張思琪 駱新泉

【摘 要】清代中期閨秀宗婉在詩詞創(chuàng)作上受南宋作家姜夔的影響，宗婉對姜夔既有超越，又有不足。超越表現(xiàn)在語言的柔婉清麗、體物的細(xì)膩敏銳和情感的拓展上；不足表現(xiàn)在眼界狹窄、缺少歷史深度和現(xiàn)實針對性等方面。

【關(guān)鍵詞】宗婉；姜夔；詩詞；超越；不足

宗婉作為一名清中期的閨閣作者，其作品題材內(nèi)容、語言風(fēng)格和表達(dá)技巧在一定程度上受到南宋作家姜夔的影響。她師承姜夔而又超越姜夔，獨具一份特屬于自己的細(xì)膩、純粹和自然，并在某些方面開拓了男性作者未曾涉足的題材范疇。但受到閨閣身份的束縛及視野狹窄等因素的影響，其作品內(nèi)容在歷史廣度與深度、表現(xiàn)力度等方面亦有明顯欠缺。

一、宗婉對姜夔的超越

中國文人自古就有“男子而作閨音”的傳統(tǒng)，輪到女性自己閨音原唱時，無論是立足點還是表現(xiàn)手法，都與男子有著明顯的不同。在詩詞創(chuàng)作上，女性有著獨特的細(xì)膩和敏銳的感觸，鄧紅梅言：女性文學(xué)以其特有的純凈和靈秀之美，顯示其“在表現(xiàn)幽柔難言的多種私人情感方面的抒情優(yōu)勢和美感獨特性?！盵1]在對女性形象的描寫上，男性文人多著眼于外貌、情態(tài)的描寫，描寫對象多是歌女舞姬，且伴有想象的成分，甚至不自覺地與巫山云雨的情事掛起鉤來，并不能真實反應(yīng)出女性的生活與心理情狀。如姜夔《慶宮春》序中交代了作者曾經(jīng)雪夜乘船過垂虹橋賦詩事，但從詞句中可以看出暗含對侍女小紅的懷戀之情?！耙兰s眉山，黛痕低壓”二句明寫群山，暗寫女子眉眼，而下闋則以“明珰素襪”這兩個物品來代指女子。盡管姜夔品格高潔不俗，但依然免不了著眼于女子外貌的刻畫。而宗婉則從女性立場出發(fā)，在描寫女性形象時有意識地淡化對女性外貌細(xì)節(jié)的描寫，而選擇通過對女性情態(tài)、動作的描寫來表現(xiàn)女性復(fù)雜的內(nèi)心活動。如《題美人圖》通篇描寫一位女子，讀完全詩，讀者并不知道女子的樣貌如何，但“引步遲”、“立多時”卻出色地表現(xiàn)了女子遲疑的情態(tài)和迷茫的心理，末句“綠陰如夢隔瀟湘”更是對女子心理活動的一個突出。而在《高陽臺·題小青“瘦影自臨春水照”圖》中，宗婉灌注了另一種感情——紅顏薄命與才福難雙全。此詞亦無女性形象的詳細(xì)描寫，而重在抒發(fā)“薄命紅顏，枉教占斷才名”的“此憾難平”，與艷情無關(guān)，更與云雨無關(guān)。

傷春悲秋是詩詞中一個永恒的話題，通常在其背后隱含著年華已逝、壯志未酬、身無著落等多種復(fù)雜情緒。宗婉和姜夔皆經(jīng)戰(zhàn)亂洗禮，但因性別不同而使他們傷春詩詞各具千秋。在宗婉作品中，無論是對初春還是暮春的描寫，細(xì)節(jié)都極細(xì)膩，且傷春的情緒更為純粹，女性的柔弱和深鎖的閨房使她們對春天的逝去有著更為直觀和敏感的體會?！秹刂刑臁せü狻分小白饕鈸u紅，牽情漾碧”二句就非常傳神地寫出春花的情態(tài)，“搖”和“漾”二字傳神地寫出花朵明艷靚麗之貌，極具動感，“作意”和“牽情”與下句的“傷憔悴”形成反襯，暗含凋零憔悴是花之結(jié)局，這既是寫花的凋零，也是寫自身的凋零。而姜夔在寫春景時，會不自覺地與社會、時局聯(lián)系起來，《淡黃柳》中“鵝黃嫩綠”、“燕燕飛來”、“池塘自碧”都是描寫初春景物，但整個合肥卻是“空城”、“岑寂”，沒有絲毫春天的生氣，而造成這種現(xiàn)象的原因則是戰(zhàn)亂，整首詞看似寫春天，實則是在表達(dá)作者對江山飄搖的憂慮。另外，女性的天性使宗婉對年華的凋敝有著更加深沉的無力感，在感情的抒發(fā)上也更自然深刻，比起男性同類詩詞所夾帶的壯志未酬的情結(jié)來說，讀來自有異曲之感。在詩歌意象的攝取上，宗婉更趨向于繁多細(xì)小，描寫也更繁雜細(xì)膩，姜夔則多是對意境整體氣勢的描述，如“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管”（《踏莎行》），浩大的背景更加反襯出作者的孤獨無依與建功立業(yè)的無望。

示兒、課晚輩、課女弟子詩在宗婉作品中占有一定比例。宗婉丈夫仕途不順且英年早逝，她獨自撫養(yǎng)子女，對子女及女弟子有著非同一般的厚望。如《感示雨兒》全詩都在表達(dá)宗婉對雨兒“展眉時”的期待，寄托的是作為母親希望兒子學(xué)業(yè)有成、出人頭地的期許。在《滿江紅·述懷示書君女弟子》中則希望女弟子們能一帆風(fēng)順地成長，在這個“幾處流離傷骨肉，萬家消息阻烽煙”（《余雖處鄉(xiāng)僻而寇氛未靖日滋驚擾書此志感》）的風(fēng)雨飄搖年代里，“弱息到它年，能成立”。歷經(jīng)戰(zhàn)亂、喪夫、喪子的宗婉，痛徹心扉的不幸遭遇又使其不得不以出世的人生態(tài)度面對殘酷的現(xiàn)實，如《題月鋤侄緇衣小影》中對晚輩月鋤就表達(dá)了這樣的愿望，這種情懷是一般男性作者所沒有的，這在一定程度上擴(kuò)展了此類詩詞的情感范圍。

姜夔詠物詞中最出名的是詠梅詞，然而王國維卻對此提出不同的看法：“白石《暗香》、《疏影》格調(diào)雖高，然無一語道著，視古人‘江邊一樹垂垂發(fā)等句何如耶？”[2]王國維認(rèn)為姜夔詞雖有清空的特點，但卻有“隔”的通病，意象的使用無法正面抒發(fā)作者的感情。姜夔的詠梅詞有懷念昔日戀人、憂心國家現(xiàn)狀、自比高潔品格等多種含義，后者可說是歷代詠梅作品的主要內(nèi)涵。而宗婉詠梅詞《菩薩蠻·詠臘梅》的感情和姜夔不同，她對梅花的羨慕在于梅的自由、有知音，著眼于梅花的高潔品質(zhì)，末句“一事不如梅，天寒有鶴陪”從梅與鶴的關(guān)系著手，寄托自己的孤獨之感，故而突破了傳統(tǒng)詠梅詞的情感內(nèi)涵?！案让坊ㄊ荨迸c《館中雜感》詩中的“女伴不知人瘦損，到儂標(biāo)格似梅花”異形同質(zhì)，這種具象化的對比讀之形象感更鮮明，孤獨苦悶的感觸也更深。

二、宗婉詩詞的不足之處

宗婉詩詞成就既有超越姜夔之處，亦有自身不足。其柔婉清麗、細(xì)膩自然，自是姜夔所不及，然而封建社會女性困鎖深閨，對政治現(xiàn)實知之甚少，也必然造成作品內(nèi)容缺乏歷史深度和現(xiàn)實針對性的缺憾。

一是眼界較狹窄。宗婉作品近四分之一是對春景的描寫，其中所表達(dá)的大多是對春逝的惋惜、對自身年華漸老的傷感、對丈夫早逝和一生飄零的感嘆。如“流水落花遭小劫，算人間、天上無憑據(jù)”（《金縷曲》）、“怕來遲，花怨蹉跎，人怨飄零”（《高陽臺》）等。詩中也有“膩繞天涯路，輕搖柳外魂”（《春水》）、“相思楊柳外，更隔一重重”（《春煙》）這類并無特殊含義而只帶女子淡淡相思的詩作。這些感情不帶有男性文人的寄托之思。而在姜夔詞作中，許多同類作品都是對自己一生未能報效國家的慨嘆和不滿，有一種于惋惜春華與年華中更深的理想折射。宗婉即便是因戰(zhàn)亂而心生感慨的作品，也多是只關(guān)乎自己的情感，如《百字令·寇氛未靖，雨窗悶坐，燈下填此》，她在夜中“披衣還起愁坐”是因為“故里兵戈，他鄉(xiāng)鼙鼓，處處烽煙阻”，她對戰(zhàn)亂關(guān)注的焦點并不是國計民生，而是“只剩凄惶我”。在《感事四絕》中，講述因戰(zhàn)亂而倉促逃亡的驚惶，骨肉分離的痛苦，對故鄉(xiāng)的思念，對父母墳冢的關(guān)切，但絲毫不涉及戰(zhàn)亂給民生、社會帶來的影響。也就是說，在涉及戰(zhàn)亂的作品中，宗婉大都是從一己遭遇出發(fā)，敘述戰(zhàn)亂給自己帶來的遷居之愁、孤寂之苦。而姜夔一生漂泊，交友甚廣，雖未入仕但強(qiáng)烈關(guān)注時事政治，不忘君國，這樣的閱歷和見解必然不是一生困于閨中的女詞人可以相比的。

王細(xì)芝認(rèn)為女性詩詞作品“往往只從小我出發(fā)，捕捉生活中的細(xì)枝末節(jié)……甚至有些在男性文人那里不值得一提的事，也會被她們用來過分渲染。”[3]這在宗婉作品中確實可以得到印證。如單寫染指的《望湘人》、題團(tuán)扇的六首《如夢令》、因午后雨過天晴而作的《午晴》等，這些都是極小的事情，或許只是她一時而發(fā)的感觸便詠成篇章。此類作品最多只能作為生活瑣碎的考量，并無什么歷史價值和現(xiàn)實深度。盡管宗婉受到過良好教育，戰(zhàn)亂和遷徙的經(jīng)歷使她比一般閨秀更多了一些閱歷，但也無法避免其詩詞整體內(nèi)容上的薄弱。

二是表現(xiàn)力不足。封建社會對女性的有意壓抑，加上女性細(xì)膩敏感含蓄的性格特點，使閨閣作者在表情達(dá)意時往往通過各種手法使感情表達(dá)更趨內(nèi)斂，這也在某種程度上造成表現(xiàn)力不足的缺點。如在意象選取上，宗婉常用夢、窗紗、露/煙、春風(fēng)/東風(fēng)、夕陽/殘陽等?！秹粝鏄窃~稿》中抒發(fā)春逝傷情的詞就多以夢意象表達(dá)，如“檢點夢如何，約略春多少”（《海棠春》）、“病里春殘，酒邊夢繞，夢醒春何處”（《壺中天》）、“追想夢如何，夢不分明，夢醒還如醉”（《醉花陰》）等，營造出一種真假難辨的藝術(shù)真實。在書寫病、孤獨、悼亡題材時，也以夢意象深幽委婉地表達(dá)感情，產(chǎn)生含蓄的效果，這雖是女性詩詞共通的特點，然而，當(dāng)大部分詩詞都具備這種特點時，感情的表達(dá)就過于委婉。

又如宗婉作品中門和窗紗多是“重重”的，“翠幙一重重，哪有東風(fēng)到”（《海棠春》）、“湘簾半卷掩重門”（《春閨雜詠》），透不進(jìn)春天的氣息。而垂下卷簾后也只有“簾外湘波渺渺。簾底愁人悄悄”（《離亭燕》）的病弱一人。宗婉通過這些意象傳達(dá)出丈夫早逝后的孤寂及在病中的愁苦，感情的抒發(fā)也就來得含蓄而欠濃烈?！秹刂刑臁せɑ辍房此圃趯懟ɑ辏瑢崉t是以花魂自比，花魂的凄咽實則是自己的凄咽，花魂的消亡實則是作者病中的實感。宗婉將自己的感情隱藏在花魂背后，雖有委婉曲折之妙，但也有太過幽深之病，表現(xiàn)力稍有欠缺?！段刻m詞》中，宗婉講述了蘭花被移出空山，暗指自己遭遇戰(zhàn)亂離開家鄉(xiāng)，“金刀翦伐”暗指丈夫早逝、幼子夭折的苦難，整首詩打著慰蘭的名號，實寫自己內(nèi)心的凄苦，與《壺中天·花魂》一樣，在表達(dá)上經(jīng)過重重遮掩，感情的宣泄受到一定程度的阻礙。

在感情抒寫的范圍上，宗婉比之于姜夔確實稍遜，豪情抒發(fā)諸如《滿江紅·題溧水任秀才塏殉難略后》、《大江東去·海舶書懷》，渴望才情品格諸如《柳絮》、《又占三絕》等，也只是零星幾首，但限于封建社會對女性的約束和貶抑，這樣的不足也是無法避免的，能如李清照那般寫出“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”之語的閨秀畢竟只是少數(shù)。

從詩詞成就上看，宗婉自然不如姜夔影響力大，但作為清代閨閣作者一份子，她為清代詩詞的復(fù)興和女性作者群體的壯大貢獻(xiàn)了一份力量。從作品來看，無論是意象選取還是感情表達(dá)，宗婉都有可取之處。至于詩詞創(chuàng)作上的不足，則是時代和社會使然，這也是客觀現(xiàn)實。（作者單位：徐州工程學(xué)院人文學(xué)院）