《洛克》這部電影只有一個場景和一個演員。從頭到尾，男主角都坐在車里，一邊開車，一邊打電話。湯姆·哈迪飾演的洛克顯露著一種堅定、落寞和厭倦相互混雜的氣質(zhì)。這個曾經(jīng)出演過《兄弟連》《勇士》《盜夢空間》等一系列佳作的男人，這一次選擇了一個極度考驗演技的角色。

在駕駛室這個沒有任何動作可以施展的狹小空間里，他僅僅依靠微妙的眼神和表情變化以及語氣的調(diào)整，就呈現(xiàn)出了充沛的感情。這會讓人想起那部著名的《這個男人來自地球》，同樣僅靠一個場景和一個男人的講述完成全部故事。但后者畢竟還有眾人配戲，這部《洛克》全憑自己。

當(dāng)然，不只是演員，這樣一部影片顯然彰顯著導(dǎo)演兼編劇斯蒂文·奈特的野心。他曾創(chuàng)作過《美麗壞東西》《東方的承諾》等一系列高口碑作品。但《洛克》可能是難度最大的，完全依靠臺詞釘住挑剔的觀眾。在這個把電影只當(dāng)做感官享受的時代，又有多少人愿意聽一個坐在車里的中年男人嘮叨自己的家事和精神困惑呢？

洛克的困境只有三件事：家庭、情人和工作。但這基本上已經(jīng)囊括了一個中年男人能遇到的所有問題了。他撥通電話，告訴兒子，自己沒辦法回家陪他們看球賽了。然后，他與自己的公司交接工作，這個從未犯錯的員工告訴上司，他第二天沒辦法去現(xiàn)場盯工地，即使他知道那是公司最大單的生意。最后，他接通了情人的電話，告訴她，自己正在趕往醫(yī)院的路上。他的情人懷著他們的兒子，正在待產(chǎn)。

電話就在這三者之間交替著打進打出。他妻子決定和他離婚，兒子顯得不知所措；情人一直在問他，到底愛不愛自己，但實際上，他們都承認，那是唯一一次酒后亂性，甚至兩人都互不了解；他被辭退，但他堅持用電話遙控著下屬把第二天的事務(wù)都做好安排。

電話亂作一團，但洛克一直在努力梳理。所有生活的況味都在這樣的錯亂之中泄露出來?！堵蹇恕肥且粋€密閉空間內(nèi)的故事。雖然它不像那部著名的《活埋》那樣極端，但是獨自駕駛汽車行駛在高速路上，有著更為孤寂的象征含義。

駕馭這個動作看似有主動權(quán)，但實際上，這部電影正是巧妙地用這個原本的主動行為傳遞著“被操縱”的感覺。在這條高速路上，這個男人一直在駛向未知。他在努力維持所有事物處于一種規(guī)則狀態(tài)，但真正的主動者卻是命運，他無所適從只能被迫接受。

除了被動，還有疏離。這是《洛克》的另一個主題。他原本是鑲嵌于工作、家庭和情感之中的人，但實際上對于這三者，洛克一直處于疏離的狀態(tài)，早已厭倦。導(dǎo)演斯蒂文·奈特讓這個男人在接打電話之外，夾雜了一些充滿憤恨情緒的自言自語，讓人們認識到他童年的殘缺，有一個永遠不在場的父親。從而引發(fā)了第三個主題——缺席。這是又一個深邃的維度。既完成了對于他性格形成的交代又巧妙應(yīng)對著洛克自己當(dāng)下的位置。對于家庭、工作和情人，他都是缺席的。更具有宿命感的是，他的情人在最后一個電話中，讓他聽到了兒子的啼哭。他在詛咒父親缺席的同時，自己也成為了一個缺席的父親。

從電影的開場，導(dǎo)演就一直在用高速路上的警笛和喇叭，以及瀕于爆發(fā)和崩潰的男主角的情緒描述了一種即將出現(xiàn)意外事故的氛圍。觀眾都已認定，這輛車最終會撞毀在高速路上。但導(dǎo)演選擇了一個高級得多的處理方式。他聽到了兒子的啼哭，平靜了心態(tài)，最終仍然決定繼續(xù)開車上路。他看似將面對新的生活，但實際上卻要陷入同樣荒誕而重復(fù)的日子。

導(dǎo)演斯蒂芬·奈特代表作：

《美麗壞東西》

歐文因為非法移民的身份讓他遇上了大麻煩。他只能前往英國避難。他在一個小旅館中，無意中發(fā)現(xiàn)了旅館老板斯尼基實際上是一位販賣人體器官的罪犯，而當(dāng)斯尼基得知歐文撞破了他的秘密后，危險和威脅隨之而來。

《奇異的恩典》

本片根據(jù)英國政治家、改革家，廢除奴隸制倡導(dǎo)者威廉·威伯福斯的人物原型改編，講述他在18世紀的英國國會長期堅持反黑奴運動并與反對者展開斗爭的故事。影片使用電腦技術(shù)將過去影片與現(xiàn)在影像結(jié)合在一起，上演一場關(guān)于正義與邪惡較量的史詩。

《東方的承諾》

圣誕節(jié)，一個14歲的俄羅斯少女因難產(chǎn)而死在倫敦一家醫(yī)院，俄裔助產(chǎn)士安娜覺得事有蹊蹺，暗中調(diào)查少女的來歷，卻發(fā)現(xiàn)少女不但是一個偷渡客，而且還是深陷性交易的雛妓。由此，一個倫敦地下色情網(wǎng)浮出水面。

《蜂鳥特工》

一年前，作為特種部隊一員的約瑟夫·史密斯中士在阿富汗戰(zhàn)場上，因一起事件被軍事法庭指控，并被診斷患有攻擊傾向。之后約瑟夫從醫(yī)院逃出，混跡在流浪漢中間艱苦求生。