作為一個演員，我最想說的兩句話就是：一是珍惜“演員”這兩個字；二是用角色和觀眾交朋友。

演員，在舊社會叫“戲子”，是三教九流中“下九流”的第八流，是社會最底層的人。新中國成立以后，勞動人民翻身當家做了主人，黨和人民給了藝人們一個個無上光榮的稱號——“藝術家”“人類靈魂的工程師”，可見演員這個職業(yè)不僅可以為社會做貢獻，也更多地受到了社會關注。

演員最大的特點是你演了多少個人物，就能像多少個人物那樣地去活一把。在活一把的過程中你要去挖掘、體驗、體現(xiàn)這些人物身上的真善美、假惡丑，既豐富了你的人生又潛移默化地凈化了你的心靈。演戲，讓人上癮！我就是一個受益者。

1964年5月14日，42歲的焦裕祿在鄭州病逝。他臨終時說：“我們是災區(qū)，我死了，不要花錢。我死后，只有一個要求，要求組織上把我送回蘭考，埋在沙堆上。活著我沒有治好沙丘，死了也要看著你們把沙丘治好”。1966年2月26日，焦裕祿的靈柩從鄭州遷送回蘭考。數(shù)萬百姓在蘭考北關的大堤沙丘上為焦裕祿送行。14年后，“萬人送葬”的場面出現(xiàn)在故事片《焦裕祿》的開頭。

有一場戲，焦裕祿為了挽留技術員小魏，抱病追趕火車，給我也給觀眾留下極其深刻的印象：空蕩蕩的站臺上，焦裕祿沿著軌道，在碎石上吃力地跑來。小魏迎上去：“焦書記，你怎么在這兒？”焦裕祿面色灰黃，喘息著輕聲說：“我聽說你要走，我來送送你”。邊說邊從口袋里掏出手帕包著的小沙包：“小魏呀，你走得急，我也沒來得及準備。剛剛在泡桐苗圃里抓了把沙土。一呢，就算我送給你的一點小小的禮物；二呢，還希望你今后再幫助我們研究研究這個土質。今后不管到哪里，不要忘了地圖上還有蘭考這么一個地方。”一列火車徐徐進站。焦裕祿扶著小魏的肩向列車走去，向小魏招手告別。小魏消失在車廂內，焦裕祿順著列車尋找著。列車緩緩開動，焦裕祿跟著車跑。焦裕祿捂著肝彎腰，又慢慢站起身來，無意中轉頭，忽然看見空蕩蕩的站臺上，遠遠站立著小魏。焦裕祿望著小魏，眼含淚花微微地笑了……

拍攝這場戲時，因為是個小火車站，客車少。攝制組怕天黑，搶時間?；疖噥砹?，馬上開拍，這場戲只拍了一條。我自己也沒想到，還能演出來這樣的戲。這場戲打動了無數(shù)觀眾，影院里一片唏噓。焦裕祿的大女兒焦守鳳邊看邊流淚，當銀幕上出現(xiàn)焦裕祿臨終前拉著女兒的手說：“爸爸沒啥留給你，這塊表，我戴了十幾年，留給你吧！”這一幕時，她猛然從座位上站起，跌跌撞撞地沖出放映間，扶墻失聲痛哭。

我演焦裕祿那年36歲，本命年，還扎了條紅腰帶。王冀邢導演說當時找我并不是我長得有多像，他說我有種憂郁加思索的眼神。巧的是，我的老家山東菏澤和焦裕祿工作的地方緊挨著，一樣的黃河古道，一樣的大水災荒。我爹當過公社書記，常騎一輛倒輪閘的自行車帶著我下鄉(xiāng)，我把焦裕祿當成爹來演。當時我胖，開始很不自信，都想打退堂鼓了，后來王導給我鼓勵，說我們倆是一根繩上的螞蚱，誰也跑不了，讓我減肥。那會兒我最怕看組里人吃飯，我只喝白菜湯，餓了嗑瓜子，什么招兒都使上了，《焦裕祿》獲得了成功。后來，頒獎會上我想朗誦一首普希金的詩，但念了念，不太像我當時最想表達的，后來有記者朋友問我最想說的是什么，我憋了半天，憋出了：“苦和累，都讓一個好人焦裕祿受了；名和利，都讓一個傻小子李雪健得了?！边@兩句話確實是我的心聲。我要演活著的時候的焦裕祿，不能去演經過了宣傳之后的焦裕祿，也不能演人們仰頭瞻望的那個焦裕祿。

未曾想，當歲月的年輪碾過12個春夏秋冬以后，當年那個被掌聲和歡呼聲捧到天上的傻小子，一下子摔到了地下，飽受疾病的煎熬。1999年，新中國成立50周年大慶時，我隨陳國星導演去新疆拍《橫空出世》，作為曾經的特種工程兵戰(zhàn)士，我打過山洞，挖過坑道，有“軍人情結”。40多攝氏度的高溫，穿著棉襖，不用化妝嘴唇就全是裂的，還要抓起一捧一捧的沙子往臉上揚，仿佛把一輩子的沙子都吃了。拍完這個戲，有種意猶未盡的感覺，因為我覺得總裝備部的科技人員太不容易了，太了不起了，都是民族精英，他們付出的和得到的遠遠成不了正比。所以就又參加了一部反映航天測控人生活的電視劇。戲拍了一半，我病倒了。當時，演員的本能告訴我，戲是不能停的，劇組只好從西安遷到北京，邊治療邊拍戲。我以前演了不少好人，治病中也遇到了許許多多的貴人，給了我極大的關愛和幫助。拍完最后一個鏡頭，全劇組的同志含淚為我鼓掌，我心里高興極啦，覺得拍完是美的，撒手不管是丑的，我對得起自己的良心。沒有因為我的原因，而讓大家學習英雄、宣傳英雄的愿望和努力半途而廢。尊重藝術，珍惜每一次創(chuàng)作是演員的天職。老前輩們曾說過，戲比天大！現(xiàn)在回想起來，絲毫沒有“多么了不起”的感覺，只是覺得欣慰，做戲先做人，咱沒有只掛在嘴巴上。

坎坷的生活經歷讓我懂得了珍惜。戲，拍一個少一個，拍一個就要珍惜一個，就要成一個，這是對觀眾負責，也是對自己負責。面對每一個新角色都沒有輕車熟路，要做的是將多年的藝術積累加以豐富，拓寬自己的視野，力求通過每部戲的塑造讓遺憾盡量少些，也就知足了。

近些年，因為身體的原因，我參與的電視劇偏多。老天爺還是厚愛我的，讓我在力所能及的狀況下，接到了像《歷史的天空》《搭錯車》《新上海灘》《高緯度戰(zhàn)栗》《美麗人生》《父愛如山》等電視劇，這些作品受到廣大觀眾的肯定和喜愛，收視率挺高，出品方也有好收成，心里美滋滋的，感到很振奮。

2002年接《歷史的天空》，我病后剛恢復，兩年沒演戲，憋得夠嗆，演主角咱又拿不下來，正好高希希讓我演楊司令員。我接本一看，這個人物沒什么戲呀，反倒相中了其他兩個比較重要的角色，電話打過去，人家說，別的都有人演，就想讓你演這個。別看戲份不多，但是整個戲的一個秤砣。我愿意去還有一個原因，組里好多演員都合作過，大家想的就是 在一起整戲。這部戲獲得了“五個一工程”獎之后，劇作者之一的蔣小勤特地從南京打來長途電話，夸我楊司令員的臺詞改得好，原劇本這個人物有些單薄，現(xiàn)在豐滿有光彩。說得我心里暖呼呼的，不是因為大家夸我我高興，而是讓我覺得我又是一個有用的人了，又是一個有戲演的演員了，又可以進劇組，吃盒飯了。

前些天，有個媒體采訪我，問我現(xiàn)在的生活是簡單了，還是復雜了。我說，生活越來越簡單了，演戲是越來越復雜了。拍《美麗人生》，是我和導演郭靖宇、制片人遲傳敏繼《高緯度戰(zhàn)栗》之后的第二次合作。我就是沖著遲傳敏的“義”和郭靖宇的“孝”去的，因為在籌備期間，郭導失去了父親，很是悲痛。所以戲里面充滿了對普通老人的思念，對小人物身上的真善美的張揚。這個戲剛開播時，北京電視臺負責人給我發(fā)了條信息：“李老師，戲的收視率雖然還沒到很高，但您的表演簡直是太精彩了，期待著我們的合作。”我回道：“一定要為提高收視率而奮斗。”

作為一個演員，在生活中有很多可學習榜樣，比如趙樹理，人民作家，山藥蛋派代表，為創(chuàng)作長期扎根農村，寫出了很多深受百姓喜愛的作品，他的敬業(yè)精神、做人做事的態(tài)度，現(xiàn)在不管是哪行哪業(yè)都應該學習的。

這些年拍了一些讓我難忘的作品，比如《臺灣1895》，這個戲是在“臺獨”鬧得最厲害的時候創(chuàng)作的，當時陳水扁之流讓人憋了一肚子氣，正好找我演李鴻章，我想，通過影視的形式告訴觀眾，特別是告訴臺灣的青少年，臺灣自古以來就是我國領土不可分割的一部分，這個主題很有意義，這是我們演員的責任，所以我就接了。表演時，我精心塑造這個復雜的人物，因為這個賣國賊不是貼在腦門子上的，是有血有肉的知恥的賣國賊，比那些以賣國為榮的人強得多。

演員其實是挺脆弱的。有時自以為很不錯的作品，自己也花了大力氣，偏偏播出效果不是很理想，讓人感覺難受與困惑。不過，傷感困惑的同時，我更多的是在檢討自己，比如由于我的疏忽大意，在李鴻章后期配音中，竟把“英法聯(lián)軍火燒圓明園”配成“八國聯(lián)軍火燒圓明園”，兩個字的差別，讓時空倒轉，這個錯是天大的，無法彌補的，會讓我永遠銘記和警醒。同時，讓我深深地認識到素養(yǎng)、學識、認真對一個演員來說是何等的重要。“合格”倆字，好說不好做。

在黨和人民的培養(yǎng)哺育下，我一步一個腳印地走到今天，演了幾個老百姓喜歡的人物，也得到了一些贊譽，其實那是觀眾把對劇中人的情感寄托在了演員身上。演員跟著沾了光，但決不可忘了自己姓什么？是干什么的？！

有觀眾問我，你本人和你演過的角色是個怎樣的關系？我說，比演的好人要差些，比演的壞人要好些，要好很多。還有人問我，你是個什么樣的演員，我回答說，我是一個有追求的演員，我的追求就是向著一個高度努力，借角色傳達一種思想，借角色張揚善良，抵制邪惡。所以，演好人會把善良演到極致；演壞人會獨辟蹊徑，決不概念化。當角色需要我往中間站的時候，我會當仁不讓；需要我當配角，我也會心甘情愿當綠葉托紅花。角色無大小，只有“小”演員，沒有小角色。我在電影《山楂樹之戀》和《建黨偉業(yè)》中就是當了片綠葉。

從一點一滴做起，做一個名副其實的演員，為繁榮祖國的文藝事業(yè)奮進、向上、努力。認認真真演戲，清清白白做人，是我永遠的追求。