吳偉忠

藏書票歷來被譽(yù)為“紙上寶石”或“書中蝴蝶”，它體積雖小，容量極大，如集郵和火花一樣，已漸漸引起廣大收藏愛好者濃厚的興趣。藏書票一般貼在書籍的扉頁或環(huán)襯的右上角。當(dāng)你翻開書的封面，一張精美別致的藏書票立即呈現(xiàn)眼前，它制作精巧，圖文并茂，具有獨(dú)特的實(shí)用價(jià)值和藝術(shù)欣賞價(jià)值。它既是書籍持有者的標(biāo)志，又是可供欣賞、收藏的微型藝術(shù)品。

藏書票題材廣泛，從文學(xué)、藝術(shù)、宗教、戲曲到人物、動(dòng)物、風(fēng)景、花卉、民間傳說、風(fēng)土人情等無一不可入畫。從藝術(shù)風(fēng)格來看，有生動(dòng)活潑，有深沉凝重；有寓意含蓄、有古樸典雅；有重彩濃墨，有淡泊素白，特別是一些帶有中國篆刻的藏書票，更是令人愛不釋手。藏書票的套式有多種系列，同一系列張數(shù)不限，每三張一套或四張一套，每張畫面各異，但風(fēng)格、色彩要求協(xié)商一致。如水泊梁山英雄人物，在造型、色彩的變化中應(yīng)尋求風(fēng)格統(tǒng)一。

版式多樣，精品紛繁

與制作其他版畫作品一樣，藏書票的制作方法也有很多種。

1.水印木刻。以木版作材料，通過畫、刻、印來體現(xiàn)木質(zhì)和刀法所體現(xiàn)出的感覺。有一種簡潔、滋潤、明快的藝術(shù)韻味。

2.銅版畫。銅版畫與套色木刻一樣，都是依據(jù)所設(shè)計(jì)的畫稿以色塊分制成幾塊版，然后套印完成。金屬版雖也有雕刻，但現(xiàn)多以化學(xué)腐蝕法制作。此畫面細(xì)致柔和，常給人一種精美的流動(dòng)的感覺。

3.紙版畫。紙版畫制作也許是最簡單易行的一種方式了。它不像銅版畫、木版畫那樣繁瑣，且不用任何印刷機(jī)器便可印刷。它可利用不同的紙質(zhì)創(chuàng)作出比較自然、樸實(shí)具有獨(dú)特趣味的畫面。

4.絲網(wǎng)版畫。絲網(wǎng)版畫是一種以印刷制作為主體的新興版畫畫種，是一門以色彩塑造形象的現(xiàn)代繪畫藝術(shù)。所以絲網(wǎng)版制作的藏書票在色彩上往往有出人意料的效果。

制作藏書票的技法還有許多，如黑白木刻技法、套色木刻技法、石版畫技法、拓印技法、剪紙技法、石刻技法等等，近年來又出現(xiàn)了蠟染和電腦制作新技法。藏書票對套色有要求，如整套前后須一致，切忌同一套藏書票中套色與黑白混合兼有。

藏書票的印量一般標(biāo)在藏書票的下角，如8/40代表此枚藏書票的總印制量是40枚，這是40枚中的第8枚。有些藏書票沒有標(biāo)明印量，但收藏者可以從該藏書票的制作技法、所屬種類、畫家制作量的習(xí)慣等方面來研究出其印量。如紙版畫技法的藏書票，由于紙版浸水和油墨后容易腐蝕，一般只能印制10多枚，最多20多枚，所以紙版畫技法制作的藏書票的印制量都不會(huì)超過30枚。

存量稀少，拍場受寵

藏書票雖小，藝術(shù)與文化含金量卻很高，它不僅可以獲得美的享受，還可以陶冶人的情操。近年來藏書票逐漸走出了只在讀書、愛書之人中間流傳的小圈子，開始批量進(jìn)入市場。2008年3月23日，中國嘉德拍賣公司首次舉辦了“藏書票藝術(shù)作品專場”拍賣會(huì)，參拍的29位藝術(shù)家的藏書票作品全部高價(jià)成交，其中一張估價(jià)為4500元的葉靈鳳的早期藏書票拍出了2.24萬元的天價(jià)，古元的《小鳥》（4張）藏書票拍出了2.58萬元的高價(jià)；在2010年6月2日北京雍和嘉誠拍賣會(huì)上，一組（59張）李樺藏書票拍出了10.64萬元的高價(jià)，另一組（48張）李樺藏書票也拍到了6.16萬元；在2012年6月1日北京雍和嘉誠拍賣會(huì)上，一組（46張）李樺藏書票又以4.54萬元成交。名家藏書票已漸漸成為不可多得的另類收藏佳品，被收藏愛好者所接受，藏書票逐步升溫的主要原因是：

1.藏書票原屬小眾收藏，是投資收藏領(lǐng)域的冷門，其價(jià)值被市場嚴(yán)重低估。由于藏書票過去一直是屬于畫家和文人玩賞的高雅藝術(shù)，所以對絕大多數(shù)人來說，藏書票還是很陌生的，屬于比較冷僻的收藏品，尚沒有被絕大部分人所接受。但從投資的角度來看，“黑馬”往往都從冷門品種里爆出，近年來藏書票上漲較快就是這個(gè)道理。

2.名家藏書票仍有很大升值空間。目前，名家創(chuàng)作的藏書票普遍價(jià)位還不高，與一些中國畫畫家的書畫作品動(dòng)輒數(shù)百萬和上千萬元成交相比，像董其中、彥涵等中國一流版畫家的套印木刻藏書票，現(xiàn)每張僅售數(shù)百元，該價(jià)格實(shí)在是太低了。還有我國已故老一輩版畫家古元、楊可揚(yáng)等人的藏書票作品，具有不可再生性，盡管存世量不多，但售價(jià)仍然不高，僅上千元左右，其巨大的市場潛質(zhì)不可低估。作為一種投資對象，藏書票的價(jià)值應(yīng)該是一個(gè)逐步挖掘和上升的過程。

3.早期名家藏書票存量非常稀少。作為藝術(shù)品的早期藏書票，其印制量非常小。存世量少，是收藏品增值的重要因素之一。早期名家藏書票印制量通常只有10-50枚左右，即使后來印制量稍有增加，100枚就算很多了。從更細(xì)微的角度觀察木刻、紙板、石刻的藏書票，特別是套印木刻，從套色的對位、刷色的深淺、顏色的濃淡等方面來分析，沒有一枚是完全相同的，可以說，這些藏書票的存世量只有一枚。物以稀為貴，這正是藏書票能穩(wěn)定升值的重要因素。