李崇楊 安園園

摘 要：自2002年《藍(lán)色大門》取得成功之后，臺灣就衍生了一大批青春題材、清新氣質(zhì)相似的影片，如08年以來的《海角七號》《聽說》《臺北飄雪》，再如2011年，從臺灣一直火到香港和大陸的《那些年，我們一起追的女孩》（以下簡稱《那些年》），再到去年榮獲臺灣電影金馬獎的《女朋友男朋友》和《逆光飛翔》，這些影片在電影業(yè)內(nèi)的好評及電影市場上取得了醒目的成就，一定程度上解救了臺灣電影萎靡的市場現(xiàn)狀。如今在合拍片大風(fēng)愈刮愈烈，電影越來越顯現(xiàn)不出地方特色的時候，而在臺灣的島嶼上，刮起了新世紀(jì)的一股小清新風(fēng)。

關(guān)鍵詞：臺灣電影；小清新；溫馨；清純

[中圖分類號]： I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-02-0-01

何為“小清新”，以上列舉的臺灣青春電影給我們的印象就是，故事簡單溫馨，畫面唯美精致，色調(diào)溫和清澈，音樂溫暖舒適，仿佛能讓我們重溫青春的美好。所以“小清新”不是一種類型，而是一種氣質(zhì)，本文從三方面——主題、畫面、音樂，通過幾部具有代表性的影片提煉出臺灣小清新電影的幾個特色。

一、關(guān)于主題

愛情

（1）清純之愛 如《那些年》中演繹如青蘋果般青澀的愛情，那種執(zhí)著及癡傻的愛情觀，詮釋得自然生動。因?yàn)檎嬲\簡單，他們的青春如此美好，不禁讓觀眾懷念那份久已失去的情懷。又如《聽說》盡管兩人沒有聲音上的交流，但愛情依然在這種聽不見、說不出的交流下萌芽并成長，影片中男孩打扮成一棵樹，或是制作愛心便當(dāng)這些傻里傻氣的追女孩方式，似乎比再多的情話都要好聽，這些善良單純的愛戀讓人溫暖。

（2）包容之愛 如《LOVE》中小霓在菜單上寫下“我要做你孩子的干媽”接受男友和閨蜜的孩子，這個本不溫柔不乖順不懂得如何疼愛別人的小霓，最后還是會包容男友的一切錯誤；鈕承澤扮演的中年富商，帶上花鏡讀分手信時感悟到“真正的愛是放下，是祝福，是成全，是原諒”。這樣一個真誠可愛的中年男人，一定會打動你那顆時而蒼老、時而年少的心。所以“小清新”的愛情并不只有稚嫩青澀，也有這樣包容、成熟、與時俱進(jìn)的愛情，這正是有太多真實(shí)生命的投射，才會使我們有所共鳴。

友情

小清新影片所展現(xiàn)的愛并不局限于愛情，友情亦占了一定的篇幅。譬如《那些年》中幾個男生同時暗戀著沈佳宜，但并沒有破壞他們的好哥們情意，一起蹲馬步受懲罰，來反抗學(xué)校的不信任和侮辱。在確定柯景騰與沈佳宜分手后，阿和才向沈佳宜正式表白，晚來一步的老曹大學(xué)門口看到阿和牽著沈佳宜的手過馬路時，并沒有上前只是騎著機(jī)車在臺北晃了整整一夜，在他們心中友誼彌足珍貴；或是《LOVE》中的小霓 “我們今后要做一輩子好姐妹啊……”去原諒閨蜜與男友時的大度與體貼。友情不再只是哥們義氣，而是朋友之間最踏實(shí)的依靠。

勵志

勵志的故事在小清新電影中常常出現(xiàn)，但它不悲壯也不苦情?！赌婀怙w翔》講述了一名全盲鋼琴少年與夢想成為舞者的女孩，互相鼓勵勇敢追夢的歷程，男主角黃裕翔是臺灣第一位主修鋼琴的全盲樂手，因有過人的音樂天分，對旋律過耳不忘，并在媽媽的陪伴和引導(dǎo)下走上音樂之路，這樣的“勵志”因?yàn)檎鎸?shí)的愛、傷痛與努力，哪怕很尋常卻打動人心；《聽說》是為了宣傳臺灣聽障奧運(yùn)會而拍攝的，女孩為聾啞妹妹的夢想堅持，男孩為了自己的愛情而堅持。他沒有因?yàn)榕⒌穆犝隙兴艞?，也沒有因?yàn)榕⒌睦淠壬艘?。而是用自己的行動向女孩表達(dá)了自己的愛意，并最終收獲愛情。

二、關(guān)于畫面

（1）唯美的自然風(fēng)光 臺灣山清水秀，無論表現(xiàn)愛情還是友情，都能在這片土地上找到適合的場所。《海角七號》中展示了南部沿海小鎮(zhèn)溫暖清麗的動人風(fēng)光，讓原本簡單的故事在迷人的風(fēng)景中變得賞心悅目；

（2）特定的浪漫場所 如《那些年》中的操場，《一頁臺北》里的小書店，《聽說》里的游泳館、咖啡館、蛋糕店，都是邂逅愛情的浪漫場所。

（3）清新的主角 女主角說不上漂亮但足夠清新可人，男主角干凈帥氣也略顯青澀，首先在視覺上先征服觀眾，假若沒有這些養(yǎng)眼的面孔，一定會妨礙我們對那份美好的遐想。

（4）標(biāo)志性的符號 機(jī)車、郵筒、單車、公共電話亭、籃球場……都是在小清新影片中不可或缺的印記。

三、關(guān)于音樂

音樂是“小清新”電影中不可或缺的元素。印象最深的是胡夏的《那些年》，“那些年錯過的大雨，那些年錯過愛情，好想擁抱你，擁抱錯過的勇氣……” 在大雨中，沈佳宜向柯景騰哭喊著“大笨蛋，笨蛋，你什么都不懂”，跟隨這旋律和九把刀的歌詞將你我?guī)氲接捌拿恳粋€情節(jié)中，不禁淌下淚水，那淚水可能無關(guān)痛苦，只是祭奠我們自己也曾錯過的美好青春；影片《藍(lán)色大門》中從頭至尾都是抒情的鋼琴獨(dú)奏，配上簡單的情節(jié)和主題，是再恰當(dāng)也不過；《臺北飄雪》中的插曲是臺灣歌手陳綺貞演唱的《旅行的意義》、《太多》以及孟庭葦?shù)拇碜鳌抖镜脚_北來看雨》，這些歌曲都為大家所熟知，但在影片中構(gòu)成了重要的元素，與劇情及人物May孤獨(dú)寂寥心境十分貼切。

確實(shí)，“小清新”電影無論是從商業(yè)上，還是從口碑上，都取得了成功。但小清新氣質(zhì)除了造就了臺灣青春電影的盛行之外，同時也暴露了“小清新”效應(yīng)所帶來的局限性，如在立意和主題上，影片樂于描述童話般的愛情，或是一幅幅燦爛無比的青春畫卷，只談小情小愛，不再承載沉重的內(nèi)涵，不再反思?xì)v史及社會問題，也不再上升到有哲學(xué)意味的人生思考，看完影片只有感動沒有感悟，恐怕長久之時，“小清新”不再被大眾所推崇。實(shí)際上，在電影的生產(chǎn)銷售日益全球化的今天，“小清新”更像是臺灣電影產(chǎn)業(yè)尋求發(fā)展，尋找自我特色的一個過渡期，臺灣電影人只有不斷夠突破那些促狹的格局，植入更多元化的因素，才能讓這股“小清新風(fēng)”更持久滋潤著我們。

參考文獻(xiàn) ：

[1]于麗娜 《青春物語——臺灣新電影中的青春視角》；

[2]盧非議 《臺灣電影：政治、經(jīng)濟(jì)、美學(xué)》，臺灣遠(yuǎn)流出版，1998年版；

[3]沈小風(fēng) 《新世紀(jì)的臺灣青春電影》 北京電影學(xué)員學(xué)報 2011年第三期；