薩爾瓦多·達(dá)利（1904—1989）與我的父親皮埃爾·阿吉利特（1900—2001）相交、合作長(zhǎng)達(dá)五十年之久，此間創(chuàng)作出大量被藝術(shù)史家稱為“畫家最好的藝術(shù)作品”。

我?guī)еp重目的踏上旅程：開辦個(gè)人展館和展示父親的藏品。我應(yīng)邀對(duì)展品進(jìn)行評(píng)價(jià)。就我理解，采訪者在向我尋求一個(gè)清晰的解釋，可是，作為達(dá)利和阿吉利特之間協(xié)作的唯一見證者，對(duì)于那種場(chǎng)合、那種感受、那種責(zé)任，我能夠說得清楚嗎？

我是這樣回答的：“‘達(dá)利作品：阿吉利特收藏是敬獻(xiàn)給我父親這個(gè)達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的熱愛者和出版者的，是父親傾注心血持之以恒地努力收藏的作品，不僅有達(dá)利的蝕刻版畫和掛毯，還有我們家庭成員的照片、影片、逸聞趣事，以及對(duì)達(dá)利與他妻子加拉的回憶。此展覽是對(duì)我家與超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)最具魅力的藝術(shù)家之間親密關(guān)系的真實(shí)寫照?！?/p>

父親是一個(gè)記者，狂熱地迷戀超現(xiàn)實(shí)主義。他對(duì)達(dá)利既真摯誠懇又激情澎湃，他們經(jīng)常就當(dāng)時(shí)盛行的藝術(shù)活動(dòng)和達(dá)利所闡發(fā)的藝術(shù)主題長(zhǎng)時(shí)間地促膝交談。達(dá)利認(rèn)為，世上的萬事萬物都在冥冥之中相互聯(lián)系著，并將這種觀點(diǎn)呈現(xiàn)在自己的藝術(shù)作品中。對(duì)他而言，這并非意味著萬事萬物有一個(gè)共同的聯(lián)系物，而是具有一種普遍的共性?？梢哉f，這就是達(dá)利的哲學(xué)。自打孩提時(shí)代，我就觀察、見證著達(dá)利的這種世界觀。在我父親的所有藏品中，這種世界觀都有所體現(xiàn)，經(jīng)常成為我們茶余飯后談?wù)摰脑掝}。

達(dá)利的作品曾經(jīng)在世界上最享譽(yù)盛名的美術(shù)館中展出，博伊曼斯美術(shù)館（荷蘭鹿特丹）、普希金美術(shù)館（俄羅斯莫斯科）、達(dá)利美術(shù)館（美國佛羅里達(dá)州彼得斯堡市）、蘇黎世美術(shù)館（瑞士）、國立美術(shù)館（德國斯圖加特）、伊勢(shì)丹美術(shù)館（日本東京）、大丸美術(shù)館（日本大阪）、廣島市立美術(shù)館（日本）。法國的默倫和西班牙菲格雷斯的達(dá)利美術(shù)館是他的藏品的永久性收藏地。

父親喜愛美麗的繪畫和銅板蝕刻畫，他本人是一個(gè)了不起的攝影師，曾經(jīng)為自己刊登出版的幾百個(gè)達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家們攝影，其中有馬塞爾·杜尚、讓·阿爾普、特里斯·坦查拉、漢斯·貝爾默、喬治·德·基里科，當(dāng)然，還有達(dá)利。

父親與達(dá)利從1934年開始交往，兩人的關(guān)系一直持續(xù)到1973年，在此期間，達(dá)利直接在銅板上蝕刻作畫，以非凡的能力創(chuàng)作出奇妙的畫作，他的做法類似于阿爾布雷特·杜勒或倫勃朗。我感覺，正是他的這種能力深深地吸引了我的父親。

達(dá)利希望成為20世紀(jì)的列奧納多·達(dá)·芬奇，正如達(dá)·芬奇這位文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)大師一樣，達(dá)利希望在創(chuàng)作銅版畫的過程中尋求一種與眾不同的繪畫思路與藝術(shù)風(fēng)格。

在我看來，達(dá)利構(gòu)圖的即興靈感和非凡之美簡(jiǎn)直無與倫比，這些構(gòu)圖隱隱地流露出他對(duì)歷史上一些重要作品的理解以及他為這些作品進(jìn)行配圖的功底，他能夠?qū)⒛骋恢黝}呈現(xiàn)為不同的風(fēng)格——例如，他為約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德的劇作《浮士德》或利奧波德·范·薩克·馬索克的《穿裘皮的維納斯》作的配圖。

蝕刻版畫的特殊性在于，一旦在銅板上勾勒出線條，畫家就無力改變這些線條。達(dá)利的創(chuàng)作充分體現(xiàn)了他嫻熟的手法和靈敏的動(dòng)作。在展品中，有一組由50件作品組成的手工上色的蝕刻作品，名字為“歌聲”，這組作品以前只展出過一次。

1965—1973年間，達(dá)利用鋒利的鉆石筆或紅寶石筆作銅版畫，這樣的筆使他能夠輕松地在金屬上游走筆鋒，此間，他為父親創(chuàng)作出200件銅版作品。這套作品屬于同一個(gè)收藏者，所以，所有藏品的風(fēng)格、構(gòu)圖都和諧連貫。父親有時(shí)會(huì)告訴他：“這個(gè)我不要，我不喜歡。”在這樣的場(chǎng)合，達(dá)利往往不反駁，他知道父親并非在批評(píng)他的作品，是父親的個(gè)人性情和熱忱使他對(duì)藏品提出具體要求。當(dāng)達(dá)利在1973年決定停止銅版畫創(chuàng)作時(shí)，他和父親的合作告一段落，也保證了父親這套收藏品的完整性和唯一性、權(quán)威性。

1973年，達(dá)利在西班牙開辦了自己的藝術(shù)館，父親在法國巴黎附近的一棟別墅開辦了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)館，兩人都需要大量作品，所以，他們決定在奧布松定做一批手工織作的壁毯，蓋住這些具有歷史意義的地點(diǎn)的墻壁。我相信，這些壁毯會(huì)給此次展覽添加一種奇妙的神韻。

此文是阿吉利特女士所寫。阿吉利特女士是達(dá)利展品的保存者和管理者，她是皮埃爾·阿吉利特的女兒。皮埃爾·阿吉利特是達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義作品的熱愛者和出版者，他與薩爾瓦多·達(dá)利交往達(dá)五十年之久，是達(dá)利作品的出版商及達(dá)利本人的密友。所以，作為皮埃爾·阿吉利特的女兒，阿吉利特女士不僅是達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的見證人，更對(duì)達(dá)利的生活及創(chuàng)作情況了解甚多。在她看來，達(dá)利“很樸實(shí)，是一個(gè)名符其實(shí)的工作狂，總是在對(duì)新的創(chuàng)作技巧進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，總是從不同的角度看待事物……”