郝靜迪

宿州學(xué)院外國語學(xué)院，安徽宿州，234000

在《The Rhetoric of Fiction》中，布斯反對新批評提出的作者已死的觀點，認為作者和作品與讀者有種特殊的聯(lián)系，他將焦點投射到作者、敘述者、人物和讀者四者的關(guān)系中，認為作者通過修辭手段和技巧的選擇，同敘述者、人物和讀者構(gòu)建了某種特殊關(guān)系（敘述者包括可靠敘述者和不可靠敘述者），以達到作者預(yù)期的效果，而此處的效果則被分化為倫理效果或者審美效果，而不可靠敘述者則是作者為了實現(xiàn)修辭效果而使用的重要修辭手段。布斯認為，按照作品規(guī)范（即隱含作者的規(guī)范）說話及行動的敘述者是可靠敘述者，反之則被認為是不可靠敘述者［1］。布斯根據(jù)隱含作者和敘事者在文本中的關(guān)系以及兩者產(chǎn)生的連鎖反應(yīng)，將不可靠敘述劃分為事實的不可靠敘述以及價值的不可靠敘述［2］。不可靠敘事者從不同的敘事角度敘事引發(fā)讀者的多維閱讀體驗，有助于讀者在闡釋作品時能超越敘述者的感知層面，進而領(lǐng)會小說的深層意蘊［3］。

本文主要以布斯的敘事學(xué)理論探討美國作家吉莉安·弗琳的小說《消失的愛人》，先嘗試分析小說采用的敘事視角，再從敘事學(xué)的敘事角度分析作者通過距離控制產(chǎn)生的審美效果，探索敘事技巧的運用為這部作品賦予的別樣魅力。

1 《消失的愛人》中不可靠敘述視角

變換式人物有限視角指的是通過不同人物的認知意識來感知事物，這種敘事視角可以使讀者站在敘事者的角度，用敘事者的眼睛和認知來感受事物發(fā)展進程［4］。

吉莉安·弗琳在一次采訪中這樣說：“I liked the idea of marriage told as a he-said，she-said story，and told by two narrators who were perhaps not to be trusted．”［5］她擅于通過夫妻雙方變換式有限視角來進行敘述，探索因不同的立場視角對婚姻不同的感受與詮釋。她的長篇小說《消失的愛人》就引用兩個平行的變換式人物有限視角，艾米及艾米的丈夫尼克敘述同樣一件事情：艾米在他們五周年結(jié)婚紀念日那天突然失蹤。變換式有限視角可以使讀者直接體驗到敘事者的內(nèi)心世界活動，但是它的局限性在于讀者的視線禁錮在敘事者視角之內(nèi)，或者讀者變成了敘事者的讀者，要被動地接受敘事者提供的、可能經(jīng)過加工改造或者扭曲的信息。

小說的前半部分是由尼克和艾米的交替平行敘述組成的，尼克是從現(xiàn)在的視角出發(fā)，敘述艾米失蹤后發(fā)生的一切以及對和艾米這段婚姻的審視，而艾米則是以一本日記追憶她和尼克的羅曼史。兩個敘述者提供的故事版本截然不同。艾米向讀者呈現(xiàn)了一個為了愛情婚姻不顧一切的妻子形象，引起讀者同情，讓讀者為艾米感到惋惜。而在尼克的敘述中，艾米則是充滿神秘感甚至?xí)屓死Щ蟮呐?。這兩個敘事者都是屬于事實軸方面的不可靠敘述者，他們隱瞞真相，扭曲故事的本來面目，使得他們的平行敘事充滿對立，懸念沖突，正是這種矛盾沖突激發(fā)了讀者對“事實”的強烈好奇心。讀者在兩個敘事視角中不斷轉(zhuǎn)換來接受信息，兩位敘事者通過自己的敘述向讀者發(fā)送一系列編碼，而讀者要做的則是從一系列符號群中對這些編碼進行正確解碼，由此，讀者也稱作作品的一部分。

2 《消失的愛人》的敘述距離

心理學(xué)家布洛認為欣賞藝術(shù)而觀察作品時，欣賞主體應(yīng)該同欣賞客體保持一定的客觀距離，而最佳的狀態(tài)則是這兩者距離無限縮小。布斯將布洛的觀點引入到敘述學(xué)并且提出敘事距離控制的概念，他認為，小說中的距離大致分為價值的距離、道德的距離、理智的距離、時間的距離以及身體的距離，距離在文學(xué)閱讀過程中呈動態(tài)變化的，有時候會從完全統(tǒng)一到截然不同，或者從不同到相同。布斯提出閱讀的過程就是作者、敘事者、人物和讀者之間的隱含對話，各種敘述主體（隱含作者、可靠敘事者和不可靠敘事者）之間的對話以及關(guān)系變化；敘述主體和敘事接受者（讀者）之間的對話交流。前者是作者對作品距離操縱，對文本進行安排和規(guī)劃；后者則對敘述主體的距離產(chǎn)生變化，即產(chǎn)生相應(yīng)的審美距離［6］。

在《消失的愛人》前半部分，艾米敘述她和尼克相遇相戀，為了尼克放棄紐約大都會的生活前往美國中西部小鎮(zhèn)生活，卻換來尼克對她的日漸疏遠，這時，讀者和艾米的距離不斷接近，當談到尼克的詭異行為時，艾米反復(fù)說：“I wouldn＇t feel safe without a gun！”［7］這愈發(fā)使讀者感到毛骨悚然，心中充滿了對艾米的同情甚至感同身受，這時隱含讀者和敘事者的距離無限被拉近，敘事者的讀者甚至將自己和艾米等同，當艾米感到恐懼、背叛和痛苦的時候，敘事者的讀者也會得到同樣的感受。而尼克的敘述中充滿了不安、焦慮、緊張，他不斷地重復(fù)一句話：“What＇s in her（Amy）＇s head？”讓讀者感受到他對艾米的敵視以及厭倦，更加讓讀者不解的是他對一個不斷撥他手機的號碼諱莫如深，這讓讀者對尼克產(chǎn)生了一定的質(zhì)疑，作者對敘事者和人物的操縱，拉遠了讀者和尼克的距離，敘事者的讀者此時對尼克產(chǎn)生排斥心理，而隱含讀者則會站在適當?shù)木嚯x觀察尼克，發(fā)現(xiàn)他是一個落魄的中年男子，遭遇失業(yè)、喪親，遭遇婚姻危機，卻用妻子的資助經(jīng)營一間生意慘淡的酒吧。

在這一部分，兩個不可靠敘事者與隱含作者的價值觀念，對事實的認知是完全背道而馳的，而當讀者發(fā)現(xiàn)事實是尼克出軌，艾米企圖以自己的失蹤作為報復(fù)手段，誣陷尼克為殺妻兇手的時候，反諷效果由此產(chǎn)生。一開始，讀者對艾米的距離越近，反諷的效果就越強烈，這就達到了閱讀的審美效果。通過這種閱讀使讀者體會到閱讀的快感，自己也成了故事中的一部分，這就是敘述修辭在小說中的特殊魅力。

小說中的夫妻艾米和尼克，初遇時站在一定的距離互相欣賞，發(fā)現(xiàn)對方正是自己心中理想的另一半，而當他們每天生活在一起，他們之間的距離無限被拉近時，他們也看到了對方身上自己無法忍受的地方。正如作者吉莉安所言：“marriage is sort of like a long con，because you put on display your very best self during courtship，yet at the same time the person you marry is supposed to love you warts and all．But your spouse never sees those warts really until you get deeper into the marriage and let yourself unwind a bit．”小說最后，尼克對艾米說：“我真為你難過，因為你始終戴著一副假面具?！保?］就如作者吉莉安所說：婚姻的本質(zhì)就是一場騙局，婚姻的雙方都是不可靠敘事者，那么維護婚姻的途徑就只有忍耐了。

3 結(jié)束語

《消失的愛人》自問世以來就引起了極大的轟動。這部小說采用獨特的敘述修辭，將一個故事分割成很多塊，閱讀的過程就像做一個拼圖游戲，而線索就是兩個不可靠敘事者各執(zhí)一詞的講述，兩位敘事者采用的變換式內(nèi)在視角，愈發(fā)加強了小說的懸疑氣氛和諷刺效果。讀者先要解碼敘事者傳遞的編碼，理解人物，才能拼湊出隱含作者傳遞的事實。讀者在閱讀整個過程中和敘事者、人物之間的距離不斷變化，最后當兩名敘事者都坦誠面對彼此，接受彼此和婚姻的不完美時，隱含作者和他們無限靠近，這時讀者可以站在適當?shù)木嚯x觀察他們的生活。作者其實是想通過艾米和尼克來告訴讀者，面對婚姻和生活中的虛假和混亂，唯一可以做的就是忍耐和保持真實。

［1］Booth Wayne C．The Rhetoric of Fiction［M］．Chicago and London：The University of Chicago Press，1961：20-22

［2］申丹．西方敘事學(xué)［M］．北京：北京大學(xué)出版社，2005：82-86

［3］馬克柯里．后現(xiàn)代敘事學(xué)［M］．寧一中，譯．北京：北京大學(xué)出版社，2005：56-58

［4］程錫麟．當代小說理論［M］．北京：外語教學(xué)與研究出版社，2001：73

［5］Carol Memmott．Gillian Flynn Talks Gone Girl［J］．USA Today，2012：12

［6］Abbott H Porter．The Cambridge Introduction to Narrative［M］．Beijing：Peking University Press，2007：77

［7］Flynn Gillian．Gone Girl［M］．New York：Crown Julian Wolfreys，2012：2-25

［8］吉莉安．消失的愛人［M］．胡緋，譯．北京：中信出版社，2012：480