地傳達(dá)出小說的韻味與精髓，而是增加更多的看點(diǎn)以吸引觀眾的眼球，以此獲得豐厚的利潤。

在當(dāng)今時(shí)代，影視改編的現(xiàn)象已非常普遍，但得到大眾認(rèn)可的卻不多，成功的影視改編，不僅要傳達(dá)出原著的精髓，表現(xiàn)出原著的韻味，還要符合現(xiàn)代大眾的審美品位，所以，影視改編并非易事。

［1］莫尼克·卡爾科－馬塞爾，讓娜－瑪麗·克萊爾.電影與文學(xué)改編［M］.劉 芳，譯.北京:文化藝術(shù)出版社，2005.

［2］張愛玲.張愛玲典藏全集(第七卷)［M］.哈爾濱:哈爾濱出版社，2003.

［3］孟 悅，戴錦華.浮出歷史地表——現(xiàn)代婦女文學(xué)研究［M］.北京:中國人民大學(xué)出版社，2004.

［4］傅 雷.傅雷文集·文藝卷［M］.北京:當(dāng)代世界出版社，2006.

［5］蘇 青.讀《傾城之戀》［C］//陳子善.張愛玲風(fēng)氣:1949年前的張愛玲評(píng)說.濟(jì)南:山東畫報(bào)出版社，2004.

［6］張愛玲.流言［M］.北京:中國戲劇出版社，2004.

［7］劉紹銘，梁秉鈞，許子?xùn)|.再讀張愛玲［M］.濟(jì)南:山東畫報(bào)出版社，2004.

［8］布里恩·安德森.《搜索者》——一個(gè)美國的困境［J］.戴錦華，譯.當(dāng)代電影，1990(3):65 －80.

［9］童慶炳.文學(xué)理論教程［M］.北京:高等教育出版社，2008.