摘 要：近幾年當(dāng)代知名作家出版的作品往往會(huì)出現(xiàn)貶多于褒而一種現(xiàn)象，這其中隱含著多重的原因，不單純是作家創(chuàng)作水平降低，這樣一種現(xiàn)象很值得我們研究。深入探究，我認(rèn)為原因有三點(diǎn)：當(dāng)代生活對于當(dāng)代作家的難把握性；讀者、評論家對當(dāng)代作家的心理期待過高；出版媒體的限制及營銷策略

關(guān)鍵詞：余華；當(dāng)代作家；評價(jià)；走低；原因

作者簡介：潘映希（1990-），女，遼寧朝陽人，沈陽師范大學(xué)文學(xué)院，中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)研究生，學(xué)號(hào)：13506004。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-02-0-01

很多當(dāng)代成名作家在今年都發(fā)表了新的作品，比如余華出版了《第七天》、蘇童發(fā)表了《黃雀記》等等，這些在八九十年代就成名的作家的新作品勢必會(huì)受到學(xué)者及文學(xué)愛好者的熱捧，然而根據(jù)讀者的反饋信息來看，讀者對他們新作褒貶不一，甚至貶多于褒。一提起這些成名作家的代表作品往往還是被大家認(rèn)可的八九十年代創(chuàng)作的作品。這就出現(xiàn)了一個(gè)矛盾，一個(gè)值得我們深思的問題，為什么當(dāng)代知名作家近幾年發(fā)表的作品會(huì)出現(xiàn)評論貶多于褒的現(xiàn)象？究其原因，我認(rèn)為有如下：

一、當(dāng)代生活對于當(dāng)代作家的難把握性

這兩部作品有一個(gè)共同特點(diǎn)就是作家都試圖通過作品表達(dá)自己對當(dāng)代生活的理解，然而卻出現(xiàn)了接受者的不認(rèn)可。比如很多網(wǎng)友吐槽認(rèn)為余華的《第七天》像是中國版的《百年孤獨(dú)》。一方面，客觀上，當(dāng)代作家生活在當(dāng)代社會(huì)歷史環(huán)境中，參與當(dāng)代歷史進(jìn)程，很難跳出現(xiàn)實(shí)、逃離歷史居于一定高度俯視歷史，對當(dāng)今社會(huì)生活、人與人之間的關(guān)系進(jìn)行客觀理性的思考。當(dāng)代作家作為見證歷史的一員，無法與當(dāng)今社會(huì)歷史產(chǎn)生距離，無法以旁觀者的冷靜眼觀審視世界，這就造成了當(dāng)代作家對當(dāng)代生活把握上的難度。

另一方面，當(dāng)今日新月異的社會(huì)，特別是現(xiàn)在進(jìn)入信息時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)越來越發(fā)達(dá)，微博、微信使用者的日漸增多等，這些都促動(dòng)了信息爆炸，世界各地的信息瞬間就會(huì)被傳播到每個(gè)角落。每天都有大事件發(fā)生，值得作家關(guān)注的事情太多，大事件。而在七八十年代，剛剛改革開放，文學(xué)重新獲得多元化發(fā)展，人們有共同的歷史大事件可以關(guān)注、可以思考、可以寫進(jìn)作品。比如有一批作家寫對剛剛失去的“文革”的記憶，如王安憶的《流逝》、張賢亮的《河的子孫》等。再比如面對改革、感應(yīng)時(shí)代的節(jié)奏出現(xiàn)了一批改革文學(xué)如蔣子龍的中篇小說《喬廠長上任記》、高曉聲的“陳煥生系列”、賈平凹的中篇小說《臘月·正月》等。所以，當(dāng)今社會(huì)的紛繁現(xiàn)象就導(dǎo)致了作家對世界的思考呈現(xiàn)一種分散狀態(tài)，不能集中于對一個(gè)大的時(shí)代、環(huán)境問題進(jìn)行深入透徹的理解。比如在余華的新作《第七天》中涉及了很多當(dāng)下熱門話題，“強(qiáng)拆”、“貪腐”、“第三者”等等，但余華僅是以主人公飛揚(yáng)的口吻對這些事件進(jìn)行了描述，而沒有對其中最本質(zhì)問題的發(fā)現(xiàn)與揭露。這就讓很多讀者產(chǎn)生了一種看新聞播報(bào)的感覺，讀者無法從他的小說中獲得一種或?qū)徝阑蚶硇缘膯l(fā)。

另外，當(dāng)代作家現(xiàn)今安逸舒適的生活也不利于作家切身發(fā)現(xiàn)社會(huì)生活中存在的問題。在出版業(yè)進(jìn)入市場化后，作家更多以版稅形式獲得收入，即作家收入等于定價(jià)乘以銷量乘以版稅，如果一本書定價(jià)在10元，作家的版稅在5%，銷量在10萬冊的話，那么作家可收入5萬元，通常來說，作家的知名度越高，版稅就越高，同時(shí)銷量也越高，最終作家的收入也越多。因此，當(dāng)代知名作家的生活是相對優(yōu)越的，這就使得他們無意識(shí)地以一種高姿態(tài)來面對當(dāng)代社會(huì)生活，無法進(jìn)入當(dāng)下生活，當(dāng)下的生活問題已與他們遠(yuǎn)去。

二、讀者、評論家對當(dāng)代作家的心理期待過高

余華等一批作家都是早在上世紀(jì)80年代就已經(jīng)成名的大作家，具有一定文學(xué)地位。無論是余華早期的先鋒小說還是轉(zhuǎn)型后回歸現(xiàn)實(shí)的作品，都有很多經(jīng)典的代表作被大眾讀者熟知、被評論家肯定，人們習(xí)慣性地就會(huì)認(rèn)為只要是余華的作品就必定是經(jīng)典的、是優(yōu)秀的、是啟發(fā)心靈能夠給人靈魂帶來養(yǎng)料的。余華顯然已經(jīng)被大眾貼上標(biāo)簽，在這種情況下，人們的閱讀期待就會(huì)很高，一旦作品無法滿足他們這樣高的期待，也就是作品無法滿足讀者的閱讀期待，這種落差心理就會(huì)讓他們給予作品較低的評價(jià)。有網(wǎng)友評論：“余華，曾經(jīng)寫出過《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《許三觀賣血記》等經(jīng)典，這次好歹還是指望能讀到點(diǎn)新東西的，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)深層次的感受也好啊，沒想到會(huì)糟糕到這種程度#一句話，這恐怕是余華出道以來最差的小說?！边@個(gè)網(wǎng)友的評論極強(qiáng)地說明了這一點(diǎn)。

三、出版媒體的限制及營銷策略

在九十年代出版業(yè)進(jìn)入市場化后，寫作在今天已然成為了一種經(jīng)濟(jì)體制范圍內(nèi)的職業(yè)，成為一種有利可圖的活動(dòng)。當(dāng)作家成為圖書生產(chǎn)中的一個(gè)環(huán)節(jié)時(shí)，作家寫什么已經(jīng)不能完全憑借自己的創(chuàng)作靈感，作家出于生計(jì)考慮，會(huì)將什么好出版、什么出版能賺錢更多納入到自己的文學(xué)創(chuàng)作構(gòu)思中，失去了一個(gè)作家單純的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。比如余華在與程永新的書信中說：“后來我聽說你們的5期使《收獲》發(fā)行數(shù)下降了幾萬，這真有點(diǎn)聳人聽聞。盡管我很難相信這個(gè)數(shù)字，但我覺得自己以后應(yīng)該寫一篇可讀的小說給你們?！边@樣就導(dǎo)致作家的創(chuàng)作內(nèi)容、問題的展現(xiàn)等受到了限制。在出版方面，作家要受到多方面的制約，比如雜志編輯的選稿制約，還是余華與程永新的書信，他說“《劫數(shù)》如何處理，自然聽從你的……如果《劫數(shù)》先發(fā)了，那我這篇抓緊進(jìn)行?！比绱俗阋涌闯鼍庉媽ψ骷覄?chuàng)作的影響，即使是向余華這樣負(fù)有盛名的作家。在圖書宣傳方面，以余華的《兄弟》一書為例，雖然評論界對《兄弟》評價(jià)不高，但是在2005年下半年，《兄弟》（上）一出爐就狂銷20萬冊，并漸漸攀升至50萬冊，創(chuàng)下了當(dāng)年純文學(xué)圖書單本銷量第一的紀(jì)錄。同時(shí)余華也配合出版商進(jìn)行了一系列的宣傳、簽字售書等活動(dòng)，具有十分明顯的商業(yè)炒作性質(zhì)。這種為了銷售新書的炒作自然會(huì)動(dòng)用大眾媒體以求吸引關(guān)注，而吸引關(guān)注最重要的就是有人議論這本書，議論的人越多關(guān)注的人就越多，既然有議論就會(huì)有批評，就正如一個(gè)網(wǎng)友說的“有這么差？倒是想看看了”。同樣復(fù)制，在《第七天》上市的首日又是引起了一番熱議。

余華近年作品評價(jià)走低的現(xiàn)象代表了一批當(dāng)代作家作品的狀況，包括今年出新作的蘇童、林白等等。這背后涉及多方面的原因，不僅僅單純的是作家創(chuàng)作的水平降低，這樣一種現(xiàn)象值得我們深入研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]程永新：《一個(gè)人的文學(xué)史1983-2007》，天津人民出版社，2007年版。

[2]黃書全：《您為何寫作——對當(dāng)代作家創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的一次透視》，《當(dāng)代文壇》1996年第6期。

[3]張霞：《當(dāng)代作家的生存際遇與寫作困境——兼論“現(xiàn)代自由撰稿人”作家的當(dāng)代啟示》，《求索》2010年第4期。