傾城之戀
- 《傾城之戀》影視改編“蒼涼”主題的偏移
相媲美?！薄?span id="j5i0abt0b" class="hl">傾城之戀》作為張愛(ài)玲的代表作廣受好評(píng)，其中許多意蘊(yùn)深刻的佳句引起讀者的強(qiáng)烈共鳴。小說(shuō)塑造的白流蘇與范柳原成為張愛(ài)玲小說(shuō)人物長(zhǎng)廊中的經(jīng)典形象。1984 年《傾城之戀》第一次影視化為電影。2009年《傾城之戀》被改編為三十四集的電視劇。兩部作品雖然各有動(dòng)人之處，但都沒(méi)有將《傾城之戀》的“蒼涼”主題表達(dá)到位。電視劇版《傾城之戀》由于篇幅長(zhǎng)、人物多、支線情節(jié)繁雜，最終的主題走向了家國(guó)情懷。與其說(shuō)電視劇版《傾城之戀》是小說(shuō)文本的改編，倒不如說(shuō)是一部白流蘇
中國(guó)民族博覽 2023年14期2023-11-26
- 接受美學(xué)視域下金凱筠的翻譯研究
——以《傾城之戀》為例
方法。二、《傾城之戀》與譯者（一）小說(shuō)簡(jiǎn)介《傾城之戀》是張愛(ài)玲的代表作，故事發(fā)生在20 世紀(jì)40 年代，作者描繪了特殊時(shí)期一對(duì)男女在戰(zhàn)亂中的愛(ài)情較量。開(kāi)篇看似波瀾不驚的愛(ài)情故事，在作者筆下娓娓道來(lái)，隨著情節(jié)的鋪陳，故事的跌宕起伏，讀者仿佛身臨其境。落魄的貴族小姐白流蘇，離異后一直住在娘家，男主人公范柳原自小長(zhǎng)在英國(guó)，父母雙亡，幾經(jīng)周折繼承家業(yè)，成為城中的鉆石王老五。這兩個(gè)原本陌生又對(duì)對(duì)方充滿猜忌的靈魂，經(jīng)歷突如其來(lái)的戰(zhàn)亂最終相依為命。張愛(ài)玲這樣評(píng)價(jià)《傾城之
名家名作 2023年17期2023-10-22
- 淺析《傾城之戀》所體現(xiàn)的人生“飛揚(yáng)”與“安穩(wěn)”中的悲涼
0046］《傾城之戀》最初載于1943 年9 月、10 月《雜志》第十一卷第六期、第十二卷第一期，后來(lái)收入《傳奇》中。對(duì)于《傾城之戀》的研究，學(xué)界研究角度多樣，爭(zhēng)論也繁多。張愛(ài)玲在《自己的文章》中所說(shuō)：“我發(fā)現(xiàn)弄文學(xué)的人向來(lái)是注重人生飛揚(yáng)的一面，而忽視人生安穩(wěn)的一面?！雹?gòu)垚?ài)玲在《傾城之戀》中對(duì)于白流蘇人生“飛揚(yáng)”與“安穩(wěn)”的時(shí)刻描寫(xiě)頗多，這些描寫(xiě)的背后都散發(fā)出一股悲涼之氣，隱藏著張愛(ài)玲在創(chuàng)作《傾城之戀》時(shí)對(duì)于“悲涼”的理解。一、《傾城之戀》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)本文
名作欣賞 2023年9期2023-09-28
- 出位之思與跨媒介敘事的互文性
——《傾城之戀》文學(xué)及電影文本的細(xì)讀
圖像敘事，《傾城之戀》的文學(xué)文本充盈著出位之思的美學(xué)考量。許鞍華于1984 年執(zhí)導(dǎo)的電影《傾城之戀》則以其為底本講述了同一個(gè)故事，盡管面貌各異、評(píng)價(jià)不一，兩種藝術(shù)也不應(yīng)被視為非此即彼的關(guān)系，而應(yīng)是相互為對(duì)方提供新力量與新思考的存在。本文即是遵循從文學(xué)文本出位之思到電影文本跨媒介敘事的思路，試圖探討《傾城之戀》文學(xué)及電影文本之間的互文性。一、從語(yǔ)詞敘事到圖像敘事：戲中人的無(wú)奈與戲外人的淡泊《傾城之戀》的文學(xué)文本通過(guò)語(yǔ)詞敘事實(shí)現(xiàn)了對(duì)視覺(jué)形象的雙層摹寫(xiě)：一方面，
名作欣賞 2023年8期2023-04-06
- 重讀《傾城之戀》
》中寫(xiě)過(guò)，《傾城之戀》中也寫(xiě)，哥哥嫂子花掉了白流蘇的錢(qián)。白流蘇離了婚，住在娘家，她不到30歲，樣貌依然年輕。她和范柳原是一見(jiàn)鐘情，可一見(jiàn)鐘情不是飛蛾投火，兩個(gè)人都有自私的算計(jì)。白流蘇想要長(zhǎng)期飯票，范柳原只想要情婦，兩人博弈，誰(shuí)料到一場(chǎng)戰(zhàn)事成就了他們的婚姻。白流蘇想，要是范柳原被打死打傷了，我的處境就不堪設(shè)想，如果我受了傷，也只有橫著心求死，別拖累他。在這個(gè)動(dòng)蕩的世界里，錢(qián)財(cái)、地產(chǎn)、天長(zhǎng)地久的一切，全都不可靠了，靠得住的只有腔子里的這口熱氣，還有睡在身邊的這
新民周刊 2023年4期2023-02-19
- 愛(ài)情傳奇的劇·影碰撞
——“葉錦添版”《傾城之戀》述評(píng)
迎的小說(shuō)，《傾城之戀》于2021 年10 月再次被搬上了戲劇舞臺(tái)。此次，該劇由葉錦添任總導(dǎo)演、視覺(jué)總監(jiān)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)包括主演萬(wàn)茜、宋洋，編劇張敞，導(dǎo)演李小平，美術(shù)總監(jiān)馬光榮，編舞蔡敏儀，原創(chuàng)音樂(lè)杜韻，燈光設(shè)計(jì)彼得·芒福德。出品方在前期宣傳中，突出了葉錦添首次執(zhí)導(dǎo)戲劇作品這一話題，承諾了葉氏將再度實(shí)踐其“新東方美學(xué)”所能提供的視覺(jué)享受，強(qiáng)調(diào)了男女主角“愛(ài)情戰(zhàn)爭(zhēng)”故事的浪漫內(nèi)涵，也預(yù)告了這會(huì)是一場(chǎng)“戲劇加電影”的“盛大的時(shí)空實(shí)驗(yàn)”。一、劇·影《傾城之戀》（2021
戲劇之家 2022年36期2023-01-20
- 戰(zhàn)火中的愛(ài)情悲歌
——《傾城之戀》與《長(zhǎng)恨歌》的女性角色比較分析
0004］《傾城之戀》講述了白流蘇在經(jīng)歷了一次失敗的包辦婚姻后，決心自己掌握愛(ài)情與命運(yùn)，當(dāng)她偶然認(rèn)識(shí)了帥氣多金的年輕單身漢范柳原后，兩個(gè)情場(chǎng)高手屢屢斗法，原本白流蘇似是博輸了，將獨(dú)自一人在香港消磨以后的歲月，但范柳原在即將離開(kāi)香港時(shí)，遭遇日軍轟炸淺水灣，范柳原不顧自己的安危，折回保護(hù)在炮火中毫無(wú)依靠的白流蘇，兩人患難與共，最后結(jié)為夫妻?！堕L(zhǎng)恨歌》講述了弄堂摩登女子王琦瑤長(zhǎng)達(dá)四十年的感情經(jīng)歷。王琦瑤的跌宕一生，恰恰是時(shí)代的寫(xiě)照，細(xì)致幽微處燭照出上海幾十年的變
名作欣賞 2022年35期2022-12-31
- 關(guān)聯(lián)翻譯理論視角下《傾城之戀》中成語(yǔ)英譯研究
5006）《傾城之戀》為中國(guó)現(xiàn)代偉大女作家張愛(ài)玲所著的短篇愛(ài)情小說(shuō)，小說(shuō)主要講述的是戰(zhàn)亂期間，有過(guò)一次失敗婚姻的白流蘇與瀟灑多金的范柳原之間的愛(ài)情故事。文章篇幅雖短，卻足夠動(dòng)人心弦。張愛(ài)玲在美國(guó)生活的40年中，她曾自譯《傾城之戀》，但卻因?yàn)榉N種原因未受到西方讀者的青睞。2007年，美國(guó)知名漢學(xué)家金凱筠翻譯了《傾城之戀》，該小說(shuō)出版后不久便得到了眾多西方讀者的一致好評(píng)。筆者認(rèn)為金凱筠所著的《傾城之戀》英譯本之所以能夠在西方大受歡迎，其成語(yǔ)翻譯的恰當(dāng)性占據(jù)了重
文化創(chuàng)新比較研究 2022年23期2022-11-25
- 從沖突性話語(yǔ)視角探究話劇《傾城之戀》語(yǔ)言特色
來(lái)研究戲劇《傾城之戀》中的沖突性話語(yǔ)。何謂沖突性話語(yǔ)？Grimshaw(1990)把沖突性話語(yǔ)稱為Conflict talk ，Eisenberg 和Garvey ( 1981)把它稱為Adversative episode；Schiffrin（1985） 將 話 語(yǔ) 沖 突 稱 作“Oppositional Argument”，而冉永平教授認(rèn)為：所謂沖突，就是群體之間或個(gè)體之間因其見(jiàn)解、利益、原則、目的等不同所引發(fā)的某種抵觸或爭(zhēng)論狀態(tài)；而沖突性話語(yǔ)就是說(shuō)
中國(guó)民族博覽 2022年20期2022-10-08
- 張愛(ài)玲與《傾城之戀》之我見(jiàn)
質(zhì)與筆觸?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">傾城之戀》是張愛(ài)玲擅寫(xiě)的男女愛(ài)情故事，里面的主人公也十分具有典型性。白流蘇，一個(gè)如她的名字一般隨風(fēng)飄蕩、無(wú)依無(wú)靠的離異女子;范柳原，一個(gè)風(fēng)流成性、追求精神戀愛(ài)的紈绔子弟。兩個(gè)在不同的文化環(huán)境和家庭背景下成長(zhǎng)的人，在一個(gè)原本不是為兩個(gè)人安排的場(chǎng)合相遇，這場(chǎng)亂世之戀就拉開(kāi)了序幕。一、張愛(ài)玲個(gè)人評(píng)述張愛(ài)玲與其他作家的不同在于，她的作品中融入了許多個(gè)人情感和經(jīng)歷，雖然多數(shù)作家都會(huì)在寫(xiě)作時(shí)將個(gè)人經(jīng)歷摻雜進(jìn)作品中，但張愛(ài)玲的文字與實(shí)際生活的聯(lián)系要比一般作家
青年文學(xué)家 2022年15期2022-07-06
- 眾生蒼涼
【關(guān)鍵詞】《傾城之戀》;張愛(ài)玲;《紅樓夢(mèng)》一、人物對(duì)于人物形象的塑造，《傾城之戀》男主人公范柳原的形象讓人不自覺(jué)地聯(lián)想到賈寶玉。范柳原的第一次出場(chǎng)是通過(guò)徐太太之口：“徐太太打算替寶絡(luò)做媒說(shuō)給一個(gè)姓范的，那人最近和徐先生在礦務(wù)上有相當(dāng)密切的聯(lián)絡(luò)，徐太太對(duì)于他的家世一向就很熟悉，認(rèn)為絕對(duì)可靠。那范柳原的父親是一個(gè)著名的華僑，有不少的產(chǎn)業(yè)分布在錫蘭馬來(lái)西亞等處。范柳原今年三十二歲，父母雙亡。白家眾人質(zhì)問(wèn)徐太太，何以這樣的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)夫婿到現(xiàn)在還是獨(dú)身的，徐太太告訴他
中學(xué)生報(bào)·教育教學(xué)研究 2022年17期2022-06-06
- 論《傾城之戀》中白流蘇的愛(ài)情悲劇
3年發(fā)表的《傾城之戀》為我們描述了一出雙城記，由白流蘇、范柳原兩位愛(ài)情大師聯(lián)手演繹。萌生于戰(zhàn)亂時(shí)期的愛(ài)情自然是一波三折、麻煩不斷，好事多磨。所幸兩人終于在故事的結(jié)尾修成正果，但這所謂的正果實(shí)則是生死攸關(guān)下暫時(shí)的產(chǎn)物，是一場(chǎng)愛(ài)情悲劇。張愛(ài)玲基于她獨(dú)有的女性視角，在《傾城之戀》中所展現(xiàn)出來(lái)對(duì)生命、愛(ài)情、情欲、物質(zhì)的思考，真真切切反映出處于新舊時(shí)代夾雜沖擊下，都市女性被男權(quán)束縛的悲慘命運(yùn)。關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲 《傾城之戀》 白流蘇 人物形象 愛(ài)情悲劇1941年12月8
文學(xué)教育·中旬版 2022年9期2022-05-30
- 兩性的博弈與和解：《傾城之戀》人物形象解讀
的經(jīng)典作品《傾城之戀》講述了一段傳奇愛(ài)情故事。文章解讀《傾城之戀》中的人物形象，剖析張愛(ài)玲筆下的兩性關(guān)系，挖掘張愛(ài)玲作品的獨(dú)特魅力。關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲；兩性關(guān)系；《傾城之戀》中圖分類號(hào)：I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）10-0-03在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，自父權(quán)社會(huì)取代母權(quán)社會(huì)以來(lái)，男性長(zhǎng)久居于統(tǒng)治地位，成為社會(huì)和家庭的核心，而女性逐漸成為男性的附庸，成為被控制、被壓迫和被支配的一方。父權(quán)思想的陰霾籠罩著人類發(fā)展歷程，但在此
藝術(shù)科技 2022年10期2022-05-30
- 從時(shí)空角度看《傾城之戀》的愛(ài)情結(jié)局
：張愛(ài)玲的《傾城之戀》一直備受熱捧，小說(shuō)中兩個(gè)主人公之間愛(ài)情故事更是讓讀者回味無(wú)窮。兩個(gè)原本不相干的人，在機(jī)緣巧合下遇見(jiàn)，在相處中各有心事，最后在時(shí)代的浪潮中相定終身。本文主要從時(shí)空的角度去分析白流蘇和范柳原兩個(gè)主人公的心理狀態(tài)，品味張愛(ài)玲筆下小說(shuō)的獨(dú)特魅力。關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲 《傾城之戀》 空間 愛(ài)情張愛(ài)玲的小說(shuō)有一種獨(dú)特的美，這種美和她利用時(shí)空技巧對(duì)故事的描述是不可分割的。在小說(shuō)的解讀視角中，時(shí)間維度和空間維度可以并存，張愛(ài)玲更是在她的小說(shuō)《傾城之戀》中出
文學(xué)教育·中旬版 2022年7期2022-05-30
- 《傾城之戀》的敘事策略與蒼涼美學(xué)
內(nèi)容摘要：《傾城之戀》是張愛(ài)玲最膾炙人口的短篇小說(shuō)之一，主要從情感博弈與傾城之戀、生與死、普通與傳奇的對(duì)照來(lái)講述戰(zhàn)爭(zhēng)中白流蘇與范柳原的故事，抒寫(xiě)了她對(duì)時(shí)代的洞察，對(duì)人性的思考。張愛(ài)玲之所以采取參差對(duì)照的日常敘事策略主要取決于她的“蒼涼”美學(xué)，即在軟弱的、不徹底的普通人身上挖掘、尋找人性中美好的一面——“神性”“婦人性”，在世界的悲劇性中尋找世俗生活中生生不息的“人氣”。 關(guān)鍵詞：戰(zhàn)爭(zhēng) 日常敘事 蒼涼 參差對(duì)照 意志 在二十世紀(jì)四十年代的上海淪陷區(qū)，張愛(ài)玲甫
文學(xué)教育 2022年3期2022-04-01
- “誤讀”與“反駁”
——從傅雷評(píng)《傾城之戀》談起
58。而對(duì)《傾城之戀》則以措辭犀利的語(yǔ)言，全篇加以批評(píng)指責(zé)。隨后，張愛(ài)玲在《自己的文章》中表明了自己的文學(xué)立場(chǎng)，為此，圍繞這場(chǎng)“誤讀”與“反駁”的論爭(zhēng)，從宏觀上梳理兩位作家在文學(xué)思想、創(chuàng)作理念、創(chuàng)作個(gè)性等方面的差異性，這樣不僅能全面、深刻地認(rèn)識(shí)傅雷和張愛(ài)玲的文藝觀，更引發(fā)人們對(duì)文學(xué)新的思考和認(rèn)識(shí)。1 不可逾越的鴻溝——文學(xué)思想的不同傅雷作為中國(guó)近現(xiàn)代著名的翻譯家、美學(xué)家，他以一顆赤子之心將文學(xué)藝術(shù)注入翻譯事業(yè)，其獨(dú)特的翻譯風(fēng)格和深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，成就了翻譯事
池州學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年2期2022-03-17
- 張愛(ài)玲《傾城之戀》對(duì)灰姑娘心理原型的沿用與突破
的運(yùn)用，如《傾城之戀》中的白流蘇、《第一爐香》中的葛薇龍、《花凋》中的鄭川嫦、《半生緣》中的顧曼楨。張愛(ài)玲筆下的“灰姑娘”自卑膽怯、依附男性并把婚姻當(dāng)作改變自我命運(yùn)的手段。但不同于其他小說(shuō)的是，白流蘇在延續(xù)傳統(tǒng)灰姑娘心理特征的同時(shí)，還填補(bǔ)了其缺失的一面，即現(xiàn)代女性的自我意識(shí)。她大膽挑戰(zhàn)封建傳統(tǒng)，勇敢與丈夫離婚，并在與鏡子中的自己對(duì)視的過(guò)程中逐漸擁有自信，更試圖摧毀范柳原作為男性的優(yōu)越心理。這種自我意識(shí)雖然最終在復(fù)雜的因素中趨向毀滅，但也在一定程度上顯示出了
商洛學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年3期2022-03-17
- 《傾城之戀》的反浪漫敘事
愛(ài)玲的小說(shuō)《傾城之戀》具有濃厚的反浪漫主義敘事特征。她的創(chuàng)作是對(duì)“五四”時(shí)期主流愛(ài)情理念的一種反撥，對(duì)“五四”以來(lái)形成的浪漫主義愛(ài)情敘事進(jìn)行了獨(dú)特的顛覆。本文將通過(guò)“一見(jiàn)鐘情”的浪漫敘事解構(gòu)、物欲化的愛(ài)情敘事、表現(xiàn)愛(ài)情“世俗性”等角度，淺析《傾城之戀》的反浪漫敘事手法，從而使人們看到“五四”以來(lái)中國(guó)老百姓的日常現(xiàn)實(shí)生活，看到普通人在世俗生活中的愛(ài)情觀。關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲 《傾城之戀》 反浪漫 愛(ài)情敘事“浪漫主義”的定義自19世紀(jì)以來(lái)，就經(jīng)歷著廣受關(guān)注、熱度下降
名作欣賞·評(píng)論版 2021年11期2021-11-30
- 《傾城之戀》中白流蘇的人物形象與人生解讀
華龍摘要：《傾城之戀》是張愛(ài)玲女士的經(jīng)典之作，由夢(mèng)繼導(dǎo)演的同名電視劇《傾城之戀》，將故事人物搬上了銀幕。由于拍攝所呈現(xiàn)出的視聽(tīng)效果極佳，電視劇中女主人公白流蘇的人物形象深得群眾喜愛(ài)，因此也激發(fā)了大家對(duì)其人生故事的探討和研究。本文以《傾城之戀》的白流蘇為研究對(duì)象，從人物形象及人生解讀兩方面入手，探究其形象特征以及造成其慘淡人生的主要原因。關(guān)鍵詞：傾城之戀;白流蘇;人物形象1、白流蘇人物形象分析1.1傳統(tǒng)女性形象的縮影影視劇中具有代表性的拍攝場(chǎng)景和服飾把我們的
文學(xué)天地 2021年10期2021-11-29
- 以《傾城之戀》為例探討張愛(ài)玲的敘事反諷藝術(shù)
針對(duì)其作品《傾城之戀》進(jìn)行深度解析。一、利用小說(shuō)結(jié)構(gòu)體現(xiàn)反諷反諷藝術(shù)的達(dá)成往往是通過(guò)強(qiáng)烈的描寫(xiě)對(duì)比，而《傾城之戀》這部小說(shuō)突出了極強(qiáng)的反諷意味。首先，小說(shuō)的題目以溫婉的愛(ài)情為主線，但是從小說(shuō)的內(nèi)容角度來(lái)看卻描寫(xiě)了動(dòng)蕩時(shí)期的一段一波三折的故事，在這個(gè)過(guò)程中，張愛(ài)玲巧妙地將“傾城”這一本來(lái)描寫(xiě)女性絕美容顏和姿態(tài)的詞真正的反諷化，將其賦予了“動(dòng)蕩社會(huì)發(fā)展過(guò)程中，城市被戰(zhàn)火傾覆”的含義。整體的故事結(jié)構(gòu)利用人們最為熟知的才子佳人作為媒介進(jìn)行情節(jié)推進(jìn)，從一見(jiàn)鐘情發(fā)展至
山西青年 2021年17期2021-11-28
- “女性出走”母題的置換變形
以《傷逝》《傾城之戀》《飲食男女》三部作品為例，分析不斷重復(fù)的創(chuàng)作母題背后的流變，探究作品中“女性出走”的形象及意義，展示女性獨(dú)立精神的崛起。關(guān)鍵詞：女性出走 ?《傷逝》 《傾城之戀》 《飲食男女》一、“女性出走”創(chuàng)作母題的闡釋（一）原型批評(píng)理論弗萊的原型批評(píng)理論是對(duì)神話批評(píng)理論的超越發(fā)展，他認(rèn)為文學(xué)最基本的共性在于對(duì)“原型”的摹寫(xiě)，而“原型”就是文學(xué)作品中“典型反復(fù)出現(xiàn)的意象”，也就是文學(xué)作品中包含的神話象征1。并且在原型批評(píng)理論中，神話已經(jīng)不僅僅局限于
科學(xué)與生活 2021年16期2021-11-25
- 《傾城之戀》中女性命運(yùn)分析
故事。小說(shuō)《傾城之戀》不單單只描繪了虛假的愛(ài)情、唯利的婚姻，也展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性的壓迫和生活的殘酷，書(shū)中各女性，包括主角白流蘇，皆為封建專制男權(quán)社會(huì)受害者，也是命運(yùn)悲歌的書(shū)寫(xiě)者。一、《傾城之戀》寫(xiě)作背景與內(nèi)容（一）寫(xiě)作背景張愛(ài)玲是20 世紀(jì)40 年代上海紅極一時(shí)，十分富有魅力與傳奇色彩的女作家。在張愛(ài)玲的小說(shuō)中，最受矚目的為女性形象的刻畫(huà)，在凡世中演繹著一幕幕悲劇。在張愛(ài)玲冷靜的文字?jǐn)⑹鲋校x者會(huì)感覺(jué)到一種揮之不去的抑郁之感。而張愛(ài)玲的悲涼風(fēng)格，無(wú)疑是受
戲劇之家 2021年29期2021-11-14
- 沖突之戀，二我之爭(zhēng)
——從精神分析視角解讀《傾城之戀》
師教育學(xué)院《傾城之戀》的主人公白流蘇，是張愛(ài)玲筆下的一位經(jīng)典人物。在小說(shuō)的第一個(gè)場(chǎng)景白公館中，白流蘇和著胡琴，左右搖擺著身子，身姿窈窕，風(fēng)韻綽約。這一搖擺不僅展現(xiàn)于她的舞姿，也與她性格的矛盾性遙相呼應(yīng)。誠(chéng)然，縱觀整部小說(shuō)，矛盾性，是白流蘇最突出的個(gè)性特征，同時(shí)也是廣大學(xué)者進(jìn)在行人物形象分析時(shí)，所必然提及的話題。在前人的研究中，大多數(shù)學(xué)者將目光聚焦于分析這種性格的外在表現(xiàn)，鮮有研究去關(guān)注白流蘇矛盾個(gè)性的心理成因。心理學(xué)上認(rèn)為，性格的矛盾源于個(gè)體內(nèi)心深處的沖突
散文百家 2021年4期2021-11-12
- 都市男性沙文主義及其顛覆后的虛空
敏摘要：在《傾城之戀》與《紅玫瑰與白玫瑰》這兩部作品中，范柳原和佟振保作為典型的都市男性沙文主義者在兩性關(guān)系中擁有絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)利，而女性則處于“失語(yǔ)”的狀態(tài)，在男性話語(yǔ)的制約下被貼上“淫”與“貞”的標(biāo)簽。張愛(ài)玲通過(guò)這兩個(gè)故事展現(xiàn)了在新舊文明交替的時(shí)空中男性話語(yǔ)霸權(quán)被顛覆的時(shí)代潮流，以及個(gè)體在這樣的時(shí)代潮流中所產(chǎn)生的虛空與絕望。關(guān)鍵詞：《傾城之戀》;《紅玫瑰與白玫瑰》;都市男性沙文主義中圖分類號(hào)：I207.4??? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1006-
華文文學(xué) 2021年2期2021-11-10
- 《傾城之戀》與《畫(huà)中情思》女性悲劇式婚姻淺析及對(duì)比
上的人民?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">傾城之戀》和《畫(huà)中情思》就同產(chǎn)于這個(gè)飄搖不定的年代?！懂?huà)中情思》成書(shū)于1937年，是泰國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的優(yōu)秀代表之一，作者西巫拉帕是泰國(guó)最負(fù)盛名的現(xiàn)代作家之一，是泰國(guó)新文學(xué)的奠基人，寫(xiě)出了很多部?jī)?yōu)秀經(jīng)典的文學(xué)作品，其中《生活的戰(zhàn)爭(zhēng)》和《畫(huà)中情思》是西巫拉帕最具代表性的作品，這兩部作品給他帶來(lái)了聲譽(yù)， 奠定了他在泰國(guó)文壇上的地位?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">傾城之戀》是張愛(ài)玲的成名作，成書(shū)于1943年?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">傾城之戀》是張愛(ài)玲小說(shuō)中為數(shù)不多的圓滿結(jié)局，但實(shí)質(zhì)上卻是看似圓滿，實(shí)則凄涼
雨露風(fēng) 2021年9期2021-11-03
- 白流蘇人物形象及其現(xiàn)實(shí)意義
內(nèi)容摘要：《傾城之戀》是作家張愛(ài)玲于1943年所作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，主要記述了沒(méi)落大家族女子白流蘇與多情浪子范柳原相識(shí)并相愛(ài)的故事，最終雖然兩人結(jié)為夫婦，但似乎只能維持十年八年的和諧生活，圓滿的結(jié)局下依舊透露著濃稠的悲哀。文章擬從白流蘇人物形象及其成因來(lái)探討女性意識(shí)覺(jué)醒的現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵詞：傾城之戀 白流蘇 女性意識(shí) 悲劇色彩張愛(ài)玲于二十世紀(jì)四十年代發(fā)表《傾城之戀》這一短篇小說(shuō)。探討了一個(gè)在愛(ài)情、婚姻和人性面前，如何生存和掙扎的女性人物——白流蘇。她經(jīng)歷過(guò)兩段婚姻
文學(xué)教育下半月 2021年10期2021-10-29
- 《傾城之戀》中的中國(guó)化敘事與沖突
摘要】 在《傾城之戀》中，張愛(ài)玲營(yíng)造了完完全全中國(guó)化的氛圍，卻用著西方的文明、西方的習(xí)慣來(lái)沖擊它。她嘗試在小說(shuō)中尋得某種平衡，一種東西方文化調(diào)和的美。本文分析了這種寫(xiě)作風(fēng)格的形成原因，以及《傾城之戀》中幾點(diǎn)中國(guó)化的特點(diǎn)與其相應(yīng)的西方文化沖突。【關(guān)鍵詞】 《傾城之戀》;中西文化;張愛(ài)玲【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）41-0008-02一、家世變遷與生活環(huán)境奠定了《傾城之
今古文創(chuàng) 2021年41期2021-10-27
- 淺析《傾城之戀》的語(yǔ)言特色
的中篇小說(shuō)《傾城之戀》淋漓盡致地體現(xiàn)了張愛(ài)玲小說(shuō)語(yǔ)言的特點(diǎn)，包括中西合璧的語(yǔ)言特點(diǎn)、電影鏡頭式的描寫(xiě)刻畫(huà)、意味深長(zhǎng)的話語(yǔ)蘊(yùn)藉以及多種描寫(xiě)、修辭手法的綜合運(yùn)用。本文將以小說(shuō)《傾城之戀》為分析對(duì)象，簡(jiǎn)要探討此書(shū)中張愛(ài)玲的語(yǔ)言特色。關(guān)鍵詞：《傾城之戀》 語(yǔ)言特色 意象 悲涼 色彩1943年《傾城之戀》發(fā)表，這是張愛(ài)玲一篇“轟動(dòng)”了整個(gè)上海的小說(shuō)，它的問(wèn)世標(biāo)志著張愛(ài)玲的“成名”。它是張愛(ài)玲的重要代表作之一，受到過(guò)無(wú)數(shù)專家學(xué)者的評(píng)價(jià)，贏得了廣泛贊譽(yù)。文學(xué)批評(píng)家蘇煒評(píng)
參花（上） 2021年10期2021-10-09
- 《傾城之戀》與《畫(huà)中情思》的相似性比較分析
悲劇故事，《傾城之戀》是中國(guó)著名女作家張愛(ài)玲的代表作之一，講述了以白流蘇的悲劇故事。從創(chuàng)作背景、女性人物形象、兩篇小說(shuō)的結(jié)局方式和反映內(nèi)容等角度進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)兩部中篇小說(shuō)在內(nèi)容上和主題上都有極大的相似性。關(guān)鍵詞：《畫(huà)中情思》;《傾城之戀》;中泰文學(xué)對(duì)比1.創(chuàng)作背景：新舊時(shí)代更替中的愛(ài)情故事1932年泰國(guó)爆發(fā)了資產(chǎn)階級(jí)革命，這場(chǎng)不流血的革命使封建專制的泰國(guó)轉(zhuǎn)變成了君主立憲制的國(guó)家，資產(chǎn)階級(jí)革命看似已經(jīng)獲得一場(chǎng)偉大的勝利，這一時(shí)期泰國(guó)民族主義開(kāi)始覺(jué)醒，西兀
商業(yè)2.0-市場(chǎng)與監(jiān)管 2021年8期2021-09-10
- 淺析《傾城之戀》中白流蘇與范柳原的情感
朱琳《傾城之戀》是張愛(ài)玲膾炙人口的短篇小說(shuō)之一，故事講述的是白流蘇和范柳原的愛(ài)情故事。流蘇和柳原的情感是在特殊的環(huán)境下鑄成的，時(shí)代成就了流蘇，流蘇也成就了柳原，傳奇里傾國(guó)傾城的人大抵如此。一、《傾城之戀》內(nèi)容簡(jiǎn)介白流蘇是來(lái)自上海的白家小姐，生長(zhǎng)在中國(guó)一個(gè)傳統(tǒng)的大家庭，白家是老派人家，不經(jīng)商，世代為官，流蘇的父親是一個(gè)有名的賭徒，為了賭而傾家蕩產(chǎn)，帶領(lǐng)他們往破落戶的路上走，白流蘇的兩個(gè)哥哥也沒(méi)有什么生存技能，只能坐吃山空，白家也因此越來(lái)越破敗。范柳原是生活在
青年文學(xué)家 2021年21期2021-09-05
- 新歷史主義視域下論《傾城之戀》
0081）《傾城之戀》，以其中坎坷的愛(ài)戀、孤高絕傲的主人公形象、哀婉而略帶戲謔的筆調(diào)等特色吸引了一代又一代的研究者和讀者。不過(guò)，小說(shuō)尚有更為廣闊地解讀空間：小說(shuō)人物和小說(shuō)創(chuàng)作者都置身于特定的歷史時(shí)空之中，同時(shí)，歷史（城市）也為之傾倒，戰(zhàn)爭(zhēng)被一種軟弱又不甘妥協(xié)的“蒼涼”所包裹。本文擬借助新歷史主義的部分核心理論，對(duì)《傾城之戀》做“再解讀”，以期通過(guò)文本考察滲透于其間的歷史圖景和歷史意蘊(yùn)。一、反抗的姿態(tài)與妥協(xié)的宿命張愛(ài)玲筆下的“傳奇”找尋塵埃中的普通人或具有歷
大眾文藝 2021年14期2021-08-18
- 城傾才戀
義的看法?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">傾城之戀》，其實(shí)是城傾才戀。這本書(shū)看似在講一個(gè)絕美的愛(ài)情故事，實(shí)際上字里行間充滿了諷刺意味。張愛(ài)玲在冷眼旁觀主人公的愛(ài)情，因?yàn)槟鞘窃跈?quán)衡和對(duì)抗中得來(lái)的，摻雜著世俗的算計(jì)，再動(dòng)情的語(yǔ)句也掩蓋不了背后的荒涼。關(guān)鍵詞：《傾城之戀》;張愛(ài)玲;愛(ài)情觀中圖分類號(hào)：I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）09-0-02《傾城之戀》發(fā)表時(shí)正逢戰(zhàn)亂，張愛(ài)玲的學(xué)業(yè)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)第二次被中斷。她的父親是一個(gè)遺老似的人物，有抽煙、賭博、嫖娼等
藝術(shù)科技 2021年9期2021-08-11
- 《傾城之戀》中兩種婚戀觀的對(duì)比及原因分析
對(duì)比張愛(ài)玲《傾城之戀》中的兩種婚戀觀，并分析這兩種婚戀觀形成的原因。女主人公白流蘇把婚姻看作一張長(zhǎng)期飯票，可以獲得“經(jīng)濟(jì)上的安全”，幫助她在家人面前揚(yáng)眉吐氣;而范柳原渴望愛(ài)情，而非兩個(gè)人湊合著過(guò)日子的婚姻，他向往自由，不愿被束縛。關(guān)鍵詞：《傾城之戀》;白流蘇;范柳原;婚戀觀中圖分類號(hào)：I207.425 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）09-0-02《傾城之戀》是張愛(ài)玲所著的膾炙人口的中篇小說(shuō)，深入探討了人性、戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情和婚姻的關(guān)系。
藝術(shù)科技 2021年9期2021-08-11
- 評(píng)《傾城之戀》愛(ài)情包裹下的人性
”。雖然在《傾城之戀》中，范柳原所做的種種表面與這些評(píng)價(jià)相悖，但究其本原，范柳原是一個(gè)和白流蘇同樣悲情的人物，但囿于種種原因，痛苦的兩人并未成為彼此最終的良人。在這樣一段東西碰撞的感情糾纏中，從其背后的人性入手，無(wú)疑可以從另一個(gè)角度對(duì)范白兩人進(jìn)行剖析。在書(shū)中，當(dāng)香港戰(zhàn)火紛飛時(shí)，張愛(ài)玲將鏡頭縮小到極細(xì)微處，為我們呈現(xiàn)出一對(duì)在戰(zhàn)時(shí)擁抱著彼此互相取暖的戀人。范柳原到底怎樣對(duì)待感情？范白之間是怎樣的關(guān)系？?jī)扇耸欠癞a(chǎn)生過(guò)愛(ài)情？這種矛盾感情的原因是什么？以那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)為時(shí)
河北畫(huà)報(bào) 2021年6期2021-07-14
- 目的論視角下文化負(fù)載詞翻譯策略研究
品作品中，《傾城之戀》是當(dāng)代女性作家張愛(ài)玲最具代表性的小說(shuō)之一，里面蘊(yùn)大量的文化負(fù)載詞。本文從目的論出發(fā)，分析譯者金凱筠對(duì)英譯本《傾城之戀》中文化負(fù)載詞所采取的翻譯策略，希望能為該小說(shuō)進(jìn)一步研究提供另一個(gè)視角。關(guān)鍵詞：目的論 文化負(fù)載詞 《傾城之戀》 翻譯策略張愛(ài)玲是中國(guó)現(xiàn)代作家，《傾城之戀》是她的著名短篇小說(shuō)之一，也是作者最肯定的作品，出版于1943年。該小說(shuō)以“舊式大家庭”為場(chǎng)景，探討了愛(ài)情、婚姻和人性。故事主要講述了兩個(gè)主人公之間的愛(ài)情故事，女主人公
文學(xué)教育下半月 2021年2期2021-04-12
- 壓抑與奔放：《傾城之戀》“紅”意象的鏡像結(jié)構(gòu)
0900）《傾城之戀》是張愛(ài)玲明確自稱采用“參差對(duì)照”法的經(jīng)典之作，主要敘述了離異少婦白流蘇與多金浪子范柳原輾轉(zhuǎn)港滬兩地的情感交鋒，深入呈現(xiàn)了白流蘇婚戀觀的發(fā)展變化。當(dāng)中所引出的“白范”戀“有情”說(shuō)或“無(wú)情”說(shuō)，已成為現(xiàn)代文學(xué)史上常論常新的議題。在對(duì)上述敘事技法和主題意蘊(yùn)的研究中發(fā)現(xiàn)，有一對(duì)由紅顏色意象所構(gòu)造的敘事序列，以鏡像空間形態(tài)，表征白流蘇截然不同的兩種欲望動(dòng)向。通過(guò)解析該結(jié)構(gòu)，張氏敘事特色內(nèi)涵可從某種程度得到更清晰的把握，在小說(shuō)“情感”主題的理解路
文教資料 2021年24期2021-03-08
- 死生契闊，與子相悅
暉摘 要：《傾城之戀》是張愛(ài)玲的代表作品之一，作品自20世紀(jì)40年代發(fā)表以來(lái)就受到了學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注與討論。其中，白流蘇與范柳原之間是否有愛(ài)情一直是學(xué)術(shù)界關(guān)注的焦點(diǎn)。實(shí)際上，白流蘇與范柳原之間是有愛(ài)情的，只不過(guò)兩個(gè)人的成長(zhǎng)環(huán)境不同，這導(dǎo)致了他們的愛(ài)情存在文化背景與對(duì)彼此心理把握的雙重錯(cuò)位。但這種愛(ài)情的錯(cuò)位并不能否認(rèn)他們對(duì)待愛(ài)情的認(rèn)真與誠(chéng)意，由于張愛(ài)玲虛無(wú)主義的愛(ài)情觀的遮蔽，使她忽視了白流蘇與范柳原兩個(gè)人對(duì)待感情的認(rèn)真與誠(chéng)意，把他們的愛(ài)情膚淺化甚至虛無(wú)化了。
名作欣賞·評(píng)論版 2021年2期2021-02-23
- 《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《傾城之戀》的對(duì)比研究
后中國(guó)小說(shuō)《傾城之戀》有相似之處，盡管仍有許多不同之處，但是兩者仍有放在一起對(duì)比研究的價(jià)值。從兩部小說(shuō)中，我們能夠看到，跨越百年后，兩個(gè)不同時(shí)代、不同身份的女性的共鳴。本文將從以上所說(shuō)四點(diǎn)，即創(chuàng)作背景、主人公性格思想、故事結(jié)構(gòu)以及故事結(jié)局來(lái)分析比較《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《傾城之戀》的異同之處?！娟P(guān)鍵詞】對(duì)比研究;女性意識(shí);《簡(jiǎn)·愛(ài)》;《傾城之戀》《簡(jiǎn)·愛(ài)》是英國(guó)女作家夏洛蒂·勃朗特于1847年創(chuàng)作的帶有自傳性質(zhì)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)講述了簡(jiǎn)·愛(ài)幾經(jīng)波折后最終獲得幸福生活的
紅豆教育 2021年28期2021-01-17
- 從《傾城之戀》看女性自我意識(shí)的覺(jué)醒
存活方式?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">傾城之戀》是張愛(ài)玲早期所作小說(shuō)，其圓滿的結(jié)局成就了《傳奇》中獨(dú)特的地位。目前，針對(duì)白流蘇女性意識(shí)的研究頗多，比如許子?xùn)|教授在《許子?xùn)|現(xiàn)代文學(xué)課》中認(rèn)為“她打破了‘五四’以來(lái)的基本愛(ài)情模式”，指出張愛(ài)玲“提供了一種完全不同的女性的聲音”，但對(duì)于女性意識(shí)覺(jué)醒的具體過(guò)程關(guān)注較少。那么白流蘇經(jīng)歷了幾次女性意識(shí)的覺(jué)醒？覺(jué)醒后的結(jié)局如何？她的覺(jué)醒是否徹底？這就是本文所探討的內(nèi)容。一、白流蘇女性意識(shí)的第一次覺(jué)醒張愛(ài)玲塑造了一個(gè)善于低頭又在心靈上“穿著旗袍”的
青年文學(xué)家 2021年32期2021-01-17
- 淺析《傾城之戀》的跨媒介改編
的原著小說(shuō)《傾城之戀》被改編為電影和電視劇為例分析改編后影視作品與原著的不同之處。關(guān)鍵詞：《傾城之戀》電影;電視劇一、《傾城之戀》原著小說(shuō)的改編現(xiàn)象《傾城之戀》是張愛(ài)玲最膾炙人口的短篇小說(shuō)之一。是一篇探討愛(ài)情、婚姻和人性在戰(zhàn)亂及其前后，怎樣生存和掙扎的作品。故事發(fā)生在香港，上海來(lái)的白家小姐白流蘇，經(jīng)歷了一次失敗的婚姻，身無(wú)分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態(tài)炎涼。偶然認(rèn)識(shí)了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當(dāng)做賭注，遠(yuǎn)赴香港，博取范柳原的愛(ài)情，要爭(zhēng)取一個(gè)合法
科學(xué)與生活 2021年26期2021-01-10
- 關(guān)聯(lián)理論視角下看“與子相悅”和“與子成悅”
關(guān)聯(lián)理論；《傾城之戀》；英譯【作者簡(jiǎn)介】李華蘇(1983.09-)，女，漢族，河南鶴壁人，黃河交通學(xué)院，講師，碩士，研究方向：英語(yǔ)教學(xué)和翻譯。引言關(guān)聯(lián)理論(Relevane Theory)最早出現(xiàn)于《關(guān)聯(lián)性：交際與認(rèn)知》一書(shū)中。這本書(shū)是在1986年由Sperber和Wilson合著。關(guān)聯(lián)理論主要是從認(rèn)知的角度研究動(dòng)態(tài)語(yǔ)境下的交際和話語(yǔ)理解。1991年，他們的學(xué)生Ernst-August Gutt寫(xiě)出并出版《翻譯與關(guān)聯(lián)：認(rèn)知與語(yǔ)境》。在這一著作中，作者首次將
校園英語(yǔ)·中旬 2020年10期2020-12-23
- 《傾城之戀》中的性別語(yǔ)言研究
語(yǔ)言社會(huì)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">傾城之戀》作為張愛(ài)玲的代表作，向我們展示了一個(gè)處于人生絕境處懷著孤注一擲的心決絕地將自己的命運(yùn)前途“賭”在婚姻上的女性形象。文中講述了白流蘇和范柳原的愛(ài)情故事，其中出現(xiàn)了大量的對(duì)話。本文旨在通過(guò)對(duì)雙方對(duì)話的分析，探討性別語(yǔ)言的特色。關(guān)鍵詞：傾城之戀 性別 語(yǔ)言一.《傾城之戀》的寫(xiě)作背景《傾城之戀》是張愛(ài)玲1943年表的一部中短篇小說(shuō)，文中以一個(gè)試圖沖破舊式家庭牢籠的女性視角—白流蘇，描述了一段從上海到香港的戰(zhàn)時(shí)愛(ài)情故事。小說(shuō)似乎是一個(gè)完美結(jié)局，
文學(xué)教育 2020年11期2020-12-14
- 《傾城之戀》
——女性獨(dú)立意識(shí)的覺(jué)醒
地久天長(zhǎng)了。傾城之戀，一個(gè)地方的淪陷成全了白流蘇，但不是所有的曠世之戀都會(huì)在戰(zhàn)爭(zhēng)中成全戀人。“病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘?jiān)律洗凹?，豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳。終日向人多蘊(yùn)藉，木樨花?！睆垚?ài)玲曾經(jīng)認(rèn)為，愛(ài)情只是一種女性對(duì)男性經(jīng)濟(jì)的依附關(guān)系。看到了沒(méi)有經(jīng)濟(jì)地位的平等，愛(ài)情也將是虛空的神話。而她卻給范柳原和白流蘇安排了一個(gè)圓滿的“患難見(jiàn)真情”的結(jié)局。認(rèn)為在戰(zhàn)火焚燒的時(shí)代，總能容得下一對(duì)平凡的夫妻。但藝術(shù)作品終究是虛構(gòu)的，在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，
名家名作 2020年12期2020-11-22
- 淺談張愛(ài)玲《傾城之戀》中的愛(ài)情書(shū)寫(xiě)—以范柳原和白流蘇為例
1001）《傾城之戀》是一個(gè)最曼妙的人在最美好的年華寫(xiě)出的最精彩的故事。作為民國(guó)極富盛名的才女，張愛(ài)玲對(duì)愛(ài)情看得通透，對(duì)人生參悟的明了。她筆下的白流蘇卻不曾像她一樣了解愛(ài)情。當(dāng)代學(xué)者孟悅、戴錦華認(rèn)為：“《傾城之戀》這部愛(ài)情傳奇是一次沒(méi)有愛(ài)情的愛(ài)情。它是無(wú)數(shù)古老的謊言、虛構(gòu)與話語(yǔ)之下的女人的心酸的命運(yùn)?！盵1]范柳原和白流蘇，一個(gè)是自私的男人，一個(gè)是自私的女人。兩個(gè)自私的人，在兵荒馬亂的時(shí)代中占據(jù)了一個(gè)容身之所，談了一場(chǎng)傾城之戀。愛(ài)情往往沒(méi)有什么值得炫耀的，
海外文摘·藝術(shù) 2020年15期2020-11-17
- 女性主義視閾下張愛(ài)玲小說(shuō)《傾城之戀》研究
摘? 要：《傾城之戀》中的白流蘇在經(jīng)歷一次失敗婚姻后，受盡冷嘲熱諷，不得不與范柳原展開(kāi)一場(chǎng)“愛(ài)情的博弈”來(lái)為自己爭(zhēng)取生存的權(quán)利，這場(chǎng)“愛(ài)情的較量”背后蘊(yùn)含著身為她身為女性的無(wú)奈和悲哀。本文試圖從揭示都市女性外部生存焦慮、對(duì)女性內(nèi)面心理的審視和拷問(wèn)以及消解男權(quán)意識(shí)三個(gè)方面入手，探討其中寄寓著的清醒而又深刻的女性關(guān)懷意識(shí)。關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲;《傾城之戀》;女性主義;關(guān)懷意識(shí)[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-
青年文學(xué)家 2020年20期2020-07-26
- 婚姻與愛(ài)情背離
大放異彩?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">傾城之戀》是張愛(ài)玲筆下難得的大團(tuán)圓結(jié)局，但團(tuán)圓背后卻生出另一種悵惘，本文力圖從“陌生化”視角來(lái)剖析小說(shuō)中的語(yǔ)言特征，同時(shí)探討小說(shuō)婚姻與愛(ài)情背離的原因。關(guān)鍵詞：《傾城之戀》;陌生化;婚姻與愛(ài)情背離20世紀(jì)40年代戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)歷史的大變動(dòng)，這時(shí)期的文學(xué)題材大多數(shù)都在對(duì)腐朽的現(xiàn)實(shí)政治進(jìn)行抨擊和否定，同時(shí)也體現(xiàn)出在新舊交接時(shí)期知識(shí)分子的自我反思。張愛(ài)玲是一個(gè)特立獨(dú)行，具有審美超越性的作家，創(chuàng)作的《傾城之戀》挑戰(zhàn)同時(shí)期文學(xué)主流規(guī)范，沒(méi)有將“愛(ài)國(guó)主義”與“民族
北方文學(xué) 2020年8期2020-07-06
- 探析《傾城之戀》中的修辭手法
臨摘 要：《傾城之戀》是作家張愛(ài)玲的代表作之一，在中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)作品中占據(jù)重要的位置。作品語(yǔ)言通俗易懂而又精致獨(dú)特，給人一種言有盡而意無(wú)窮的感覺(jué)，尤其是作品中修辭手法的運(yùn)用，新奇而又具有創(chuàng)意。文章根據(jù)作品中出現(xiàn)的比喻、比擬、對(duì)照和排比這四種修辭手法的運(yùn)用，大體把握作品的語(yǔ)言特色，欣賞它的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：《傾城之戀》;比喻;修辭手法;語(yǔ)言特色在《傾城之戀》這部作品中，作家張愛(ài)玲講述了白流蘇和范柳原對(duì)愛(ài)情和婚姻的態(tài)度，雖然主題世俗，但結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景給人一
大觀 2020年4期2020-06-22
- 重審女性話語(yǔ)下的范柳原
瑤摘要：在《傾城之戀》中，張愛(ài)玲使用女性視角講述了亂世男女的愛(ài)情故事。但是，在第三人稱限知視角的遮蔽之下，范柳原這一人物形象的塑造并不完整。從文章開(kāi)頭他人的負(fù)面評(píng)價(jià)，到與白流蘇相處過(guò)程中的種種被誤解，范柳原內(nèi)心的想法和真心一直處于遮蔽的狀態(tài)之下。然而，仔細(xì)分析這些誤解可以發(fā)掘出范柳原真實(shí)的一面，并側(cè)面表現(xiàn)出張愛(ài)玲眼中的愛(ài)情只是“一剎那”的理念。關(guān)鍵詞：《傾城之戀》;范柳原;愛(ài)情觀;女性視角對(duì)于范柳原的看法，張愛(ài)玲在《關(guān)于〈傾城之戀〉的老實(shí)話》中是這樣說(shuō)的：
北方文學(xué) 2020年6期2020-06-19
- 淺析《傾城之戀》中白流蘇人物形象及人物悲劇
摘要：《傾城之戀》發(fā)表于1943年，當(dāng)時(shí)正處于戰(zhàn)亂時(shí)期。作為《傾城之戀》的女主人公，白流蘇一定程度上代表了那個(gè)時(shí)代女性的價(jià)值取向。由白流蘇的人物形象可瞥見(jiàn)那個(gè)時(shí)代的女性的愛(ài)情觀、金錢(qián)觀、家庭觀，想逃出封建禮教，卻仍被禁錮。張愛(ài)玲表面上在寫(xiě)白流蘇的悲劇，實(shí)際上是在寫(xiě)男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的壓迫，以及由于女性本身的虛榮而產(chǎn)生的矛盾。白流蘇的悲劇亦是時(shí)代的悲劇。關(guān)鍵詞：傾城之戀 白流蘇 時(shí)代悲劇 女性悲劇中圖分類號(hào)：I207.42? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1009
現(xiàn)代交際 2020年6期2020-04-27
- 淺析《傾城之戀》的悲劇性
摘 要：《傾城之戀》是張愛(ài)玲為數(shù)不多的以大團(tuán)圓結(jié)局來(lái)收尾的作品，女主角白流蘇在這場(chǎng)愛(ài)情博弈中最終如愿以償?shù)氖斋@了婚姻，但細(xì)品小說(shuō)中的文字和意象，總能從圓滿中體會(huì)到揮之不去的蒼涼和悲傷。關(guān)鍵詞：《傾城之戀》;愛(ài)情博弈;圓滿;蒼涼20世紀(jì)40年代，張愛(ài)玲發(fā)表了《傾城之戀》。初看“傾城”，以為是一部才子佳人之間轟轟烈烈的愛(ài)情傳奇，但半部書(shū)讀下來(lái)發(fā)現(xiàn)就是“一個(gè)‘破落戶’家的離婚女兒，被窮酸兄嫂的冷嘲熱諷攆出母家，跟一個(gè)飽經(jīng)世故，狡猾精刮的老留學(xué)生談戀愛(ài)。正要陷入
人物畫(huà)報(bào) 2020年19期2020-03-09
- 論《傾城之戀》中白流蘇的人物形象
0000）《傾城之戀》是一部比較集中表現(xiàn)了張愛(ài)玲愛(ài)情觀的作品，《傾城之戀》中的范柳原和白流蘇的愛(ài)情故事，可謂跌宕起伏，同時(shí)因自私而畸形的愛(ài)情交易，也是一場(chǎng)愛(ài)情的戰(zhàn)爭(zhēng)。小小的家庭，向世人展現(xiàn)了一個(gè)大的時(shí)代，也是張愛(ài)玲筆下一個(gè)典型的形象。下面就讓我們一起來(lái)探討一下文中女主人公白流蘇的人物形象。1.白流蘇的性格特征1.1 柔弱。白流蘇，雖然她有著白家一樣的守舊思想，但是她卻又是白家唯一可以接受新思想的“白家另類人”，在一個(gè)根本看不到未來(lái)的男人面前，她毅然選擇離婚
今天 2020年12期2020-03-04
- 《傾城之戀》與《長(zhǎng)恨歌》女性悲劇命運(yùn)比較
命運(yùn)的小說(shuō)《傾城之戀》《長(zhǎng)恨歌》，比較兩位女主人公——白流蘇與王琦瑤在不同時(shí)代，相同悲劇結(jié)局的人生背后不同向度的悲劇性因素。關(guān)鍵詞：傾城之戀 長(zhǎng)恨歌 女性悲劇 經(jīng)濟(jì)獨(dú)立 性格中圖分類號(hào)：I207.42? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1009-5349（2020）02-0096-02《傾城之戀》與《長(zhǎng)恨歌》在一定程度上具有內(nèi)在的相關(guān)性，它們皆把目光投向時(shí)代風(fēng)云變幻中的女性，冷靜克制地以旁觀者的姿態(tài)將她們的故事徐徐道出;都將廣闊浩蕩的時(shí)代背景、重大歷史事件含蓄
現(xiàn)代交際 2020年2期2020-03-02
- 《傾城之戀》中女性命運(yùn)的悲劇式書(shū)寫(xiě)
：張愛(ài)玲的《傾城之戀》中出現(xiàn)了眾多女性，白流蘇、四奶奶、白老太太……相較于金鎖、長(zhǎng)安等明顯以悲劇結(jié)尾的女性，這些女性的命運(yùn)似乎是被張愛(ài)玲眷顧的。然而，在看似圓滿的結(jié)局下，仍可以發(fā)現(xiàn)這些女性還是沒(méi)有逃開(kāi)悲劇的命運(yùn)，而且是更為蒼涼的悲劇——于希望處的絕望。而在這悲劇的背后，更透出張愛(ài)玲對(duì)女性的洞察，揭示出女性悲劇命運(yùn)背后隱藏著的女性群體的問(wèn)題——依附心理。關(guān)鍵詞：《傾城之戀》依附心理 悲劇命運(yùn)張愛(ài)玲的《傾城之戀》看似描繪出了一個(gè)較為圓滿的結(jié)局，流蘇成功地成了范
名作欣賞·評(píng)論版 2020年1期2020-02-26
- 對(duì)《傾城之戀》藝術(shù)細(xì)節(jié)的再分析
背景造就了《傾城之戀》的傳奇愛(ài)情故事。在《傾城之戀》中，時(shí)代背景貫穿于白流蘇與范柳原的婚戀戰(zhàn)中，從而透視出個(gè)人的渺小、微不足道以及命運(yùn)的變化無(wú)常。傅雷在《論張愛(ài)玲的小說(shuō)》一文中這樣評(píng)價(jià)張愛(ài)玲：“我不責(zé)備作者的題材只限于男女問(wèn)題。但除了男女之外，世界究竟還遼闊得很。人類的情欲不僅僅限于一二種……但心靈的窗子不會(huì)嫌開(kāi)的太多，因?yàn)榭梢悦獬龁握{(diào)和閉塞?！盵1]可見(jiàn)，張愛(ài)玲擅長(zhǎng)描摹世俗中的平常事，反映世俗小人物的悲歡離合?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">傾城之戀》的主題體現(xiàn)著“世俗人”的價(jià)值觀。
- 《傾城之戀》中的“孤島”空間
。關(guān)鍵詞：《傾城之戀》 “孤島”空間 隱含文本一.“孤島”空間“孤島”是指從1937年11月中國(guó)軍隊(duì)撤離上海到1941年12月租界全面淪陷這一時(shí)期的上海法租界與公共租界。唐文標(biāo)用“上海孤島”一詞定位1943年至1945年的上海，彰顯張愛(ài)玲身處淪陷區(qū)不得不規(guī)避政治題材的創(chuàng)作背景?？梢?jiàn)“孤島”一詞已不僅僅是時(shí)空上的能指，更具有文學(xué)層面的涵義——“封閉的”、“獨(dú)立于主流之外的”。因此，筆者借用這一詞形容張愛(ài)玲在都市現(xiàn)代化大空間中開(kāi)拓出另一種文學(xué)空間：在時(shí)代交替之
文學(xué)教育 2020年1期2020-02-14
- 圓滿中的蒼涼
藝術(shù)特色?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">傾城之戀》雖然擁有圓滿的結(jié)局，但依舊滲透著蒼涼和虛無(wú)。無(wú)論是轉(zhuǎn)瞬即逝的繁華安定，還是荒誕冷漠的人間情義，都蘊(yùn)含著揮散不去的蒼涼。小說(shuō)中如胡琴、鏡子等意象的運(yùn)用，是造就蒼涼感的重要藝術(shù)手法。關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲 傾城之戀 蒼涼 意象在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，張愛(ài)玲是一個(gè)獨(dú)特的存在。20世紀(jì)40年代，年輕的張愛(ài)玲在上海文壇嶄露頭角，曾掀起過(guò)一股熱潮。一九五二年，張愛(ài)玲默默赴美，由此消失于中國(guó)大陸的文學(xué)話語(yǔ)中，直到三十年后才被重新發(fā)現(xiàn)和研究。到如今，伴隨著張氏小
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年12期2020-02-04
- 張愛(ài)玲小說(shuō)《傾城之戀》中的愛(ài)情書(shū)寫(xiě)
創(chuàng)作了小說(shuō)《傾城之戀》，初載于《雜志》，后收入《傳奇》，是張愛(ài)玲代表作之一。講述了沒(méi)落家庭出身的白流蘇與華僑富商范柳原之間的感情糾葛故事。當(dāng)代學(xué)者孟悅、戴錦華認(rèn)為：“《傾城之戀》這部愛(ài)情傳奇是一次沒(méi)有愛(ài)情的愛(ài)情。它是無(wú)數(shù)古老的謊言、虛構(gòu)與話語(yǔ)之下的女人的辛酸的命運(yùn)?！雹侔琢魈K與范柳原交往是“出自一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)：求得‘經(jīng)濟(jì)上的安全’”，是“為了最狹義的‘生存’投向了一個(gè)她不愛(ài)的、至少是無(wú)暇去愛(ài)的男人”。②復(fù)旦大學(xué)人文學(xué)院教授陳思和說(shuō)：“但我還是覺(jué)得，范柳原和
呼倫貝爾學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年1期2020-01-17
- 淺談張愛(ài)玲《傾城之戀》中的愛(ài)情書(shū)寫(xiě)
冰夷摘要：《傾城之戀》書(shū)寫(xiě)了范柳原與白流蘇的愛(ài)情。同是半新半舊式人物的范柳原與白流蘇在封建社會(huì)中展開(kāi)了愛(ài)情的博弈，一個(gè)反復(fù)試探謀求真情，一個(gè)故作端莊尋求保障，兩個(gè)內(nèi)心極度缺乏安全感的人，由互相揣摩互相試探進(jìn)而轉(zhuǎn)變?yōu)榛ハ嘁揽炕ハ喟参?，共同塑造了一?chǎng)精彩的傾城之戀。關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲;白流蘇;范柳原;《傾城之戀》中圖分類號(hào)：I207.42文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-2177（2020）15-0023-02《傾城之戀》是一個(gè)最曼妙的人在最美好的年華寫(xiě)出的最精
海外文摘·學(xué)術(shù) 2020年15期2020-01-07
- 淺析《傾城之戀》的悲劇性
摘 要：《傾城之戀》是張愛(ài)玲為數(shù)不多的以大團(tuán)圓結(jié)局來(lái)收尾的作品，女主角白流蘇在這場(chǎng)愛(ài)情博弈中最終如愿以償?shù)氖斋@了婚姻，但細(xì)品小說(shuō)中的文字和意象，總能從圓滿中體會(huì)到揮之不去的蒼涼和悲傷。關(guān)鍵詞：《傾城之戀》;愛(ài)情博弈;圓滿;蒼涼20世紀(jì)40年代，張愛(ài)玲發(fā)表了《傾城之戀》。初看“傾城”，以為是一部才子佳人之間轟轟烈烈的愛(ài)情傳奇，但半部書(shū)讀下來(lái)發(fā)現(xiàn)就是“一個(gè)‘破落戶’家的離婚女兒，被窮酸兄嫂的冷嘲熱諷攆出母家，跟一個(gè)飽經(jīng)世故，狡猾精刮的老留學(xué)生談戀愛(ài)。正要陷入
人物畫(huà)報(bào) 2020年7期2020-01-05
- 《傾城之戀》和《畫(huà)中情思》對(duì)比探析
從三方面對(duì)《傾城之戀》和《畫(huà)中情思》進(jìn)行對(duì)比分析，首先在創(chuàng)作背景及故事內(nèi)容方面對(duì)兩篇作品進(jìn)行對(duì)比，其次在人物刻畫(huà)上對(duì)兩者進(jìn)行比較，最后對(duì)造成兩者悲劇的原因進(jìn)行分析，從而總結(jié)出中泰這兩部文學(xué)作品的異同之處。關(guān)鍵詞：《傾城之戀》;《畫(huà)中情思》;愛(ài)情悲劇作者簡(jiǎn)介：白麗娜（1994.7-），女，漢族，云南玉溪人，云南師范大學(xué)2017級(jí)碩士研究生，研究方向：亞非語(yǔ)言文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-33
青年文學(xué)家 2019年33期2019-12-23