竇樂樂 袁夢(mèng)琦

(東北林業(yè)大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150040)

設(shè)計(jì)方法在商業(yè)空間及室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

竇樂樂 袁夢(mèng)琦

(東北林業(yè)大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150040)

對(duì)傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)中常用的設(shè)計(jì)方法如可視化圖形、3D技術(shù)的優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行了分析，從設(shè)計(jì)者和使用者兩方面進(jìn)行了論述，基于傳統(tǒng)方法，又創(chuàng)新性地提出了將全息投影技術(shù)應(yīng)用于商業(yè)空間及室內(nèi)設(shè)計(jì)的具體實(shí)踐方法。

可視化圖形，計(jì)算機(jī)輔助技術(shù)，全息投影技術(shù)

隨著人們生活水平的提高，對(duì)房子的要求不僅停留在遮風(fēng)避雨，而是需要更為舒適和便捷的生活空間環(huán)境，人們已經(jīng)不能滿足單一的使用功能，更加注重室內(nèi)的“軟裝飾”，在物質(zhì)層面享受的基礎(chǔ)上滿足精神層面的慰藉。商業(yè)空間更是如此，競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的市場(chǎng)環(huán)境使設(shè)計(jì)者必須通過標(biāo)新立異的空間設(shè)計(jì)使之耳目一新，從而催生更高的商業(yè)價(jià)值和產(chǎn)品附加值。

在全息技術(shù)發(fā)展之前，室內(nèi)及商業(yè)空間設(shè)計(jì)主要依賴于可視化圖形即草圖的繪制、3D效果圖以及CAD等軟件完成一系列的設(shè)計(jì)以及效果展示。設(shè)計(jì)師通過以上的方式，一步步的將自己模糊的設(shè)計(jì)思路逐漸轉(zhuǎn)化為可實(shí)施的操作方案。作為設(shè)計(jì)手段，每種方式都各有利弊，這三種主要的設(shè)計(jì)方式的區(qū)別和聯(lián)系如下所述。

1 基于可視化圖形的空間設(shè)計(jì)方法研究

計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)發(fā)展十分迅速，也的確對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了促進(jìn)作用，但設(shè)計(jì)軟件歸根到底只是我們?cè)O(shè)計(jì)的工具，并不具備設(shè)計(jì)的功能，對(duì)于以創(chuàng)造性勞動(dòng)為立足之本的室內(nèi)設(shè)計(jì)來說，其根本應(yīng)為創(chuàng)造，其次才是將創(chuàng)造的結(jié)果運(yùn)用電腦表達(dá)出來。從世界范圍看，設(shè)計(jì)大師的設(shè)計(jì)思想大多是通過手繪的方式表達(dá)出來的。

設(shè)計(jì)過程中，手繪并不會(huì)受到時(shí)間、空間的限制，具有很高的便捷性和隨意性。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)之初可能只有一個(gè)模糊混沌的想法，或者只是一個(gè)元素或一個(gè)簡(jiǎn)單的想法，隨著時(shí)間的累積，混沌的思維里會(huì)出現(xiàn)有秩序的意念。弗蘭克·蓋里著名的建筑，位于布拉格的“跳舞的房子”就是可視化圖形實(shí)際運(yùn)用的一個(gè)范例。蓋里在設(shè)計(jì)之初畫了大量的設(shè)計(jì)草圖，由兩名舞者的形象逐步抽象化，直到勾勒出建筑物的輪廓?！疤璧姆孔印睆亩ǜ宓酵旯v時(shí)四年時(shí)間，同時(shí)也讓大量的草圖堆砌出一所布拉格的城市地標(biāo)。

有時(shí)，設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意往往也會(huì)是靈感的迸發(fā)，手繪草圖可以作為設(shè)計(jì)師記錄創(chuàng)意的載體，通過整理或記錄設(shè)計(jì)想法，最終整理出頭緒，開展設(shè)計(jì)工作。設(shè)計(jì)草圖不是一蹴而就的，它只代表我們不完整的設(shè)計(jì)想法，我們可以在它的基礎(chǔ)上進(jìn)行不斷的改進(jìn)和完善，室內(nèi)及商業(yè)空間設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)思路從來都不只一種，設(shè)計(jì)師可以通過草圖反復(fù)對(duì)比推敲，結(jié)合造價(jià)等各方面的因素，確定最終方案。設(shè)計(jì)草圖雖沒有3D效果圖逼真且全面的效果，但草圖作為給甲方階段性的展示方案無疑是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

2 基于計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)的空間設(shè)計(jì)方法研究

2.1 CAD技術(shù)的應(yīng)用研究

作為最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)方法，CAD在室內(nèi)外設(shè)計(jì)中都得到了最廣泛的使用，其準(zhǔn)確的數(shù)值、比例以及統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)制定的施工圖，可以讓施工者一目了然。它可以繪制極為詳盡的平面圖，并可與其他設(shè)計(jì)軟件進(jìn)行數(shù)據(jù)交換，在設(shè)計(jì)使用中擁有極大的便利。操作簡(jiǎn)便，不同于3D效果圖，CAD制圖提供的是準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)以及對(duì)施工的保證。

2.2 3Dmax技術(shù)的應(yīng)用研究

3D效果圖作為室內(nèi)設(shè)計(jì)方案最直觀的表達(dá)形式，在室內(nèi)和商業(yè)空間設(shè)計(jì)中得到了廣泛的應(yīng)用。它從三個(gè)最主要的方面把控著設(shè)計(jì)的最終效果。

2.2.1 建模

從設(shè)計(jì)草圖到室內(nèi)模型，3D首先扮演了最重要的角色即基礎(chǔ)模型建立。模型建立作為效果圖制作的第一步，基于其精確的數(shù)據(jù)和與現(xiàn)實(shí)1∶1的空間比例，可以使最終效果圖做到最大限度的場(chǎng)景還原和展示。它從空間上限定了設(shè)計(jì)的區(qū)域，可以完善空間結(jié)構(gòu)并進(jìn)行界面處理。3Dmax最大的好處在于攝像機(jī)的架設(shè)，與手繪效果圖一個(gè)特定的視角相比，它可以讓我們從不同的視點(diǎn)觀察到模型空間，從而完善各個(gè)角度陳設(shè)的位置關(guān)系，而且可以從不同角度審視空間的立體效果，做到最大程度的還原和模擬。不同于室內(nèi)設(shè)計(jì)中空間局限性較大，商業(yè)空間中，空間的改造和重新劃分較為復(fù)雜，3Dmax可以進(jìn)行改造后空間的展示。除了基本建筑模型的建立，設(shè)計(jì)中的平面及立面造型都能得到展示。

2.2.2 材質(zhì)選擇、燈光設(shè)計(jì)及場(chǎng)景渲染

在空間范圍限定后根據(jù)實(shí)際使用比例引入家具模型，確定位置后根據(jù)室內(nèi)風(fēng)格的不同選擇不同的材質(zhì)。設(shè)計(jì)師可以在網(wǎng)上積累大量的材質(zhì)貼圖，在實(shí)際設(shè)計(jì)過程中根據(jù)需要調(diào)用。3D設(shè)計(jì)中材質(zhì)的選擇多種多樣，可以根據(jù)不同的參數(shù)模擬現(xiàn)實(shí)中的不同材料，并擁有逼真的效果，為設(shè)計(jì)增加了許多的可能性。在給物體賦予材質(zhì)的過程中，設(shè)計(jì)師可以通過不同的尺寸數(shù)據(jù)調(diào)整貼圖坐標(biāo)，以獲得最為真實(shí)的視覺效果。

商業(yè)空間中的各類展柜、家具需要量身定制，都可以通過前期CAD平面圖的繪制，根據(jù)具體數(shù)據(jù)在3Dmax中進(jìn)行繪制。兩個(gè)軟件的數(shù)據(jù)導(dǎo)入和輸出十分便捷，為設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)工作提供了保證。

除了材質(zhì)，在建模之后加入合理的燈光無疑會(huì)為最終的效果增色不少。在3Dmax中可以通過對(duì)天空、太陽的分析來完善天光，還可以加入人工照明，通過調(diào)節(jié)燈光的類型、參數(shù)以及顏色，獲得與實(shí)際空間中類似的燈光效果，3Dmax搭載Vray，Renderman等高級(jí)渲染器，可以使最終的效果圖更加逼真。較手繪效果圖一大便利還在于它對(duì)材質(zhì)、色彩的快速精準(zhǔn)表現(xiàn)。在3D效果圖中常用的點(diǎn)光源、線光源以及面光源可以模擬現(xiàn)實(shí)空間中的各類筒燈、吊燈、吸頂燈等燈具的投射效果。3Dmax中我們可以通過設(shè)置測(cè)試參數(shù)，以便在最快的速度下檢驗(yàn)設(shè)計(jì)效果，在測(cè)試效果達(dá)到理想狀況后，便可以設(shè)置最終的渲染參數(shù)。

在手繪效果圖中，我們需要考慮物體的明暗投影，利用素描關(guān)系表現(xiàn)物體的體量感，使用水彩、彩鉛、馬克筆等工具分別進(jìn)行上色，而在3Dmax中，渲染時(shí)會(huì)根據(jù)燈光的位置、參數(shù)自動(dòng)計(jì)算物體的投影關(guān)系，并在材質(zhì)上給予表現(xiàn)。設(shè)計(jì)師可以利用它的光影追蹤功能，通過調(diào)節(jié)材質(zhì)以及渲染的參數(shù)來真切的表現(xiàn)物體的材質(zhì)和體量感，根據(jù)燈光的特性和材質(zhì)的差異，表現(xiàn)物體的陰影部分、高光部分以及倒影部分等的具體效果。渲染的圖紙大小我們可以根據(jù)分辨率和渲染參數(shù)自由選擇，比單一的手繪效果圖便捷很多。

2.2.3 陳設(shè)、燈具、綠植等室內(nèi)軟裝飾品的室內(nèi)布局

不同于現(xiàn)實(shí)購(gòu)買，我們可以利用3D在虛擬的室內(nèi)空間中大膽發(fā)揮創(chuàng)意，根據(jù)設(shè)計(jì)風(fēng)格或個(gè)人喜好增加室內(nèi)陳設(shè)品并任意擺放以查看最終效果。即使在效果圖渲染之后，也可以通過Photoshop進(jìn)行畫面調(diào)整以及物品的添加，具有很強(qiáng)的發(fā)揮空間。現(xiàn)在許多商家也會(huì)將自己的產(chǎn)品做成模型提供給設(shè)計(jì)公司，讓設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)的同時(shí)也可以作為銷售產(chǎn)品的一種手段。陳設(shè)、燈具以及綠植的不同搭配，也可以讓業(yè)主作為購(gòu)買時(shí)的參考。

3 基于全息投影技術(shù)的室內(nèi)設(shè)計(jì)方法

全息投影技術(shù)也稱虛擬成像技術(shù)是利用干涉和衍射原理記錄并再現(xiàn)物體真實(shí)的三維圖像的記錄和再現(xiàn)的技術(shù)。全息投影技術(shù)不僅可以產(chǎn)生立體的空中幻像，還可以使幻像與表演者產(chǎn)生互動(dòng)，一起完成表演，產(chǎn)生令人震撼的演出效果。

全息投影技術(shù)在視覺藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用較為常見，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中應(yīng)用較為少見。2014年公告牌音樂獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)儀式于當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月18日晚在美國(guó)拉斯維加斯舉行。在所有表演嘉賓中，已過世天王邁克爾杰克遜“復(fù)活”在Billboard音樂盛典舞臺(tái)上最受矚目，通過全息影像還原技術(shù)使天王邁克爾杰克遜在Billboard音樂盛典熱舞首秀新單曲《Slave to The Rhythm》，震撼現(xiàn)場(chǎng)令人嘆為觀止。全息投影技術(shù)能夠營(yíng)造的突然視覺沖擊和心理震撼、給觀眾虛實(shí)結(jié)合的夢(mèng)幻立體感受、新奇有趣的多角度觀看體驗(yàn)等效果，使觀眾有一種身臨其境的體驗(yàn)；江蘇衛(wèi)視跨年晚會(huì)也曾使用全息投影技術(shù)讓已故歌星鄧麗君重回舞臺(tái)，喚醒人們難忘的記憶。

如果能將全息投影技術(shù)應(yīng)用于室內(nèi)和商業(yè)空間的設(shè)計(jì)，用戶可以在虛擬的室內(nèi)空間切身體驗(yàn)設(shè)計(jì)的實(shí)際使用。通過身臨其境的體驗(yàn)，對(duì)設(shè)計(jì)的合理性加以提高和改進(jìn)。一旦全息投影技術(shù)的成本降低并且便捷性提升，在演藝活動(dòng)以外的其他領(lǐng)域就會(huì)得到越來越廣泛的運(yùn)用。除此之外，在商業(yè)展示空間運(yùn)用全息投影技術(shù)也是一個(gè)很好的課題。商業(yè)空間的復(fù)雜性較普通室內(nèi)家裝空間高很多，即使通過詳細(xì)的效果圖設(shè)計(jì)，在作品完成后也會(huì)出現(xiàn)各種各樣的問題，這些問題在設(shè)計(jì)之初、實(shí)際使用之前并未顯現(xiàn)。但如果通過全息技術(shù)的應(yīng)用，三維立體模擬使用過程，可以避免一系列的使用弊端，對(duì)節(jié)省工程造價(jià)、防止工程返工具有很高的現(xiàn)實(shí)意義。

4 結(jié)語

本文通過對(duì)可視化圖形、CAD-3Dmax、全息投影技術(shù)在室內(nèi)和商業(yè)設(shè)計(jì)過程中的應(yīng)用做了簡(jiǎn)單的介紹，就三種方式的利弊表達(dá)了一點(diǎn)自己的見解。隨著科技的發(fā)展，室內(nèi)外設(shè)計(jì)的手段會(huì)層出不窮，取長(zhǎng)補(bǔ)短，中和各種設(shè)計(jì)手段的利與弊，才能使設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意得到最大程度的呈現(xiàn)。

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Research on design methods in commercial space and indoor design

DOU Le-le YUAN Meng-qi

(NortheastForestryUniversity,Harbin150040,China)

The paper analyzes the common design methods of traditional indoor design, including the visible graphics and 3D technique, indicates from designers and users, and points out creatively that the front-projected holographic display can be adopted in commercial space and indoor design based on traditional methods.

visible image, computer-aided technique, front-projected holographic display

1009-6825(2014)30-0028-02

2014-08-19

竇樂樂(1974- )，女，副教授； 袁夢(mèng)琦(1991- )，女，在讀碩士

TU206

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