彭俊英

在我國豐富多彩的文學(xué)遺產(chǎn)里，描寫山水景物的作品占很大的數(shù)量。南朝吳均的《與朱元思書》卻如一朵永不凋謝的奇葩，盛開在文學(xué)的花園里，香氣四溢。它真切動人地寫出了景物的自然美。從一個(gè)鏡頭，一個(gè)角度，藝術(shù)地再現(xiàn)了富春江的奇絕美妙，歷代受人喜愛，富春江也成了令無數(shù)的游者神往的勝處。

《與朱元思書》是吳均寫給友人朱元思（一說是宋元思）的一封信的節(jié)錄，描寫自富春江至桐廬一百里的山光水色。我們讀著那一節(jié)節(jié)、一層層富有詩情畫意的文字，恍如置身于奇山異水，天下獨(dú)絕的富春江上，和作者一起縱目騁懷，無限愉悅。

文章開篇用“風(fēng)煙俱凈，天山共色”八個(gè)字勾勒出一幅天高氣爽，色彩清麗的整體圖畫，使人覺得天光水色宛然在目，視野極其開闊。對后世影響極其深遠(yuǎn)，被譽(yù)為“初唐四杰”的王勃在《滕王閣序》中的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”這一千古奇句，著實(shí)有吳均“風(fēng)煙俱凈，天山共色”的語境孕情，大氣包舉之痕跡。

吳均接下來寫自己的“從流飄蕩，任意東西”，不僅寫出江流的宛轉(zhuǎn)，隨山形而變，江上小舟，順流而下，隨流飄蕩的情形，更表現(xiàn)了作者陶醉于美好大自然的閑適隨意的心情，這種無定點(diǎn)的審美觀照，也正說明了山光水色的紛至沓來，令人目不暇接。難怪李白在《宣州謝脁樓餞別校書叔云》中唱出“明朝散發(fā)弄扁舟”的渴望，浪漫主義的詩仙李白也對吳均的閑適灑脫、逍遙自在的生活充滿了羨慕之情！

文章可謂是字字珠璣，僅僅用“水皆縹碧，千丈見底，游魚細(xì)石，直視無礙。急湍甚箭，猛浪若奔”二十四個(gè)字就將富春江水之異，出神入化地呈現(xiàn)在閱者眼前?！八钥~碧，千丈見底，游魚細(xì)石，直視無礙”寫了水的靜態(tài)美，漫江碧透，水清如空。這種繪景之法影響著后世，文學(xué)家柳宗元在《小石潭記》中的“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依”就有明顯的模仿之處。

吳均又用“急湍甚箭，猛浪若奔”寫出了水富有的動態(tài)之美，形象地運(yùn)用比喻、夸張的手法抒寫了江流水勢急速，北魏散文家酈道元在《三峽》中也套用了吳均的繪景之法，那句“雖乘奔御風(fēng)，不以疾也”寫水勢之迅猛，可見與“急湍甚箭，猛浪若奔”如出一轍，可見吳均對后之學(xué)者的影響之深。吳均這神來之筆令人拍案叫絕，舟行景換，言有盡而意無窮，用水的一動一靜展示出江面的寬窄變化，江水的千姿百態(tài)。

繼而，作者純熟地運(yùn)用比喻、擬人、襯托、雙關(guān)等藝術(shù)手法寫山，巧用了“負(fù)”、“競”、“爭”、“指”等動詞，把靜止的山的奇崛峭拔的形態(tài)活靈活現(xiàn)地寫了出來，字字動人，頗見功力。又從聲的角度寫了空山天籟之奇，山景之妙。篇末“鳶飛戾天者，望峰息心；經(jīng)綸世務(wù)者，窺谷忘返”兩句既是寫人，又是寫景；是寫人對景物的陶醉傾倒，也是寫景物的絕美誘人。語意雙關(guān)，給人以咀嚼品味的余地。全文一百多字，卻能清麗可許，內(nèi)容卻極其豐盈，文字經(jīng)千錘百煉，生動曉暢，《與朱元思書》堪為上乘之作，滋養(yǎng)了后世之文學(xué)，千載之下捧讀，仍令人神馳。endprint