唐穎

[摘要]近些年來，我國(guó)各類的電視節(jié)目日新月異，節(jié)目的數(shù)量也在不斷增加。電視綜藝方面的節(jié)目也是如此，目前我國(guó)各大衛(wèi)視都會(huì)錄制一些綜藝節(jié)目，而在節(jié)目錄制過程中經(jīng)常會(huì)穿插一些舞蹈節(jié)目。從目前的情況來看，在所有的藝術(shù)類型當(dāng)中，舞蹈處在最尷尬的環(huán)境當(dāng)中，同時(shí)它也是魅力減弱最快的一個(gè)藝術(shù)類型。舞蹈要想改變這個(gè)現(xiàn)實(shí)，要從電視傳播的多個(gè)方向來出發(fā)，把舞蹈充分應(yīng)用在各大電視節(jié)目當(dāng)中。

[關(guān)鍵詞]電視；綜藝節(jié)目；舞蹈

近幾年，我國(guó)的電視行業(yè)發(fā)展得比較迅速，各種類型的藝術(shù)節(jié)目都在電視當(dāng)中不斷地呈現(xiàn)出來。從目前的整體情況來看，電視綜藝節(jié)目越來越受電視觀眾的喜愛，同時(shí)該類節(jié)目每年都在成上升的趨勢(shì)。如今的電視綜藝節(jié)目錄制得繪聲繪色，整個(gè)節(jié)目當(dāng)中會(huì)穿插很多的環(huán)節(jié)，舞蹈就是其中的一種，舞蹈在綜藝節(jié)目當(dāng)中的應(yīng)用，不但活躍了綜藝節(jié)目的氣氛，同時(shí)還促進(jìn)了舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，兩者互利共贏。其實(shí)舞蹈和電視之間的淵源是非常深厚的，我國(guó)的綜藝節(jié)目經(jīng)過了多年的探索、研究和成長(zhǎng)，目前已經(jīng)成為了電視觀眾心目當(dāng)中最為熟悉的藝術(shù)形式，而每臺(tái)綜藝節(jié)目的舉行往往都會(huì)有一些舞蹈類的節(jié)目在整個(gè)環(huán)節(jié)中進(jìn)行展示。本文主要是以電視綜藝節(jié)目中的舞蹈應(yīng)用情況為研究對(duì)象，之后通過對(duì)電視綜藝節(jié)目中舞蹈應(yīng)用的概述、舞蹈節(jié)目的電視化以及電視綜藝節(jié)目與舞蹈的關(guān)系三個(gè)方面對(duì)研究對(duì)象進(jìn)行進(jìn)一步的分析和研究。

一、電視綜藝節(jié)目中舞蹈應(yīng)用的概述

所謂電視綜藝節(jié)目，是現(xiàn)代的高科技技術(shù)和現(xiàn)代文化相互結(jié)合之后所形成的，它屬于一種包含多個(gè)藝術(shù)品類的綜合性節(jié)目。它把舞蹈、音樂、小品、相聲、曲藝以及雜技等多門藝術(shù)集于一身，同時(shí)采用電視的色澤效果以及時(shí)間與空間的變化來形成一種具有藝術(shù)價(jià)值的綜合性電視節(jié)目。那么不管在哪一個(gè)類型的電視綜藝節(jié)目當(dāng)中，舞蹈都是通過人體的各種動(dòng)作來對(duì)設(shè)計(jì)者的思想進(jìn)行表達(dá)，對(duì)社會(huì)的生活做出反映的一種藝術(shù)形式。有一個(gè)非常經(jīng)典的大型音樂舞蹈作品《東方紅》，相信大家都非常熟悉，該作品為現(xiàn)在的很多電視綜藝節(jié)目中的舞蹈創(chuàng)作提供了很好的創(chuàng)作思想。電視綜藝節(jié)目中的舞蹈節(jié)目，主要是把各種舞蹈類的表演當(dāng)成了最基本的構(gòu)架，之后使用一些與電視相關(guān)的技術(shù)方法來對(duì)舞蹈進(jìn)行再次創(chuàng)作，讓它與電視藝術(shù)的具體特點(diǎn)相適應(yīng)。為了能夠找到電視綜藝節(jié)目中舞蹈節(jié)目的相關(guān)創(chuàng)作規(guī)律，本文以某個(gè)綜藝節(jié)目中《向著太陽(yáng)走》這個(gè)舞蹈的創(chuàng)作情況來進(jìn)行舉例，談一下創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想。這個(gè)綜藝節(jié)目的指導(dǎo)思想比較明確，視聽的手段比較多，語言的風(fēng)格很鮮明，主要是想制造出比較熱烈的現(xiàn)場(chǎng)氣氛，這是該綜藝節(jié)目舉辦的最終目的。在這樣的一場(chǎng)綜藝節(jié)目當(dāng)中，舞蹈處于核心的地位。為了能夠?qū)崿F(xiàn)節(jié)目的最終效果，針對(duì)該舞蹈的具體風(fēng)格，在整個(gè)節(jié)目當(dāng)中有一個(gè)核心的思想就是紅花必須配綠葉，舞蹈就是那關(guān)鍵的綠葉，雖然起到的是陪襯的作用，但是沒用它就達(dá)不到整臺(tái)節(jié)目的效果。

二、舞蹈節(jié)目的電視化

電視化是對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行評(píng)價(jià)的的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。綜藝類舞蹈的創(chuàng)作形式主要有錄制和直播兩種。直播類舞蹈涉及比較多的就是鏡頭的角度以及畫面的相互切換；而錄制類的舞蹈主要采用的是多臺(tái)攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，之后再進(jìn)行剪輯的創(chuàng)作形式。無論采用哪種形式，攝像機(jī)的鏡頭一旦伸到舞蹈當(dāng)中，就會(huì)給現(xiàn)場(chǎng)所有觀眾的觀看效果帶來一定的影響，不過可以創(chuàng)作出更加新穎、更加全面、更具立體化的視覺效果，因此可以說是各有利弊，如果鏡頭的語言使用得比較好，觀看的整體效果也能逐步提高，舞蹈所帶來的震憾力也會(huì)深入觀眾的內(nèi)心，如果舞蹈被鏡頭分解，觀看的整體效果也會(huì)隨之下降，觀眾的觀看心理會(huì)受到一定的影響，同時(shí)還影響審美的效果。從當(dāng)前情況來看，舞蹈在電視當(dāng)中的鏡頭可以總結(jié)為：如果是歌舞類的相關(guān)節(jié)目，鏡頭要隨著歌手來走；如果是舞蹈類的相關(guān)節(jié)目，鏡頭要隨著臉蛋來走。舞蹈是用人的肢體來進(jìn)行表達(dá)的，它的基本屬性是表意、抒情以及修飾，所以說肢體是舞蹈藝術(shù)當(dāng)中的重要武器。舞蹈的創(chuàng)作者基本上都會(huì)從觀眾視覺的角度來出發(fā)，利用攝像機(jī)把舞臺(tái)的每一個(gè)細(xì)節(jié)，充分地展示在觀眾面前，所以怎樣使用攝像機(jī)的鏡頭才能把舞蹈最大藝術(shù)性地還原，是我們必須關(guān)注的問題，記住要想創(chuàng)作出經(jīng)典的舞蹈作品，要與更好的電視創(chuàng)作充分結(jié)合才行。

三、電視綜藝節(jié)目與舞蹈的關(guān)系

電視綜藝節(jié)目與舞蹈類節(jié)目的關(guān)系主要體現(xiàn)在以下三點(diǎn)：

（一）舞臺(tái)動(dòng)作和鏡頭動(dòng)作的相互協(xié)調(diào)

舞臺(tái)動(dòng)作包括兩個(gè)方面的意思：首先是舞蹈上的動(dòng)作，表現(xiàn)出來的是不一樣的姿勢(shì)流動(dòng)；其次是舞臺(tái)的調(diào)度，也就是舞者在舞臺(tái)上的行動(dòng)路線，其錄制的方法能與舞蹈的動(dòng)作有效結(jié)合是非常重要的，可以把原來的一些舞蹈狀態(tài)打破，打造出全新的藝術(shù)感受以及視覺體驗(yàn)。

（二）舞蹈、鏡頭以及音樂節(jié)奏的吻合

舞蹈的具體情緒是根據(jù)節(jié)目的主旨來進(jìn)行表達(dá)的，而肢體的節(jié)奏一般是指肢體張力的合與開、運(yùn)動(dòng)速度的慢和快、運(yùn)動(dòng)流動(dòng)的聲和靜。在舞蹈當(dāng)中，一般情況下是由音樂來對(duì)運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏進(jìn)行決定的。鏡頭的節(jié)奏則是由鏡頭之間的相互切換以及剪輯而引起的慢快銜接所形成的。所以，肢體、畫面和音樂三個(gè)節(jié)奏組成了綜藝舞蹈節(jié)目的整體畫面，節(jié)奏屬于藝術(shù)的時(shí)間表現(xiàn)形式，觀眾的內(nèi)心會(huì)隨著畫面的變化而變化，決定著觀眾的心理感受。三者的有效結(jié)合，節(jié)目的整體效果就會(huì)更好。

（三）表象對(duì)象的具體呈現(xiàn)

舞蹈的美是利用全身的動(dòng)作來展現(xiàn)出來的，而舞蹈的整體結(jié)構(gòu)才把舞蹈的整體美表現(xiàn)出來。在綜藝類歌舞節(jié)目當(dāng)中，演唱者在開始準(zhǔn)備把話筒舉起來時(shí)，攝像機(jī)的鏡頭就會(huì)切換到演唱者的臉上，而只能在其背后看到舞者們時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的身軀。導(dǎo)演和攝像師在進(jìn)行畫面切換過程中，一定要全面掌握節(jié)目的位置和隊(duì)形，防止背景混亂畫面的出現(xiàn)。

四、結(jié)語

綜上所述，舞蹈在電視綜藝節(jié)目中發(fā)揮著重大的作用，綜藝節(jié)目因?yàn)槲璧傅膽?yīng)用變得更加絢麗多彩，奪得了更多觀眾的眼球，與此同時(shí)，舞蹈這門逐漸衰弱的藝術(shù)也找到了它的價(jià)值所在，兩者互利共贏。