梁菲菲

【摘 要】現(xiàn)代重彩畫的發(fā)展，是我國藝術(shù)迅速發(fā)展的開始，重彩畫作品日益增多，但卻失去了創(chuàng)作的激情，沒有了其民族的審美特色。傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代重彩畫的融合，使人們的視覺變寬，慢慢對重彩畫有了更深層次的了解。現(xiàn)在單純的宋代工筆繪畫，已經(jīng)慢慢的跟不上現(xiàn)代人的審美方向。宋代工筆繪畫的單純、素雅，也不在是任何場合都能出現(xiàn)并能夠讓人們欣賞的審美元素。于是，重彩畫的許多元素這個時候開始慢慢的融入到工筆畫中。重彩畫的設(shè)色濃重，背景處理的大膽、時尚，和顏色運用上的改變，就更好的適應(yīng)了現(xiàn)代社會對繪畫審美的需求。而我正是努力在工筆與重彩畫之間尋找到了一個平衡點，去努力創(chuàng)作了我的這一幅畢業(yè)創(chuàng)作繪畫。

【關(guān)鍵詞】工筆；重彩畫；結(jié)合；審美

一、繪畫創(chuàng)造靈感

當(dāng)今的重彩畫是在傳統(tǒng)的工筆畫中不斷的改革與創(chuàng)新中慢慢形成的一種新的繪畫風(fēng)格?，F(xiàn)代重彩畫在慢慢的發(fā)展過程當(dāng)中，有了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。重彩畫的形成與傳統(tǒng)繪畫是離不開的，兩者緊密的聯(lián)系在一起，它是現(xiàn)代繪畫的新風(fēng)尚，給人很強的沖擊力，帶來美的感受。現(xiàn)代重彩畫有著非常豐富的肌理效果，而且它的顏色鮮明且有光澤，由于畫面肌理與造型的對比，畫面效果帶來很強的沖擊力。工筆畫、重彩畫、工筆重彩畫，這些名字，都是一種繪畫形式，但它們實際上是不同的。當(dāng)代重彩畫的在材料的運用上很豐富，在材料的運用上不像傳統(tǒng)工筆畫單一，這樣便使重彩畫比傳統(tǒng)繪畫的顏色更為豐富，畫面表現(xiàn)力更強，使繪畫作品顯現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫中缺乏的肌理效果與新的造型因素。工筆畫有瞬息的光輝，從元代后工筆畫就沒有獲到很好的發(fā)展，于是它還有特別大的發(fā)展空間與可能。惟有工筆畫能成為高度發(fā)展的中國寫實性與色彩性繪畫，但在中國歷史上是沒有的。在“全球化”時代的繪畫中，能夠無拘無束的參考各種現(xiàn)代藝術(shù)的經(jīng)驗，它不僅是裝飾，寫實和寫意，也可以是表現(xiàn)，概念，超現(xiàn)實，夢幻等等，即它的可開發(fā)性、可變化性還很大。因此我們要結(jié)合古今，中外來創(chuàng)作有時代意義的工筆繪畫。

二、現(xiàn)代重彩畫對傳統(tǒng)工筆畫的吸收

現(xiàn)代重彩畫注重的是色彩的效果，而不是畫面的線條與造型，強調(diào)的是畫面的整體效果所帶給人們視覺的沖擊力?，F(xiàn)代重彩畫是對傳統(tǒng)繪畫的繼承與創(chuàng)新，形成其繪畫風(fēng)格。畫家們在對傳統(tǒng)繪畫的探究中，根據(jù)其發(fā)展的脈絡(luò)和美學(xué)概念相結(jié)合，使有創(chuàng)新認(rèn)識的現(xiàn)代重彩畫產(chǎn)生。中國現(xiàn)代重彩畫的創(chuàng)作研究，引導(dǎo)畫家們對中國古典美術(shù)的探討，更深入、更大的寬度擴大傳統(tǒng)。在新的歷史時期，人們知道更多的是關(guān)于中國傳統(tǒng)繪畫，卻對現(xiàn)代重彩畫知道的很少，要用客觀、公正的眼光去看待重彩畫。傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代重彩畫是一種互動，相輔相成，不可分割的關(guān)系。在對現(xiàn)代重彩畫的研究與創(chuàng)作上，不應(yīng)該選用單一的研究方法，應(yīng)當(dāng)把傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代重彩畫結(jié)合起來研究，這樣才會使現(xiàn)代重彩畫得到進步與創(chuàng)新。在傳統(tǒng)繪畫中，注重線的表現(xiàn)，線是其決定因素，而現(xiàn)代重彩畫也承認(rèn)線的美感，卻不只停留在這個上，要追求更多的美感。線只是畫面中的一部分，必須要與面和肌理等相互存在，這樣才會使畫面更豐富?，F(xiàn)代的重彩畫把線的局限性更好的解決了，使其有了新的形式。

中國現(xiàn)代重彩畫包括了很多繪畫的藝術(shù)特點，有很強的藝術(shù)特色的新式繪畫?，F(xiàn)代重彩畫以它獨特的風(fēng)格與肌理效果和鮮明的色彩，開辟了新的領(lǐng)域和空間。工筆重彩畫色彩的選擇與作者自身有著緊密的聯(lián)系?，F(xiàn)代重彩畫更注重的是事物本身的顏色，但不以這為目標(biāo)，更強調(diào)的是繪畫者的情感。當(dāng)今重彩畫在新的時期吸收傳統(tǒng)繪畫，聯(lián)合西方的繪畫元素以新的樣子呈現(xiàn)在人們的面前，使它博大包容的風(fēng)格特點和最絢爛顏色受到眾人矚目?，F(xiàn)代重彩畫注重創(chuàng)新，對傳統(tǒng)繪畫沒有放棄挖掘與吸收，為重彩畫的發(fā)展提供動力。現(xiàn)在學(xué)習(xí)西方繪畫很多，有的畫家認(rèn)為學(xué)習(xí)西方的繪畫就是創(chuàng)新，就是走上了現(xiàn)代化與世界化。我國的工筆畫有自己悠久的歷史、優(yōu)良的傳統(tǒng)，應(yīng)該很好的去繼承與發(fā)展，使其更具有自己的獨特藝術(shù)風(fēng)格。

三、素材選取和畫面處理

素材選取方面我主要是想跳脫出傳統(tǒng)的對牡丹，荷花，梅花等大量繪畫創(chuàng)作的范疇，在眾多花類中我選擇了對櫻花的深入觀察和繪畫。櫻花，它固然沒有牡丹的高貴，但是它的潔白無瑕又有了另一種能與高貴一較高低的品質(zhì)——靜雅。它沒有梅花的傲美，沒有荷花的清純。但它卻有著它們的幽香，樸素。還有著淡淡的一種靜謐，讓人心靜，讓人陶醉。櫻花一朵朵一簇簇，以少勝多、氣韻相成，使櫻花在畫面里表現(xiàn)出其意境美。

畫面處理方面我將畫面背景處理在安靜的夜晚，也更像恰到好處的去表現(xiàn)櫻花開放的靜，花色的白。重彩畫要特別重要的是畫面虛實關(guān)系的處理，畫面要有實有虛，這樣畫面的效果對比才突出。在對虛實處理上，后面虛的花朵，用略淡的藍色和白色結(jié)合分染，更將夜色和花朵的白色更好的結(jié)合在了一起?，F(xiàn)代重彩畫注重的是色彩在畫面的表現(xiàn)力和肌理的效果，在這幅創(chuàng)作中在背景的處理上用揉紙的表現(xiàn)方式，更好的使櫻花和背景形成一種對比，使畫面的沖擊力更強?，F(xiàn)代重彩畫在題材、技法等方面有很大的進展，但是在內(nèi)涵方面又相對于弱些。

四、設(shè)計感受

在此次創(chuàng)作中的領(lǐng)會和感觸是比較大的，概括如下：第一，我們需要學(xué)會搜查和閱讀資料。許多我們所接觸到的東西，我們可能沒有學(xué)過，甚至沒有見過，我們必須學(xué)會通過各種渠道收集這方面的知識，去研究它，知道如何使用它。第二，如何完成一個任務(wù)。在我們接到一個任務(wù)時，要將任務(wù)轉(zhuǎn)化，也就是盡可能變化成我們已經(jīng)掌握的知識上來。當(dāng)我們完成改造任務(wù)，還可以將任務(wù)的具體細(xì)節(jié)外，有計劃有步驟按部就班，也就是說我們的任務(wù)分成幾個部分，然后把每個任務(wù)一一解決。第三，在創(chuàng)作過程當(dāng)中，遇到問題時要冷靜的思考，不要盲目的去解決問題。有些問題當(dāng)你認(rèn)真想一想，你會發(fā)現(xiàn)其實這個問題是很好解決。如果盲目的創(chuàng)作會浪費很多時間，致使創(chuàng)作最后達不到自己想要的效果。在創(chuàng)作的過程當(dāng)中必須要有突破的精神，不局限于獲取信息，根據(jù)實際情況，要有改進。

五、結(jié)語

“當(dāng)今中國畫的發(fā)展是多元化的，且是相互補充的局面，中國畫面向世界最主要的在于其民族特點、本身的發(fā)展和對外交流，這些慢慢成為中國畫發(fā)展的主流?！痹诋?dāng)今的重彩畫發(fā)展過程當(dāng)中，它還有很多沒有完善的地方，還有很多沒有解決的問題，需要我們在以后的繪畫創(chuàng)作中進一步的去改革與創(chuàng)新。現(xiàn)代重彩畫很好的融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，使其有了自身的獨特風(fēng)格，它沿著一個和諧、有序的方向在發(fā)展，相信在未來現(xiàn)代重彩畫還有很大的發(fā)展空間。在創(chuàng)作過程中必需繼續(xù)摸索，要“師法自然”；從傳統(tǒng)繪畫中學(xué)習(xí)，把傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代重彩畫很好的融合；從我們平常在繪畫創(chuàng)作中得到的經(jīng)驗學(xué)習(xí)，這樣有利于問題的解決。傳統(tǒng)工筆畫與現(xiàn)代重彩畫的融合，使我們從中得到很多東西，使我們創(chuàng)作出作品都有自己獨特風(fēng)格的繪畫作品群。中國的工筆重彩畫還需要我們在以后不斷的努力，不斷的創(chuàng)新，在經(jīng)驗中學(xué)習(xí)與成長。（作者單位：西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）