文·圖/福良

小器大雅：葫蘆押花藝術(shù)

文·圖/福良

葫蘆器制作是明末出現(xiàn)的一種工藝，而押花葫蘆則是又一種藝術(shù)表現(xiàn)，出現(xiàn)于康熙。

押花葫蘆，又叫掐花、砑花葫蘆。就是用堅質(zhì)純?nèi)械墓ぞ?，在葫蘆表面通過按押產(chǎn)生浮雕般的花紋。押花工藝不同于一般的雕刻，雕刻是將葫蘆的皮質(zhì)刻去，而押花卻沒有刻損皮質(zhì)，紋理的產(chǎn)生并不見絲毫的斧鑿痕跡。以這種變化豐富的印痕便可表現(xiàn)各種人物、花卉、走獸、山水?，F(xiàn)在所見實物有少量帶“康熙賞玩”款識的，但真正形成流派，名家輩出，還是在晚清民國時期。

押花葫蘆首先是圖案的組織，一只完整的押花葫蘆無論從哪個角度看，都是一幅精美的山水圖、一幅精致的花鳥魚蟲畫、一楨惟妙惟肖的人物風情畫。即使是簡單的幾何圖案及線條，也都呈現(xiàn)出其古樸、典雅的風格。其次是按押的技法，因為是淺浮雕，既要有層次感，有立體感，同時又不能傷皮。因此要用瑪瑙刀一遍一遍的押、砑、趕、擠、按葫蘆表面，使之呈現(xiàn)浮雕花紋。線條既要流暢更要有傳統(tǒng)藝術(shù)的韻味。葫蘆造型更是要與圖案匹配。一只好的押花葫蘆其造型與圖案總是相得益彰的。

一次偶然機會在花鳥市場上見到一種裝鳴蟲的葫蘆。葫蘆表面的圖案猶如浮雕，甚是好看。經(jīng)詢問得知名為押花葫蘆，是由民間藝人用瑪瑙刀或牛角刀，按照按押技法制作而成的。

葫蘆押花在制作過程中一般先要雙鉤物象草稿，再持刀沿邊線按壓出呈斜面的凹溝，兩側(cè)凹陷，則中間紋飾即凸顯而出。在很小的限度內(nèi)區(qū)分高低、深淺、虛實，層次分明。實際上，花紋并未高出表皮，這種欲陽先陰的技術(shù)極為巧妙。押花的原理看似簡單，但真正做起來絕非易事，尤其是復雜精致的圖案、氣象萬千的山水畫等，能工巧匠有時也會一不小心就劃破了葫蘆皮，練習時不知押壞多少只葫蘆，一件耗費心力的作品往往因最后的一押就要因此而作廢，押花葫蘆表皮甚至可以薄到1毫米無損壞痕跡的。

葫蘆的造型上，在天津、河北等產(chǎn)地選購的葫蘆，因江南天氣濕潤會產(chǎn)生蟲蛀、霉變、掉色，能夠留下來的已寥寥無幾。能在簡潔的結(jié)構(gòu)中，把葫蘆的藝術(shù)“氣質(zhì)”表現(xiàn)出來是最佳的。押花香筒、蟲具、罐、杯、盤、罐、盒、煙壺、瓶、手捏件，林林總總，造型無不因葫蘆的自然形態(tài)而千姿百態(tài)，圖案涉及人物、神仙、山水、花鳥、動物，方寸間展現(xiàn)了山、水、樓、閣及人物故事，葫蘆的“理”和“趣”讓收藏者愛不釋手。

如今，葫蘆作為藝術(shù)的載體成文人雅士之愛，裝飾葫蘆在點、線、面上的稚趣與清雅，通過藏家的把玩產(chǎn)生的葫蘆表皮的色彩變化也是押花葫蘆的特殊藝術(shù)語言，通過這些語言來表達出葫蘆的“神”和“韻”，并通過其發(fā)掘出內(nèi)在的藝術(shù)感染力，吸引人們喜愛這件作品是押花藝術(shù)的魅力所在。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com