于鳳

【摘要】貝多芬——古典主義之集大成者，又開(kāi)浪漫主義之先河。一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品。銅琴作品是僅次于交響樂(lè)作品的輝煌成就。三十二首銅琴奏鳴曲尤為引人入勝，曾獲銅琴文獻(xiàn)的“新約圣經(jīng)”之美譽(yù)?！渡齝小調(diào)第十四銅琴奏鳴曲》，即人們習(xí)慣上稱(chēng)之的“月光”奏鳴曲，別具一格地展現(xiàn)了音樂(lè)大師貝多芬哲學(xué)性的精神世界及其充滿(mǎn)魅力的音樂(lè)性格。全曲悲劇色彩貫穿始終，牽動(dòng)著世人跨越時(shí)空聆聽(tīng)音樂(lè)巨人的戲劇人生。本文主要從第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)和演奏技巧上給予分析和提示。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；銅琴奏鳴曲；“月光”奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)；演奏技巧

路德維?！し病へ惗喾?，德國(guó)偉大的作曲家。在眾多創(chuàng)作中，鋼琴作品是貝多芬創(chuàng)作的重點(diǎn)之一，而其中的三十二首鋼琴奏鳴曲更乃創(chuàng)作中的奇葩。

升c小調(diào)《第十四鋼琴奏鳴曲》“月光”創(chuàng)作于1801年，是貝多芬早期創(chuàng)作中的一首代表性作品。該作品一改往日奏鳴曲形式結(jié)構(gòu)，突破束縛，按照作曲家自己的意愿重新安排了這首曲子的套曲結(jié)構(gòu)。在樂(lè)章的先后安排和技巧的運(yùn)用上都體現(xiàn)著他獨(dú)特的性格特征。形式綺麗華美，內(nèi)容充滿(mǎn)著深刻的思想。 一，曲式與結(jié)構(gòu)特點(diǎn) “曲式結(jié)構(gòu)無(wú)疑是音樂(lè)最重要的形式要素之一”+，在第一樂(lè)章中，貝多芬并沒(méi)有完全按照過(guò)去的模式去寫(xiě)，而是一反傳統(tǒng)，根據(jù)表現(xiàn)的內(nèi)容和自己的隨機(jī)想象去重新安排了這首曲子的套曲結(jié)構(gòu)。

第一樂(lè)章（升c小調(diào)，4/4拍子的持續(xù)的慢板，變化再現(xiàn)的單三部曲式）。這個(gè)樂(lè)章是這首曲子能獲得此標(biāo)題的重要依據(jù)，貝多芬借此樂(lè)章、此形式來(lái)表達(dá)內(nèi)心孤獨(dú)、抑郁、掙扎的情緒。在這里代替了過(guò)去的奏鳴曲第一樂(lè)章的快板形式。整個(gè)樂(lè)章用了穩(wěn)定的三連音流動(dòng)形式，加之八度的連續(xù)的低音背景構(gòu)成。整個(gè)樂(lè)章沒(méi)有停歇，曲式結(jié)構(gòu)大體上是：引子（1～5小節(jié)），A（6～15小節(jié)），B（16～42小節(jié)），A（43～5l小節(jié)），尾聲（52～69小節(jié)）。

引子，一開(kāi)始就奠定了全樂(lè)章的基調(diào)，在右手連續(xù)不斷的三連音，左手持續(xù)的低音下行中，在低沉迂回的旋律中，傷感的愛(ài)情主題充滿(mǎn)著幻想，充滿(mǎn)著柔情，在悲傷地吟誦著，整個(gè)三連音的背景又如一塊巨大的幕，點(diǎn)點(diǎn)滴滴記錄著貝多芬無(wú)盡的哀思……（見(jiàn)譜例1）。

四個(gè)小節(jié)之后，第一主題才在中音區(qū)緩緩出現(xiàn)，由升c小調(diào)開(kāi)始，繼而向b小調(diào)靠近，這也為第二主題的出現(xiàn)奠定了調(diào)性基礎(chǔ)（見(jiàn)譜例2）。

從第16小節(jié)開(kāi)始，進(jìn)人第二部分，在B大調(diào)上出現(xiàn)了第二主題。音越來(lái)越走高，情緒越來(lái)越顯得激動(dòng)不安，隨后在第42小節(jié)，第一主題平靜地再現(xiàn)，第二主題也以升c小調(diào)再現(xiàn)。

最后，尾聲部分，作曲家以持續(xù)的低音區(qū)的主題動(dòng)機(jī)來(lái)結(jié)束這一樂(lè)章。調(diào)性回歸，重復(fù)終止，慢慢地遠(yuǎn)去，直到消失在夜色盡頭…… 二，演奏技巧分析 慢板單三部曲式升c小調(diào)2/2拍 樂(lè)曲開(kāi)始，綿延得宛如心跳的三連音，是非常優(yōu)美的極具幻想性的旋律。在演奏時(shí)，首先要把握好三連音的均勻、速度和力度的處理；第二要注意一只手不同的聲部之間的主次關(guān)系；第三就是一氣呵成，氣息能從頭至尾貫穿下來(lái)。應(yīng)當(dāng)慢觸鍵，將力量推到底，完全將音扣于手掌之中，既要把上方旋律聲部表現(xiàn)出來(lái)，連接起來(lái)，同時(shí)又要把中聲部的三連音做到弱做到位。而且，在表現(xiàn)第一樂(lè)章時(shí)，切忌輕浮狂躁情緒，要真正地靜下心來(lái)，體會(huì)作者內(nèi)心的情感，把音彈到、底彈到位，力量真正地沉淀下來(lái)，不應(yīng)該只是從表面意義上去描寫(xiě)朦朧的“月光”，那樣的話(huà)，便會(huì)大失情調(diào)了。比較難做的就是例如第五小節(jié)主題聲部出現(xiàn)以后，在拇指和小指同時(shí)下鍵之時(shí)，如何將小指表現(xiàn)得清晰連貫，這就需要單獨(dú)訓(xùn)練小指的獨(dú)立性和力量。

l～4小節(jié)：右手三連音最好貼鍵演奏，慢觸鍵，用力要均勻，弱而深沉，可以打開(kāi)手掌，用指肚觸鍵，配合手腕的力量移動(dòng)，連貫彈奏。旋律主要展現(xiàn)在左手，為下行的八度進(jìn)行。左手力量一定要通過(guò)手指端送到琴鍵底部，有沉甸甸的感覺(jué)。而且要彈夠時(shí)值，飽滿(mǎn)的，深沉的。第5小節(jié)開(kāi)始，第一主題進(jìn)入，寧?kù)o的、略帶憂(yōu)思的旋律，右手要分清聲部，將主要的力量集中在小指上方聲部，呼喚的、深遠(yuǎn)的聲音，保持手指的獨(dú)立性和清晰度。從第28小節(jié)一直到第40小節(jié)，右手的旋律聲部和中間聲部融為了一體，所以要將每一拍三連音的第一個(gè)音突出，并且保持時(shí)值。左手則是一直保持持續(xù)的低音八度音響。從第60小節(jié)開(kāi)始，注意力開(kāi)始轉(zhuǎn)移到了左手，低音長(zhǎng)音和復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏突出地表現(xiàn)出來(lái)更好，從第62小節(jié)開(kāi)始的上下行交替的琶音，一定要做好上行漸強(qiáng)和下行漸弱。最后力量慢慢地沉淀下來(lái)，聲音漸漸地遠(yuǎn)去……