王芳

“一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無(wú)暇”

1988年，一部古裝劇《紅樓夢(mèng)》紅透大江南北，在這部被反復(fù)播出千余次的劇中，細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，那時(shí)的字幕皆為毛筆手書(shū)，其純正嫻熟的技法，雅靜俊朗的風(fēng)格，更為這部經(jīng)典名著增添一抹藝術(shù)氣氛。

觀眾們想不到，如此功力深厚的楷書(shū)出自于一位23歲的青年——李純博。20多年過(guò)去，如今，他的筆法日益老練，楷書(shū)更是爐火純青；詩(shī)畫(huà)印棋無(wú)一不通；更秉承家學(xué)，一手京胡拉得行云流水；由他擔(dān)任總導(dǎo)演的中央電視臺(tái)春節(jié)戲曲晚會(huì)，開(kāi)創(chuàng)的“吉祥意象”曾風(fēng)靡全國(guó)，被大量電視臺(tái)所延用。游刃于書(shū)法名家、京胡高手、著名導(dǎo)演的不同身份，李純博不斷提升個(gè)人的修為、學(xué)養(yǎng)，練達(dá)心智，在傳統(tǒng)與時(shí)代的交匯中抒寫(xiě)著純正博雅的藝術(shù)人生。

不是一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香

青龍節(jié)剛過(guò)，東風(fēng)漸暖，在中央電視臺(tái)梅地亞中心附近的一家飯店辟出的茶室里，半扇屏風(fēng)，兩張?zhí)僖?，透明的玻璃杯里飄著菊花香，李純博已在此等候記者。在一口地道的京腔里，就著早春的一縷陽(yáng)光，聽(tīng)李純博說(shuō)戲談字。

坐在記者對(duì)面的李純博身形偏瘦，筆直端莊，一身深色西服更顯俊朗瀟灑的氣質(zhì)，目光清亮，溫文爾雅的神采中彌漫著悠悠的書(shū)卷氣，也許這就是人們常說(shuō)的，腹有詩(shī)書(shū)氣自華吧。

“成功之花，人們往往驚羨它現(xiàn)時(shí)的明艷，然而當(dāng)初，它的芽?jī)簠s浸透了奮斗的淚泉，灑滿了犧牲的血雨。”這句冰心的名句，用在李純博身上很是恰當(dāng)。

1964年夏天，李純博出生于北京梨園之家，是家中的獨(dú)子，父親7歲即入科于京劇大師尚小云創(chuàng)辦的榮春社，深知學(xué)藝之苦，也吃過(guò)沒(méi)文化的虧。于是，父親決定讓兒子打小學(xué)習(xí)拉京胡，練書(shū)法。正所謂吃得苦中苦，方為人上人。達(dá)不到要求，父親則順理成章地借用小時(shí)候?qū)W戲時(shí)的方法，家法侍候。童年的李純博雖然懵懵懂懂，但懾于父親的威嚴(yán)，不得不認(rèn)認(rèn)真真地練字，拉琴。他很難理解父親這么做的道理，但卻養(yǎng)成了他觀察細(xì)致、做事嚴(yán)謹(jǐn)和吃苦耐勞的好品質(zhì)。

如今父親已仙逝，印象中父親惟一一次的夸贊，李純博仍然記憶猶新。他滿懷深情地說(shuō)：“那是一個(gè)除夕之夜，我寫(xiě)了一幅毛主席的《沁園春·雪》，正在揣摩這幅字的時(shí)候，不經(jīng)意聽(tīng)到父親說(shuō)了一句：‘寫(xiě)得挺好的，洗洗手吃飯吧。本是無(wú)心之語(yǔ)，卻讓我猛的愣住了，詫異是否聽(tīng)錯(cuò)了，心里升起一股暖流。哪里像現(xiàn)在的孩子要處處被夸贊?！边@句似乎是無(wú)心的鼓勵(lì)，李純博記在心里，更加用心地練字拉琴，不敢存絲毫懈怠之心。寒來(lái)暑往，冬去春來(lái)，漸漸地，書(shū)法中的奧妙、胡琴中的意境像流水般沁入他的心田，當(dāng)其他孩童還在玩耍之時(shí)，充滿天賦與靈性的李純博已在絲竹墨香中找到了快樂(lè)。

1978年，14歲的李純博憑借扎實(shí)的楷書(shū)功底，在“文革”后首屆北京青少年書(shū)法比賽中力拔頭籌，獲得特等獎(jiǎng)的第一名。1979年香港清水灣電影廠為他拍攝《書(shū)壇新葩》紀(jì)錄片；1980年-1982年連獲三屆北京市書(shū)法比賽一等獎(jiǎng)；他是當(dāng)時(shí)中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)最年輕的會(huì)員，作品被選送到多個(gè)國(guó)家參展

他山之石，可以攻玉

絲竹繞耳，案牘勞形，辛勤的耕耘也為李純博帶來(lái)了更多機(jī)遇，同時(shí)引領(lǐng)他走上了一條愿意為之奮斗終生的行業(yè)——電視傳媒。

上世紀(jì)80年代中期，李純博和其他兩位少年宮書(shū)法組的同學(xué)被中央電視臺(tái)選中，調(diào)到臺(tái)里。囿于當(dāng)時(shí)技術(shù)所限，我們有幸欣賞到《紅樓夢(mèng)》里那飄逸的書(shū)法，甚至有觀眾難以尋覓這“電腦設(shè)計(jì)”的字體，而向電視臺(tái)詢(xún)問(wèn)。

幾年后，因?yàn)榉挪幌聦?duì)戲曲那繞不開(kāi)、躲不掉的情愫，李純博加入到文藝部戲曲組，轉(zhuǎn)行當(dāng)了導(dǎo)演，連續(xù)擔(dān)任1999、2001、2002年中央電視臺(tái)春節(jié)戲曲晚會(huì)總導(dǎo)演，第二屆全國(guó)京劇戲迷票友電視大賽總導(dǎo)演，2005年-2008年“新年京劇晚會(huì)”電視總導(dǎo)演。

1999年春節(jié)戲曲晚會(huì)，李純博集書(shū)法家、京胡高手、電視人于一體，特別創(chuàng)作了一部歌舞小品——《共繪吉祥圖》。將歌、舞、書(shū)、畫(huà)四者相結(jié)合，水乳交融地展現(xiàn)了藝術(shù)家多才多藝的技法和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，不僅呈現(xiàn)了電視所需要的現(xiàn)場(chǎng)性，更彰顯了戲曲的余味悠長(zhǎng)，讓觀眾們耳目一新。

書(shū)法講究氣韻，通過(guò)搭配構(gòu)圖和布局，烘托主題。李純博將自己在書(shū)法和戲曲上的體悟，運(yùn)用于節(jié)目編排，將拋灑在宣紙上或濃或淡的大寫(xiě)意，移植到戲曲的大舞臺(tái)，縱橫捭闔，創(chuàng)造出生氣盎然的“吉祥意象”。因?yàn)檫@種吉祥意象，這臺(tái)晚會(huì)被中國(guó)傳媒大學(xué)211工程項(xiàng)目《中國(guó)廣播電視文藝大系1997-2000電視戲曲卷》奉為一大范本，多所效仿，廣為流傳。

著名劇作家魏子晨評(píng)價(jià)說(shuō)：“李純博書(shū)法的意象美引申到電視戲曲中，形成一種文化。在舞臺(tái)上梅蘭芳創(chuàng)造了‘貴妃意象；在銀幕上，李少春創(chuàng)造了‘大雪飄意象；大電視時(shí)代，李純博創(chuàng)造了‘吉祥意象。”

開(kāi)新須固本，妙手偶天成

西漢辭賦家楊雄有云“書(shū)，心畫(huà)也”，從某種意義上說(shuō)書(shū)是人思想意識(shí)、德行、品藻的忠實(shí)記錄。李純博先后師從蕭勞、歐陽(yáng)中石、劉炳森等大家苦心修煉。其楷書(shū)深得柳骨之精要，剛健清勁，古雅質(zhì)樸；行書(shū)利落精致，俊美流暢；篆籀高古沉靜，勁挺疏朗。字里行間如出水之芙蓉，展現(xiàn)出雅意樸茂、舒展大方的獨(dú)特風(fēng)格。

對(duì)于中國(guó)書(shū)法和戲曲這兩門(mén)博大精深的藝術(shù)來(lái)說(shuō)，常有人問(wèn)到如何創(chuàng)新的問(wèn)題，李純博主張返本開(kāi)新，只停留在原本的藝術(shù)上，容易僵化，而那些不懂繼承的一味創(chuàng)新，實(shí)乃無(wú)根之木，無(wú)源之水。

然而，對(duì)藝術(shù)本身的時(shí)代性又如何體現(xiàn)呢？李純博提倡藝術(shù)的開(kāi)放性，注重“功夫在詩(shī)外”的藝術(shù)修養(yǎng)。有著幾十年藝術(shù)積累的李純博對(duì)此深有感悟：書(shū)法的根本在于文化，在于個(gè)人修為與修養(yǎng)。只有寫(xiě)字的手性是不夠的，必有文化上內(nèi)心與外界的深刻理解，對(duì)世界、對(duì)生命的體悟，才能意在筆先，落筆便姿態(tài)橫生，氣度超邁。京劇亦如是。李純博打了個(gè)比喻，早年戲班文武場(chǎng)里打鼓的先生，必須要把場(chǎng)上其他的行當(dāng)都學(xué)會(huì)了，方能打出一手好鼓，這在梨園行里叫“六場(chǎng)通透”。

有了深厚的文化底蘊(yùn)為鋪墊，或許不經(jīng)意間成就巔峰之作。所以當(dāng)記者問(wèn)到李純博想達(dá)到什么樣的藝術(shù)理想時(shí)，他卻不以為然。他不想給自己立什么標(biāo)準(zhǔn)、高度，為此再刻意制定一個(gè)規(guī)劃，如此，那藝術(shù)的創(chuàng)造力也就被無(wú)情地扼殺了。

作為現(xiàn)代傳媒人，李純博每天與最先進(jìn)的數(shù)碼技術(shù)打交道，他當(dāng)然不排斥外來(lái)文化。而越了解外國(guó)文化，他才愈益覺(jué)得民族文化的珍貴，他會(huì)更精巧地操琴，更用心地弈棋，更動(dòng)情地寫(xiě)字，更潛心地做詩(shī)。這時(shí)候，他身上涌動(dòng)的已不只是興趣和愛(ài)好，更多的是使命感和責(zé)任感了。對(duì)于流行了幾千年的國(guó)粹傳承，身為傳媒人的李純博指出，傳統(tǒng)文化需要從娃娃抓起，并急需國(guó)家政策大力扶持。endprint