白樺

“生于憂患，死于安樂。

死于安樂，或許再生于憂患。

春秋吳越交鋒，為這條古訓佐證，并互相鏡鑒，近在咫尺，依然難免雷同。

我至今都記得三十一年前，北京觀眾熱烈支持鼓勵的情景。感念至此，屢屢老淚縱橫。

三十一年過去，少年皓首，藝術不老！

祝北京人民藝術劇院重演《吳王金戈越王劍》成功。

白樺 頓首

2014年4月”

這段文字是北京人民藝術劇院要求我寫在演出說明書的一段“作者的話”。寫完了又覺得意猶未盡，而說明書又容納不了更多文字。于是，想另寫一篇文章，談談另一種心情。1983年春天《吳王金戈越王劍》在北京人民藝術劇院首演，前來審查的是一位德高望重的領導人，我有幸坐在他的身邊。演出完畢他牽著我的手，上臺向演職員道謝。明確宣布：“這是一部好戲。我看這是一部好戲?！比珗雠d奮，劇院遂按照計劃公演。不到幾天另一位領導對這部話劇作了一個很長的批示，不僅否定了劇本，對作者的動機也表示懷疑。因此，我在我所在的單位接受了大半年的批判，我所屬的話劇團《吳王金戈越王劍》劇組也因此被解散。在我接受批判期間，北京人藝《吳王金戈越王劍》劇組按部就班在東北巡回演出，受到熱烈的歡迎。我十分敬佩他們的鎮(zhèn)靜和堅定。

今天，北京人民藝術劇院31年后復演《吳王金戈越王劍》，說明北京人民藝術劇院31年間堅持了一個正確的觀點。又如，1981年被批判的電影劇本《苦戀》，在2013年年底被《十月》列為該雜志創(chuàng)刊以來“最有影響的作品”之一，《十月》不是一個黨政機關，也不是行政權威，他們只不過是一個文學刊物，我想他們也是在堅持一個正確的觀點。

當然在文藝領域里堅持點什么是需要勇氣、時間、耐心，并且要付出代價的。