任海杰

近些年來(lái)，我們國(guó)內(nèi)的樂(lè)團(tuán)在大量上演西方經(jīng)典音樂(lè)的同時(shí)，開(kāi)始關(guān)注國(guó)內(nèi)或華裔作曲家的作品，這是件大好事。一個(gè)國(guó)家或民族的音樂(lè)文化地位，最關(guān)鍵的還是看原創(chuàng)作品。音樂(lè)不同于其他藝術(shù)，如何二度演釋，對(duì)作品的成敗至關(guān)重要。上海交響樂(lè)團(tuán)最近在東方藝術(shù)中心上演的一臺(tái)中國(guó)作品音樂(lè)會(huì)，陣容強(qiáng)大，演奏精心，質(zhì)量高超，顯示了上交對(duì)中國(guó)原創(chuàng)作品的高度重視，難能可貴。

本場(chǎng)演出，上交請(qǐng)來(lái)了上海四重奏擔(dān)任聲部首席，獨(dú)奏家有大提琴家馬友友、笛子演奏家唐俊喬、笙演奏家吳彤，余隆執(zhí)棒。

上半場(chǎng)是郭文景的作品：《中國(guó)民歌組曲——為弦樂(lè)隊(duì)而作》（作品46號(hào)）《竹笛協(xié)奏曲“愁空山”》（作品18號(hào)之b，1995年）。美國(guó)的《紐約時(shí)報(bào)》曾如此評(píng)價(jià)郭文景：“唯一未曾在海外長(zhǎng)期居住卻建立了國(guó)際聲望的中國(guó)作曲家。”這個(gè)評(píng)價(jià)恰如其分。郭文景的音樂(lè)恢宏大氣，豐富多彩，中國(guó)特色鮮明。他的《中國(guó)民歌組曲》由四個(gè)樂(lè)章組成：黎明、木鼓與山林、草原、駿馬與雄鷹。在這四個(gè)樂(lè)章中，郭文景分別糅合了四川民歌、苗族飛歌、蒙古民歌和藏族民歌等中國(guó)民間音樂(lè)的元素，技法圓熟，極具音樂(lè)的畫面感和抒情性。雖然有些曲調(diào)我們已耳熟能詳，但經(jīng)過(guò)郭文景的“翻新嫁接”，別具韻味。其中第二樂(lè)章“木鼓與山林”，在演奏時(shí)既有大提琴組手拍琴身，又有小提琴組整齊跺腳，渲染氣氛自然妥帖，別具新意，可謂“神來(lái)之筆”。余隆在第一、第三樂(lè)章徒手指揮，第二、第四樂(lè)章執(zhí)棒指揮，緊扣曲意，用心精到。樂(lè)手們齊心協(xié)力，一開(kāi)場(chǎng)就進(jìn)入狀態(tài)。

《愁空山》在國(guó)內(nèi)外頻繁上演，已成為郭文景的的保留曲目，也已成為唐俊喬的保留曲目，郭文景稱贊她“解放了《愁空山》”，現(xiàn)在更是“夫曲妻奏”，渾然天成。這首以李白詩(shī)作《蜀道難》為創(chuàng)意的竹笛協(xié)奏曲，既蒼涼悲愁，又大氣磅礴，色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，第二樂(lè)章中適時(shí)加入人聲呼應(yīng)，是我以前沒(méi)有聽(tīng)到的（感覺(jué)非常好）。唐俊喬用三支竹笛（分別是高音、中音、低音）吹奏三個(gè)樂(lè)章，其中以低音竹笛為主的第三樂(lè)章中，還夾用了高音竹笛。唐俊喬的高超演技和對(duì)作品內(nèi)涵的深刻理解，似乎這部作品就是為她而寫的。她加演的小品《林中鳥(niǎo)》，惟妙惟肖，頗似嗩吶獨(dú)奏《百鳥(niǎo)朝鳳》。此次現(xiàn)場(chǎng)觀賞，我還有一個(gè)感受——與其說(shuō)竹笛是這部協(xié)奏曲的主角，還不如說(shuō)樂(lè)隊(duì)部分寫得實(shí)在精妙。

下半場(chǎng)是趙麟《大提琴與笙雙協(xié)奏曲“度”》的世界首演，由上海交響樂(lè)團(tuán)、中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和廣州交響樂(lè)團(tuán)聯(lián)合委約而作。趙麟是趙季平的兒子，曾寫過(guò)數(shù)部電影音樂(lè)，還有幾首作品被選入馬友友的音樂(lè)專輯，而笙演奏家吳彤是馬友友“絲綢之路”搭檔十余年的主要成員，《度》就是趙麟為他們兩位量身定作的，取材于玄奘法師的《大唐西域記》，分三個(gè)樂(lè)章：相、喜、悟，全曲不間斷演奏。用大編制的樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)佛教哲學(xué)，這幾乎是個(gè)全新的嘗試，大提琴的深沉委婉、笙的空靈飄逸與管弦樂(lè)隊(duì)的綿延起伏、蕩氣回腸，烘托升華出一種全新的境界。其中大提琴、笙與豎琴的美妙重奏，令人如入浩瀚的宇宙天際。兩位獨(dú)奏家中，吳彤顯然正處于最佳狀態(tài)。還有一個(gè)感覺(jué)，因?yàn)閮晌华?dú)奏家和豎琴演奏者都身處樂(lè)隊(duì)的左面，因此演出時(shí)感覺(jué)整個(gè)音樂(lè)的重心有些偏左，在此提個(gè)建議，以后如有機(jī)會(huì)上演《度》，人員位置是否可作些調(diào)整？

演出結(jié)束后，據(jù)說(shuō)本來(lái)想請(qǐng)馬友友加演一個(gè)曲目，但馬友友提出還是與吳彤和上海四重奏合作演出（由此可見(jiàn)馬友友的為人），于是趙麟連夜趕寫了小品《樽》（意為古代盛酒的器具），演出效果趣味盎然。透過(guò)下半場(chǎng)一大一小兩個(gè)作品，可見(jiàn)趙麟中國(guó)古典文化深厚，確實(shí)具備獨(dú)特的音樂(lè)實(shí)力，而且如其父親一樣，音樂(lè)充滿中國(guó)氣派和韻味，是一位值得關(guān)注的后起之秀。