愿你擁有錯(cuò)綜復(fù)雜的人生

楊時(shí)旸

家庭戲是美國(guó)主流電影中的重要類型之一，這類影片沒(méi)有任何用特效和剪輯炫技的可能，實(shí)實(shí)在在地考驗(yàn)著編劇功力、導(dǎo)演的把控能力和演員的演技。它幾乎就是在演繹每個(gè)人的生活，把你可能遇到的和經(jīng)歷過(guò)的一切囧事都糅雜在一起，讓你可以笑中帶淚地重新審視自己的生活態(tài)度。

這類家庭戲有不少經(jīng)典之作，例如去年那部由朱莉婭·羅伯茨、梅麗爾·斯特里普等大牌影星主演的《八月：奧色治郡》就是一部巔峰佳作。從故事結(jié)構(gòu)上講，這部《離別七日情》與那部電影很像。屬于經(jīng)典的因?yàn)橐粋€(gè)重大事件，讓原本疏遠(yuǎn)的子女重聚大家庭的故事。久病的父親去世，無(wú)神論的老人卻突然留下遺言要求子女為自己守喪七日。早已離家的子女們從各處趕回，一邊抱怨一邊無(wú)奈地重聚舊宅。他們各自帶著自己的心事來(lái)到這里，應(yīng)付著各自生活中的窘境，還要努力彌合兄弟姐妹間的疏離感，這短短七天，有美好有沖突，也有互相的慰藉。

這群孩子被母親召回老宅，從某種程度上說(shuō)，是又一次重回孩童狀態(tài)。他們?cè)诘叵率依锓抑险掌缓笮值軅兙拖褡兓亓随音[的小子，已為人母的女兒們也有借口擁入母親的懷抱撒嬌任性。他們得到了這樣一個(gè)機(jī)會(huì)，以某種借口卸下了平日里成年人的面具，這個(gè)重回孩童的過(guò)程從尷尬到隨性，本身是一種治愈。

家庭戲的經(jīng)典模式和最困難的部分就是呈現(xiàn)無(wú)法言說(shuō)、也沒(méi)有對(duì)錯(cuò)的復(fù)雜性，它的故事都以瑣碎的形式呈現(xiàn)，沒(méi)有傳統(tǒng)戲劇中的正派與反派，沒(méi)有明晰的故事線和戲劇沖突，它依靠一個(gè)個(gè)讓觀眾感受到親切的生活細(xì)節(jié)帶動(dòng)情緒?！峨x別七日情》是由一群電視劇演員撐起的，出演過(guò)《新聞編輯室》的簡(jiǎn)·方達(dá)，在《裂痕》中演繹精明女律師的蘿絲·拜恩以及在《紙牌屋》中有精彩表現(xiàn)的寇瑞·斯托爾等等。雖然不是電影大咖，但這群堪稱優(yōu)秀的劇集演員在一部影片中飆演技，也絕對(duì)為這部家庭題材的影片提供了質(zhì)量保證。

這群兄弟姐妹中有人陷入婚姻危機(jī)，有人為不孕苦惱，有人玩世不恭永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大……他們每個(gè)人面臨的麻煩和尷尬都是真實(shí)生活中一類人的集合，而這個(gè)家庭整體上所呈現(xiàn)的就是生活普遍意義上的“真相”，那些無(wú)奈、感動(dòng)、苦痛與甜蜜?！峨x別七日情》這類電影考驗(yàn)導(dǎo)演功力的是，如何拍得真實(shí)、幽默但卻不狗血。和中國(guó)那些八點(diǎn)檔家庭劇一樣，這個(gè)有關(guān)家庭和喪父的電影中，也涉及財(cái)產(chǎn)的爭(zhēng)奪以及兄弟的不睦，但他們卻以非常幽默、達(dá)觀的視角去呈現(xiàn)這些橋段，最終也都被親情化解。最有意味的是，母親最終告訴兒女，其實(shí)守喪七日并非父親的遺愿，而是自己的主意。這個(gè)平時(shí)有些桀驁不馴的老太太其實(shí)內(nèi)心柔軟，她明白子女們各自處于怎樣的困境中。她用這種方式為大家進(jìn)行了一次心理課程。正巧，她自己就是個(gè)過(guò)氣的心理治療師，子女們對(duì)于她那個(gè)身份曾都有些不屑，但這一次卻被結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地震撼了。

陷入婚姻危機(jī)的男主角嘉德，某種程度上是接替父親的角色，持重、本分，而他也擔(dān)負(fù)著道出整部戲“戲核兒”的角色。就像他所說(shuō)，“我一直在打安全牌，從不越界，但現(xiàn)在還是落得這個(gè)下場(chǎng)?！边@是他對(duì)于自己前半生的反思。在這一場(chǎng)重聚和內(nèi)心洗禮之后，他終于明白自己的問(wèn)題，他對(duì)鄰家姑娘表白，“生活不是完美的，也不應(yīng)該是完美的。它應(yīng)該天馬行空，出乎意料，還有錯(cuò)綜復(fù)雜?！逼咛熘螅麄兌紩?huì)重回現(xiàn)實(shí)與俗常，但他們可能會(huì)就此擁有不同的視角。因?yàn)樗麄冊(cè)?jīng)站在高處重新審視了一遍自己的生活。

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