摘要 本文以87版《紅樓夢(mèng)》電視連續(xù)劇主題曲及插曲為主要研究對(duì)象，利用內(nèi)容分析的方法，進(jìn)行深入的分析與鑒賞，進(jìn)而對(duì)其節(jié)奏形態(tài)、演唱形式、新因素、新材料豐富、聲畫合一、深化作品主題等藝術(shù)魅力進(jìn)行詳細(xì)的分析與論述。

關(guān)鍵詞：《紅樓夢(mèng)》 電視連續(xù)劇 主題曲 插曲

引言

《紅樓夢(mèng)》主要反映的是清代的社會(huì)生活，其傾向于乾隆盛世時(shí)期的社會(huì)繁榮與社會(huì)隱患的表現(xiàn)，這個(gè)時(shí)代的發(fā)展情況與作者曹雪芹的成長經(jīng)歷也是極為相似的，作品當(dāng)中的《葬花吟》、《枉凝眉》、《嘆香菱》、《紫荊洲歌》等詩詞被后人編曲，貫穿于整個(gè)電視劇當(dāng)中，成為了87版《紅樓夢(mèng)》電視連續(xù)劇不可缺少的一部分，并與該部巨作一起成為了永久的經(jīng)典。

一 《紅樓夢(mèng)》電視連續(xù)劇主題曲及插曲的創(chuàng)作背景

87版《紅樓夢(mèng)》電視連續(xù)劇主題曲及插曲的詞都是來自于曹雪芹《紅樓夢(mèng)》的原著當(dāng)中，沒有絲毫的改動(dòng)，而其曲則是后來由著名作曲家王立平編寫。王立平為給《紅樓夢(mèng)》全劇譜寫音樂，耗費(fèi)其四年多的時(shí)間，可以說，王立平在這四年多的時(shí)間當(dāng)中青燈黃卷只為訴說《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中的故事，只為尋找那屬于《紅樓夢(mèng)》的音符。

王立平對(duì)自己關(guān)于《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作的評(píng)價(jià)是“一朝入夢(mèng)，終生不醒”，他不僅對(duì)《紅樓夢(mèng)》這部作品當(dāng)中所滲透的文化進(jìn)行了深入的了解，而且還被這部作品當(dāng)中所表達(dá)的思想而深深感動(dòng)，也正是在此基礎(chǔ)之上，30多歲的王立平開始為《紅樓夢(mèng)》譜寫樂曲?！皾M腔惆悵、無限感慨”是王立平為全劇定下的音樂基調(diào)，也正是如此的基調(diào)，將紅樓夢(mèng)中人的故事與傾訴，將紅樓夢(mèng)年代的社會(huì)與凄慘表達(dá)得酣暢淋漓、讓人生畏。

二 傳統(tǒng)的節(jié)奏形態(tài)與《紅樓夢(mèng)》的經(jīng)典氣質(zhì)相得益彰

《紅樓夢(mèng)曲》也被稱作《引子》，該部分的曲式結(jié)構(gòu)為并列的單二部曲式，具體來講，引子分為兩個(gè)小樂段，每一個(gè)樂段都有以兩小節(jié)為主的并列四句。第一個(gè)樂段當(dāng)中，其四個(gè)樂句為起承轉(zhuǎn)合四部分，第一部分的前兩小句都是運(yùn)用了相同的節(jié)奏形態(tài)，這讓開頭部分的節(jié)奏既平穩(wěn)又深刻，讓人有較長的適應(yīng)與感悟時(shí)間。第二樂句相較于第一樂句而言，是其下五度模進(jìn)，而后兩小句則轉(zhuǎn)為同宮系統(tǒng)的徵調(diào)進(jìn)行陳述。第二個(gè)樂段則沿用第一個(gè)樂段的節(jié)奏并轉(zhuǎn)會(huì)到羽調(diào)，最終結(jié)束。該部分的節(jié)奏可以說是典型的起承轉(zhuǎn)合，是中國傳統(tǒng)調(diào)式當(dāng)中的經(jīng)典部分。該調(diào)式不僅應(yīng)用廣泛，而且適用性較強(qiáng)，可應(yīng)用于不同情感表達(dá)與不同情節(jié)講述的樂曲當(dāng)中。

在整部《紅樓夢(mèng)》電視連續(xù)劇當(dāng)中，《引子》與《枉凝眉》的曲調(diào)是相同的，一句“開辟鴻蒙，誰為情種”不僅道出了整部電視連續(xù)劇的主題，而且將電視連續(xù)劇的整個(gè)基調(diào)做了奠定。從這一起承轉(zhuǎn)合的經(jīng)典節(jié)奏當(dāng)中不難體會(huì)，作者是在對(duì)劇中的愛情發(fā)出內(nèi)心的感嘆，同時(shí)，節(jié)奏當(dāng)中又在隱約地告訴聽者，這是一段曲折的情感經(jīng)歷，這是一段悲涼的情感經(jīng)歷，這是一段不可預(yù)知的命運(yùn)?！兑印吩谄涔?jié)奏當(dāng)中，不僅給人以情感上的鋪墊，讓人置身于一種接近劇情情感的心理狀態(tài)之中，而且給人以無限的遐想和無限的感嘆，讓人的心理狀態(tài)與劇情一起發(fā)展，一起探索，一起經(jīng)歷人世間的冷暖喜悲。

三 多變的演唱形式與《紅樓夢(mèng)》的情節(jié)發(fā)展相互照應(yīng)

《葬花吟》這首曲子耗費(fèi)了王立平一年零九個(gè)月的時(shí)間，在這將近兩年的時(shí)間里面，王立平終于完成了《葬花吟》的創(chuàng)作，對(duì)于王立平而言，這首曲子的創(chuàng)作可以說是其諸多創(chuàng)作當(dāng)中最為艱難的一首，但這也是其諸多創(chuàng)作當(dāng)中演唱形式最為豐富的一首。在《葬花吟》這首古體詩中，“天盡頭，何處有香丘”為其中心句，不僅將林黛玉的處境進(jìn)行了深入的反映，而且將整個(gè)情緒調(diào)動(dòng)到了極致?！对峄ㄒ鳌返淖髑艽蟪潭壬系靡嬗谶@句話，全曲從頭至尾一氣呵成，不僅有獨(dú)唱，而且有合唱，演唱形式雖然多樣，但在整體感受上卻是嫻熟與流暢的?！对峄ㄒ鳌愤@首曲子的引子用的正是“天盡頭，何處有香丘”這一句的曲調(diào)，引子的曲調(diào)在多種民族樂器的演奏之下，將聽者帶入了“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐……”的整體意境當(dāng)中，讓聽者在溫婉又不乏哀怨的歌唱當(dāng)中一起走進(jìn)了林黛玉的人生與遭遇。在“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？游絲軟系將飄春榭，落絮輕沾撲繡簾”這前四句當(dāng)中，其伴奏是以二胡演奏為主，而且還是齊奏，再加上樂隊(duì)的整體演奏，整個(gè)曲子所營造的氣氛便顯得更加悲慘、凄涼。

接下來的六句話是以合唱為主的，主要描寫的是黛玉葬花的情景，混聲合唱——男生合唱——混聲合唱——女生合唱——混聲合唱，一共六句話，卻進(jìn)行了五次交替，如此多變的演唱，讓葬花這一情景進(jìn)行的隆重而凄慘。葬花情景描述過后，幾聲悶鼓敲響，“天盡頭，何處有香丘”這一悲憤的叩問帶來了全曲的高潮，在王立平看來，那幾聲鼓聲，不是敲在鼓面上，而是敲在聽者的心上，讓聽者通過這幾聲鼓聲去排解黛玉內(nèi)心的苦悶。此外，《葬花吟》整首曲子對(duì)符點(diǎn)節(jié)奏進(jìn)行了大量與大膽的運(yùn)用，這些符點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用如同林黛玉的哭泣一般，讓整首曲子哽咽起來，如泣如訴。再加上琵琶和二胡這兩種樂器的配樂，琵琶營造了悲涼的氣氛，而二胡將哀怨的情感表達(dá)得淋漓盡致，聽者在聽這首曲子的同時(shí)，如同林黛玉就在眼前一邊哭泣，一邊葬花。

四 新因素的添加讓《紅樓夢(mèng)》更加連貫

《紅樓夢(mèng)》整部作品情節(jié)曲折但又十分連貫，在其電視連續(xù)劇的編排過程中，插曲起到了很好的連貫作用。在電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》的插曲當(dāng)中，作者不僅運(yùn)用了并列單二部曲式，而且還運(yùn)用了并列單三部曲式，《聰明累》這首曲子就是運(yùn)用了這種曲式。具體來講，這首曲子當(dāng)中的A樂段較為常規(guī)，B樂段當(dāng)中出現(xiàn)諸多的新材料，仍具有傳統(tǒng)的并列單三部曲式的中部不穩(wěn)定性。C樂段則同樣以新材料為主，但在節(jié)奏方面與力度表達(dá)上是對(duì)已有樂段的再現(xiàn)。

《聰明累》整首詩，表達(dá)的是王熙鳳因?yàn)槁斆鞫艿竭B累，聰明反被聰明誤。這首曲子的曲調(diào)節(jié)奏較快，與《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中的其他插曲較為不同，尤其是第一次聽上去會(huì)有歡快的印象，但繼續(xù)聽下去，則會(huì)有更多的諷刺與可憐。王熙鳳一生不僅能干而且聰明，可以說是用盡了心思去算計(jì)，但最終的結(jié)局仍然與其他諸多姐妹一樣陷入了“千紅一哭，萬艷同悲”的悲慘遭遇當(dāng)中。王熙鳳十分聰明，將榮國府當(dāng)中的諸多事務(wù)打理得井井有條，但同時(shí)，其手段也十分狠辣，尤其是在對(duì)人與對(duì)財(cái)?shù)臅r(shí)候，可以說是唯利是圖，這與賈府的衰敗也是離不開的。該樂曲根據(jù)王熙鳳的這些特點(diǎn)，在開端部分將八分音符與十六分音符進(jìn)行了綜合的應(yīng)用，不僅讓人感覺壓迫，而且讓人感覺到十分急促緊張。接著用諷刺的語調(diào)來講述王熙鳳機(jī)關(guān)算盡太聰明的一生。在“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命”這中心句演繹完后，旋律轉(zhuǎn)為較為活潑的旋律，大量運(yùn)用了上滑音和下滑音，讓譏諷的意味與警示的刺激都得到了恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)。最后，到“忽喇喇似大廈傾”的時(shí)候，整部曲子悲慘到了極點(diǎn)。

五 聲畫合一使《紅樓夢(mèng)》的氣氛更加融洽

影視藝術(shù)本身就是聲畫相結(jié)合的藝術(shù)，其通過視覺與聽覺的相結(jié)合而達(dá)到理想的表達(dá)效果，在電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中，其主題曲與插曲不僅將畫面與背景音樂得到了很好的結(jié)合，而且將畫面所無法展現(xiàn)的內(nèi)容與情感進(jìn)行了補(bǔ)充，讓整部電視連續(xù)劇的情節(jié)更加完整連貫，情感更加淋漓盡致。

《分骨肉》這首歌曲，在《紅樓夢(mèng)》的諸多插曲當(dāng)中，可以說是感情上最為強(qiáng)烈且最為悲慘的一首。就其在電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中的表現(xiàn)而言，最為主要的是探春出嫁遠(yuǎn)去的時(shí)候，以沉悶悲壯為主要基調(diào)的旋律響起，“一帆風(fēng)雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃”一句在較低的音調(diào)當(dāng)中將探春的悲慘遭遇點(diǎn)破，“自古窮通皆有定，離合豈無緣”一句音調(diào)開始轉(zhuǎn)告，將探春與賈府上下的無奈與悲憤進(jìn)行了大膽的表達(dá)，“從今分兩地，各自保平安”又轉(zhuǎn)為較為舒緩的旋律，似乎是命運(yùn)已經(jīng)如此，無可奈何，將探春的悲慘遭遇與整個(gè)賈家的興衰命運(yùn)以無奈的態(tài)度進(jìn)行了表達(dá)。王立平在對(duì)這首曲子進(jìn)行創(chuàng)作的過程當(dāng)中，不僅是將賈探春這個(gè)人物的悲慘命運(yùn)進(jìn)行了完整的講述，而且將整個(gè)家族的興衰進(jìn)行了無奈的隱喻。這首曲子的旋律整體上都是凄涼悲慘的意境，從而與賈探春穿著嫁衣在河邊與賈母等人的分離場(chǎng)景渲染得讓人痛哭流涕，整個(gè)畫面原本就是分離的場(chǎng)面，但在這首《分骨肉》的渲染之下，顯得更加悲愴、更加無奈。

六 細(xì)膩的音樂表達(dá)使《紅樓夢(mèng)》的主題更加深化鮮明

音樂是一種聽覺藝術(shù)，電視劇當(dāng)中的插曲同樣不例外，《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中的主題曲與插曲不僅將聽覺藝術(shù)與視覺藝術(shù)進(jìn)行了很好的結(jié)合，而且還將聽覺藝術(shù)本身所具有的展現(xiàn)內(nèi)心情感與深化作品主題等特別的作用進(jìn)行了充分的展示。其特殊的效果主要有兩個(gè)主要原因，一個(gè)是其插曲當(dāng)中的作詞就是原著《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中的詩詞，本身就是經(jīng)典中的經(jīng)典，另一個(gè)則是其插曲的作曲不論是在旋律上還是在節(jié)奏上，都對(duì)人物情感與作品主題給予了充分的考慮，并最大限度地進(jìn)行了深度創(chuàng)作與直接表達(dá)。

例如，《聰明累》的并列單三部曲式；《引子》的并列單二部曲式；《葬花吟》當(dāng)中的合唱、獨(dú)唱、合奏、齊奏等多種演繹方式的多種運(yùn)用。這些都將電視劇當(dāng)中的不同人物性格、人物命運(yùn)進(jìn)行了特定的表達(dá)，可以說，“千紅一哭，萬艷同悲”的人物命運(yùn)與家族命運(yùn)貫穿于整個(gè)插曲的創(chuàng)作當(dāng)中，每一首歌曲的創(chuàng)作都是與其具體內(nèi)容與具體畫面相對(duì)應(yīng)的。也正是如此精心的安排，讓87版《紅樓夢(mèng)》電視連續(xù)劇成為了經(jīng)典，受到廣大觀眾的喜愛，其主題曲與插曲也廣為傳唱，得到了廣大音樂愛好者的推崇與肯定。

結(jié)語

87版《紅樓夢(mèng)》電視連續(xù)劇主題曲及插曲不僅具有傳統(tǒng)且經(jīng)典的節(jié)奏形態(tài)，而且還具有多變而美麗的演唱形式，再加上其豐富的新材料等諸多藝術(shù)特點(diǎn)，不僅為電視劇當(dāng)中人物內(nèi)心情感的展現(xiàn)起到了積極的作用，而且還對(duì)作品主題的深化起到了關(guān)鍵性的作用，尤其是其傳統(tǒng)的節(jié)奏形態(tài)與《紅樓夢(mèng)》的經(jīng)典氣質(zhì)、多變的演唱形式與《紅樓夢(mèng)》的情節(jié)發(fā)展、新因素的添加與《紅樓夢(mèng)》的連貫性敘述、聲畫合一與《紅樓夢(mèng)》的融洽氣氛、細(xì)膩的音樂表達(dá)與《紅樓夢(mèng)》的鮮明主題，等等，都為整部《紅樓夢(mèng)》的人物塑造與情節(jié)發(fā)展做足了鋪墊與襯托，使整部作品達(dá)到了較高的藝術(shù)層次，獲得了人們廣泛的喜愛。

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（湯莉，平頂山學(xué)院講師）