摘要 美國(guó)《喧嘩與騷動(dòng)》是美國(guó)作家?？思{的成名巨著，也是意識(shí)流文學(xué)的典型代表作品。本文分別從敘事主體、敘事結(jié)構(gòu)和敘事節(jié)奏三個(gè)方面入手，分析由多重視角、時(shí)空交錯(cuò)和跳動(dòng)韻律三種手法渲染而成的意識(shí)流色彩。

關(guān)鍵詞：意識(shí)流 多重視角 時(shí)空交錯(cuò) 節(jié)奏

20世紀(jì)初期，在現(xiàn)代心理學(xué)的啟迪之下，意識(shí)流被引入小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域，成為現(xiàn)代主義文學(xué)的重要分支。意識(shí)流小說(shuō)在敘事方面打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的線性敘事與邏輯敘事，轉(zhuǎn)而以人的意識(shí)活動(dòng)為軸心，通過(guò)意識(shí)的自由流淌來(lái)安排故事情節(jié)。在時(shí)空方面往往是過(guò)去、現(xiàn)在及未來(lái)相互交疊，各個(gè)地點(diǎn)相互跳躍，前后故事之間缺乏邏輯發(fā)展關(guān)系。在人物塑造方面則注重刻繪人物的內(nèi)心世界，通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想等方式直接展示人物的意識(shí)流動(dòng)過(guò)程。與傳統(tǒng)小說(shuō)相比，這種獨(dú)特的創(chuàng)作類型能夠更為有力地突出人物性格、彰顯創(chuàng)作主題。

威廉·?？思{（1897-1962）是美國(guó)現(xiàn)代文壇最負(fù)盛名的作家之一，也是意識(shí)流創(chuàng)作領(lǐng)域的杰出代表，一生著有十九部長(zhǎng)篇小說(shuō)和近百部短篇小說(shuō)，《喧嘩與騷動(dòng)》便是其中較為成熟也頗為經(jīng)典的一部。該小說(shuō)與喬伊斯的《尤利西斯》和普魯斯特的《追憶似水年華》并稱為意識(shí)流小說(shuō)的三大杰作，是不可多得的“純意識(shí)流創(chuàng)作”。小說(shuō)通過(guò)不同身份、不同性格、不同閱歷的人物在不同時(shí)空的意識(shí)活動(dòng)來(lái)敘述同一個(gè)事件，把讀者帶入人物的內(nèi)心世界，從多個(gè)視角維度洞悉小說(shuō)主題，深刻揭示了南方?jīng)]落地主康普生家族的悲劇命運(yùn)。

一 敘事主體：多重視角

《喧嘩與騷動(dòng)》由四個(gè)部分構(gòu)成，分別是“班吉部分”、“昆丁部分”、“杰生部分”和“迪爾西部分”，每一部分均從相應(yīng)人物主體的視角出發(fā)，記錄特定一天的所思所想，作者本人則退為局外之人，極少參與故事的情節(jié)架構(gòu)。小說(shuō)通過(guò)再現(xiàn)四位主要人物形象的意識(shí)活動(dòng)，特別是四人對(duì)凱蒂墮落一事的迥異心理狀態(tài)，強(qiáng)烈渲染了人物的性格特征，架構(gòu)起一個(gè)豐富而飽滿的主體世界。

“班吉部分”描述的是班吉在1928年4月7日當(dāng)天的回憶。該部分是小說(shuō)意識(shí)流手法的精髓所在，通過(guò)白癡班吉對(duì)十五個(gè)場(chǎng)景和幾十個(gè)生活片段雜亂無(wú)章的回憶，客觀再現(xiàn)了整個(gè)故事的原委，并折射出他對(duì)姐姐凱蒂的依戀之情。班吉已經(jīng)三十三歲，但其智力水平僅相當(dāng)于三歲的孩子，完全不具備邏輯分析能力，也無(wú)法主動(dòng)記憶和理解，對(duì)外部世界的觀察和體驗(yàn)全部依靠被動(dòng)接受。他宛如一部攝像機(jī)，幾乎能夠準(zhǔn)確無(wú)誤地記錄下客觀世界中發(fā)生的一切事件，甚至包括人們之間的整段對(duì)話。比如小說(shuō)開篇，班吉跟隨勒斯特看別人打高爾夫球時(shí)弄丟一枚硬幣，尋找過(guò)程中班吉的衣服掛在柵欄的釘子上，他便回憶起1900年圣誕節(jié)兩天前凱蒂帶他穿過(guò)柵欄幫舅舅給帕特生太太送情書的場(chǎng)景，以及凱蒂讓他把手放在口袋里以免凍傷的情景，而后他又突然想到這天早上威爾士告訴他外面太冷不要出去的情形。

班吉意識(shí)的自由流動(dòng)性還體現(xiàn)在他那宛若夢(mèng)囈的內(nèi)心獨(dú)白上。內(nèi)心獨(dú)白是意識(shí)流創(chuàng)作中最主要的表現(xiàn)形式，強(qiáng)調(diào)人物意識(shí)流動(dòng)的整個(gè)過(guò)程，在作品中占據(jù)大量篇幅。?？思{在描寫班吉的視覺及心理感知時(shí)就經(jīng)常使用該手法，例如，他在高爾夫球場(chǎng)的見聞：“他們拔走了旗子，他們?cè)趽羟?。他們又將旗子放了回去，走向平地，他擊球，他也擊球。他們繼續(xù)擊球，我繼續(xù)沿著籬笆走。他們停下了，我們停下了，通過(guò)籬笆我看到勒斯特正在草地上尋找什么。”這段支離破碎的描述盡管混亂不堪，卻能讓讀者非常直觀地了解班吉所看到的場(chǎng)景。

班吉的意識(shí)活動(dòng)幾乎涵蓋了康普生家族所經(jīng)歷的所有重大事件，比如祖母去世、姐姐凱蒂墮落、哥哥昆丁與父親相繼去世、侄女小昆丁偷取家財(cái)私奔等。該部分像是一組感官印象，視覺、聽覺、嗅覺與觸覺相互交織，一切言語(yǔ)皆為簡(jiǎn)單陳述而毫無(wú)邏輯推理，因而具有極強(qiáng)的客觀性，讀起來(lái)仿佛出自作者這位無(wú)所不知、無(wú)處不在的全能敘事者，能夠讓讀者對(duì)康普生家族所經(jīng)歷的一切事件具備較為全面、完整且客觀的印象，同時(shí)也鮮明地刻畫出班吉這一人物形象的性格特征。

“昆丁部分”講述的是1910年6月2日昆丁自殺當(dāng)天的故事情節(jié)。與毫無(wú)邏輯的班吉不同，昆丁是哈佛大學(xué)的高材生，擁有抽象思維和理性意識(shí)，其思想要復(fù)雜和深刻得多。他對(duì)妹妹凱蒂懷有變態(tài)的亂倫之愛，凱蒂墮落讓他的精神支柱立即崩塌，內(nèi)心極度空虛，繼而變成一位處在自殺邊緣的精神半失?；颊?。盡管他的精神狀態(tài)極端亢奮，有時(shí)也會(huì)像發(fā)高燒的病人那樣胡言亂語(yǔ)，但總體而言，其思想意識(shí)仍然富有理性色彩。?？思{對(duì)昆丁的意識(shí)流再現(xiàn)采取了深刻的內(nèi)心分析法，每一個(gè)念頭都要細(xì)細(xì)探究，所用語(yǔ)言既富于豐沛情感，又充滿艱澀的抽象思考，句式結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變，所思所想多用象征，這恰恰顯示出一位博學(xué)多才的大學(xué)生所應(yīng)具備的思想特征。由于當(dāng)天昆丁即將自殺，其精神世界完全失衡，所以他的意識(shí)中會(huì)持續(xù)不斷地交替出現(xiàn)當(dāng)天的見聞、過(guò)往的回憶、逝去的情感、曾經(jīng)的期待、偶然的聯(lián)想等，變換速度之快甚至?xí)o人一種突然中斷的感覺，這也是昆丁意識(shí)流的最大特征。“我肚子里在蠕動(dòng)，我坐在那里一動(dòng)不動(dòng)。坐著一動(dòng)不動(dòng)，扭來(lái)扭曲。她一時(shí)站在門口。班吉，大聲吼叫著。班吉明我晚年所生的小兒子在吼叫。凱蒂！凱蒂！我打算拔腿跑開。他哭了起來(lái)，于是她走過(guò)去摸了摸他……”昆丁從自己一動(dòng)不動(dòng)地坐在宿舍的場(chǎng)景回想到幾年前他在老家與娜塔麗玩耍的場(chǎng)景，接著想到妹妹失身的場(chǎng)景，繼而是康普生太太給班吉換名時(shí)說(shuō)的話，而后想到1898年祖母去世的情形，然后是凱蒂安慰班吉的情形，又跳回1900年給班吉改名那天，最后則回到遐想的時(shí)刻，整個(gè)意識(shí)流動(dòng)變幻莫測(cè)。在描寫昆丁的最后五頁(yè)文字中，更是一個(gè)標(biāo)點(diǎn)也沒用，他與父親對(duì)話的回想更是混亂不堪，這些都完美再現(xiàn)了他自殺之前高度亢奮的精神狀態(tài)。

“杰生部分”描述的是1928年4月6日杰生的回憶。杰生性格自私卑鄙、冷酷無(wú)情，是一個(gè)偏執(zhí)狂和虐待狂，也是一位金錢至上主義者。他對(duì)凱蒂充滿怨恨，對(duì)身邊的所有人都冷眼相待，為了金錢無(wú)所不用其極，盡管偏執(zhí)的性格令其意識(shí)流動(dòng)帶有混亂的一面，但其意識(shí)走向基本以邏輯和情感為導(dǎo)向，講故事時(shí)冷淡而刻薄，對(duì)一切事件均做功利性反應(yīng)。他出場(chǎng)的第一句話就奠定了其拜金主義、狠毒而邪惡的人物形象：“我總是說(shuō)，天生是賤坯就永遠(yuǎn)是賤坯?！边@種拜金、勢(shì)利的意識(shí)流動(dòng)特點(diǎn)恰到好處地顯示出這位新興資產(chǎn)階級(jí)的典型性格特征。

最后的“迪爾西部分”講述的則是黑人女仆迪爾西在1928年4月8日當(dāng)天的所想所感。該部分以正常人的敘事視角補(bǔ)充了之前三個(gè)部分未能描述清楚的情節(jié)，從宏觀層面展示了康普生家族興衰成敗的歷程。盡管在小說(shuō)中凱蒂這個(gè)人物形象始終沒有露面，但通過(guò)四位人物心理活動(dòng)所透露的種種細(xì)節(jié)，讀者基本能夠準(zhǔn)確把握凱蒂的性格特征和人物色彩。由此可見，福克納在創(chuàng)作中采取意識(shí)流手法的目的是彰顯人物性格、體現(xiàn)精神狀態(tài)，使人物形象更加真實(shí)、更加生動(dòng)。

二 敘事結(jié)構(gòu)：時(shí)空交錯(cuò)

時(shí)間與空間的跳躍性描述是意識(shí)流創(chuàng)作的常用技巧，通過(guò)時(shí)間和空間的不連貫性反映小說(shuō)人物思想意識(shí)的流動(dòng)性和跳躍性。雖然這種時(shí)空交錯(cuò)的寫作手法會(huì)加大閱讀難度，甚至使讀者不知所然，但這種方法能促使讀者激發(fā)無(wú)限遐想，跟隨流動(dòng)的意識(shí)去感受和理解人物形象，從而直達(dá)小說(shuō)的內(nèi)核。

筆者將時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)分為兩個(gè)層次，其一是時(shí)空倒置，其二是場(chǎng)景切換。時(shí)空倒置方面，小說(shuō)按照時(shí)間的線性發(fā)展順序應(yīng)當(dāng)安排為昆丁部分、杰生部分、班吉部分和迪爾西部分，然而?？思{沖破了傳統(tǒng)線性時(shí)空設(shè)置和慣常邏輯思維順序，采取班吉、昆丁、杰生到迪爾西的順序，用無(wú)序的時(shí)間和多維的內(nèi)心描寫拓展讀者的想象空間，使讀者自發(fā)進(jìn)行情節(jié)協(xié)調(diào)和補(bǔ)充，從而增強(qiáng)了小說(shuō)的層次色彩和主題意蘊(yùn)，使小說(shuō)更富創(chuàng)造美感。場(chǎng)景切換方面，主要體現(xiàn)為人物回憶之中的場(chǎng)景切換。據(jù)統(tǒng)計(jì)，“班吉部分”中往返于現(xiàn)在與過(guò)去的場(chǎng)景切換約為一百次，“昆丁部分”則多達(dá)兩百余次。這種時(shí)序的顛倒是書中人物與時(shí)間進(jìn)行搏斗的特殊體現(xiàn)，顯示出康普生家族無(wú)力對(duì)抗歷史進(jìn)程、無(wú)法阻止家族衰敗的悲劇命運(yùn)。同時(shí)，這種跳躍式的場(chǎng)景安排還能引導(dǎo)讀者搜尋線索、重建時(shí)間順序，從而提高了讀者的參與程度，加強(qiáng)了小說(shuō)的藝術(shù)效果。

這種時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)究竟有沒有內(nèi)在邏輯因素呢？抑或只是作者興之所至、隨意為之？“班吉部分”的意識(shí)流動(dòng)提供的僅僅是一些直觀的感性材料，由于班吉不具備邏輯思維能力，因而其材料盡管片面卻十分可靠，為小說(shuō)的發(fā)展與深化奠定了客觀性基礎(chǔ)?！袄ザ〔糠帧眲t在以上感性材料的基礎(chǔ)之上融入了主觀感情評(píng)價(jià)和理性重建，構(gòu)成較深層面的意識(shí)危機(jī)?！敖苌糠帧眲t將意識(shí)拉回現(xiàn)實(shí)，用功利性目光審視一切，讓讀者基本掌握事情的原委?！暗蠣栁鞑糠帧眲t寫道迪爾西試圖通過(guò)宗教信仰擺脫意識(shí)危機(jī)，到達(dá)精神世界的光明彼岸。小說(shuō)的發(fā)展是從班吉的感性到昆丁的理性，再到杰生的現(xiàn)實(shí)功利性，最后到迪爾西的神圣宗教性，其認(rèn)識(shí)程度可謂由淺至深。此外，四人的意識(shí)流動(dòng)均圍繞凱蒂而展開，班吉交代了她的童年，昆丁和杰生回顧了她的成年并一直延續(xù)到小昆丁的青少年，迪爾西則給出小昆丁的結(jié)局。因此，時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)不僅符合人的認(rèn)識(shí)邏輯過(guò)程，還與事物的客觀發(fā)展過(guò)程相一致。

三 敘事節(jié)奏：跳動(dòng)韻律

意識(shí)流小說(shuō)的另外一個(gè)顯著特點(diǎn)是，在創(chuàng)作中運(yùn)用不同的韻律節(jié)奏來(lái)暗示人物在某個(gè)瞬間的感受、印象和精神狀態(tài)等，《喧嘩與騷動(dòng)》就是這樣一部作品。在該小說(shuō)中，?？思{通過(guò)不斷變換的言語(yǔ)節(jié)奏來(lái)控制情節(jié)發(fā)展、彰顯人物性格。在“班吉部分”，班吉的智力僅相當(dāng)于三歲的孩子，沒有強(qiáng)烈的主觀情感和邏輯思維能力，故而其語(yǔ)言錯(cuò)亂但回憶的節(jié)奏輕柔和緩，將班吉平靜客觀的內(nèi)心世界展露在讀者面前?！袄ザ〔糠帧钡恼Z(yǔ)言節(jié)奏最富韻律：昆丁即將自殺，精神世界空虛孤寂，情感方面反復(fù)無(wú)常，為了表現(xiàn)這種情感特點(diǎn)，在他情緒低落時(shí)，?？思{使用頗為平緩的語(yǔ)言節(jié)奏；在他情緒緊張或高度亢奮時(shí)，則迅速加快語(yǔ)言節(jié)奏。“杰生部分”中，杰生作為一位神智正常、拜金主義的新興資產(chǎn)階級(jí)描述者，除了對(duì)金錢有興趣以外，對(duì)其他的一切都視而不見、漠不關(guān)心，因此?？思{為這一部分選擇的語(yǔ)言節(jié)奏非常輕快。而“迪爾西部分”作為故事的客觀補(bǔ)充和意蘊(yùn)升華，以旁觀者的視角重述康普生家族的興衰史，則復(fù)歸平和與寧?kù)o。這種充滿樂(lè)感的敘事節(jié)奏不僅增添了作品的韻律性，還令小說(shuō)人物更加飽滿生動(dòng)。

四 結(jié)語(yǔ)

《喧嘩與騷動(dòng)》是?？思{意識(shí)流創(chuàng)作中最具代表性也是最成功的一部作品。該小說(shuō)采取多重?cái)⑹乱暯牵ㄟ^(guò)班吉、昆丁、杰生和迪爾西四位人物的觀察、回憶及獨(dú)白展現(xiàn)康普生家族的興衰歷史，以時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)突出該家族與時(shí)間和歷史抗衡的無(wú)力感與無(wú)助感，通過(guò)不斷變換的敘事節(jié)奏使小說(shuō)更有層次、使人物更加豐盈?？傊鳛橐庾R(shí)流文學(xué)的經(jīng)典之作，《喧嘩與騷動(dòng)》奠定了?？思{在世界文壇的杰出地位，也進(jìn)一步突顯了意識(shí)流小說(shuō)在現(xiàn)代主義文學(xué)發(fā)展中的重要作用。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 李文?。骸陡？思{評(píng)論集》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1980年版。

[3] 李維屏：《英美意識(shí)流小說(shuō)》，上海外語(yǔ)教育出版社，1996年版。

（李秀霞，濰坊學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師）