沈燕

摘 要： 《賀新郎》一調(diào)在宋代頗為流行，共430多首，辛棄疾有詞23首，且名作較多。其章法、句法和用韻等皆體現(xiàn)出該調(diào)的基本特征和情感基調(diào)；用語用典，無意不可入，無事不可言；化用前人詩文熔鑄經(jīng)史子集入詞等反映出辛詞創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞： 辛棄疾 《賀新郎》 章法 用典 化用

據(jù)宋代的傳詞情況看，《賀新郎》一調(diào)蓋發(fā)端于蘇軾，以《東坡樂府》所收《賀新郎》（乳燕飛華屋）為最早，蘇軾僅此一首[1]。宋人楊湜《古今詞話》以蘇軾該詞為最早[2]。蘇軾之后，該調(diào)的創(chuàng)作一直處于漸進(jìn)階段，直到辛棄疾作《賀新郎》，才完全走向成熟。據(jù)唐圭璋編《全宋詞》，宋代填《賀新郎》的有130多人，詞作430首左右[3]。辛棄疾《賀新郎》一調(diào)下轄詞23首，題材有詠物懷古，如《賦滕王閣》、《賦琵琶》；寫景懷人的《三山雨中游西湖，有懷趙丞相經(jīng)始》；評(píng)詩議政的《用前韻送杜叔高》；送別唱和的《別茂嘉十二弟》、《同父見和再用韻答之》；題詠亭閣的《題趙兼善龍圖東山園小魯亭》、《題傅巖叟悠然閣》等。創(chuàng)作時(shí)間集中于帶湖、飄泉退閑時(shí)期，分別有詞8首、11首。從數(shù)量看，辛詞該調(diào)作品不是最多，但從質(zhì)量看，則達(dá)到了無與倫比的藝術(shù)高度。

一、比較規(guī)范的詞律

龍榆生《唐宋詞格律》云：“傳作以《東坡樂府》所收為最早，惟句豆平仄，與諸家頗多不合。因以《稼軒長短句》為準(zhǔn)。一百十六字，前后片各六仄韻。”[4]以辛棄疾的《賀新郎·別茂嘉十二弟》為定格：

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《賀新郎》是雙疊常用詞調(diào)，116字（按“柳暗凌波路”一首為117字），上下片各10句，兩片第二句以下平仄、用韻皆同；上下片各押六仄韻，即第一、三、五、六、八、十句押韻。從韻律上看，上下片除五六兩句皆押韻之外，其余均兩句一韻。用韻較密，適于抒發(fā)激越悲壯之情。而且用入聲韻者為多，共九首，主要集中于“月”部的月、發(fā)等字，“薛”部中雪、說、絕、別、裂等，“屑”部韻中鐵、咽、切等，薬韻的薬、約、攫、腳等，鐸韻的閣、樂、鱷、鶴、壑等。此外，還用了“末”、沒、葉、櫛、覺、合等韻部中的一些字。用入聲韻，發(fā)聲簡促凌厲，情感激烈、雄放豪邁。其余十四首為上去聲韻，各詞字韻分別在第三、四、六、八、十、十一、十二部的仄聲，通常都是在同一部韻，上去聲交錯(cuò)使用。

辛詞《賀新郎》句法上，三字句至八字句不等。三個(gè)八字句，八個(gè)七字句，二個(gè)六字句，一個(gè)五字句，四字句二個(gè)，四個(gè)三字句。

從句式上看，歇拍和結(jié)拍皆為兩個(gè)三字句，其句式有二：“一二”式如“波似箭”、“催鳴櫓”、“誰共飲”、“有詩侶”等；“二一”句式如“空有恨”、“奈何許”、“煙艇小”、“五湖去”等。

四字句通常為“二二”句式，如“為誰情苦”、“競傳佳句”、“淚珠盈睫”等，“一三”句式如“翁能來否”和“十常八九”，“三一”句式僅“浣溪沙渡”一句。

五字句以“二三”句式最常見，如“老大那堪說”、“著厭霓裳素”、“翠浪吞平野”等，較特殊的為“四一”句式，有“細(xì)把君詩說”一句。

六字句常見的句式為“二四”和“四二”兩種。前者如“不見朝云暮雨”、“引得東風(fēng)相誤”、“蹙踏松梢殘雪”等，后者如“人解扁舟欲去”、“湯沐煙江萬頃”、“一抹《梁州》哀徹”等。此外，還有“三三”折腰句式“兩兩燕穿簾幕”。

七字句最多，以“二五”、“四三”、“三四”句式最常見，“二五”句式如“靈均千古懷沙恨”、“期望衣冠神州路”、“誰解胸中吞云夢(mèng)”等；“四三”句式，如“黃陵祠下山無數(shù)”、“物換星移知幾度”、“剩水殘山無態(tài)度”等；“三四”句式，如“到如今落霞孤鶩”、“正目斷關(guān)河路絕”、“到君家悠然細(xì)說”等。此外，還有一字領(lǐng)“一六”式，如“正江闊潮平穩(wěn)渡”、“聽湘娥泠泠曲罷”等。

八字句，有“一七”和“三五”合成句式，以前者居多，“一七”式如“問玄都千樹花存否”、“但金杯的礫銀臺(tái)潤”、“想沉香亭北繁華歇”等，“三五”式如“唾花寒唱我新翻句”、“甚多情為我香成陣”、“粲珠璣怨鄭驚風(fēng)雨”等。

二、獨(dú)特的章法結(jié)構(gòu)

（一）《賀新郎》詞的起調(diào)

1.以景起，如兩首送別之詞的起句“柳暗凌波路”和“綠樹聽鵜鴂”，前者交代了送別的環(huán)境在一個(gè)暴雨剛歇的深春時(shí)節(jié)，友人欲乘船遠(yuǎn)去，詞人借春景寫難舍難分的離情，進(jìn)而設(shè)想友人自長沙至臨安的情景，以委婉之筆，道出自己抑郁不得志的愁苦情懷。后者詞人以所聞所見即鳥的悲鳴聲和香花的凋謝營造了強(qiáng)烈的悲感氣氛，再由眼前自然之景過渡到社會(huì)歷史，將兄弟離情過渡到國仇家恨，感情不斷加深，筆力千鈞沉郁蒼涼。

2.以情起，開門見山，直陳胸臆。如“甚矣吾衰矣。悵平生交游零落，只今馀幾”，開篇即嘆衰老，平生交游零落，表達(dá)對(duì)友人的思念，更主要的是隱藏詞人年歲見老而壯志難酬的憤慨，從而奠定了全詞的感情基調(diào)，籠罩全篇。

3.以事起，即先敘事，引弓待發(fā)，筆鋒一轉(zhuǎn)，一瀉而下，如“細(xì)把君詩說：恍余音鈞天浩蕩，洞庭膠葛”，上片細(xì)品友人之詩，作出很高評(píng)價(jià)，后以友人懷才不遇作為過渡，由評(píng)詩轉(zhuǎn)入議政，最后詞人以堅(jiān)定執(zhí)著的信念勉勵(lì)友人，同時(shí)也是自勉，在逆境中振作，實(shí)現(xiàn)復(fù)國的政治理想，全詞以一條主線貫穿，脈絡(luò)分明。

（二）辛棄疾《賀新郎》詞的過片

一般來說，過片在詞的章法上必須做到若斷若續(xù)地有機(jī)聯(lián)系，彼此才能密切配合[5]。張炎在《詞源》中提出：“過片不要斷了曲意，須要承上接下?！盵6]辛詞《賀新郎》的過片，主要有以下三種情況：

1.上下勾連者，如“柳暗凌波路”一詞，上片寫友人乘船遠(yuǎn)行，表達(dá)了依依惜別的離情。下片首先想象友人自長沙至臨安途中的情景，對(duì)其深表關(guān)切，后面數(shù)句借友人歸臨安之事，化用劉禹錫的詩“玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽樹”兩句，委婉表達(dá)自己抑郁不得志的愁苦情懷。過片“黃陵祠下山無數(shù)”以自敘的方式想象友人船途經(jīng)之地，所見之景，表達(dá)對(duì)友人的思念和關(guān)切，在內(nèi)容上與歇拍“波似箭，催鳴櫓”前后相承，意脈上與上片抒寫的離情緊密不斷。

2.上下融為一體，上下片一氣貫注，如“別茂嘉十二弟”一詞，上片開頭數(shù)句主要以春末夏初出現(xiàn)的三種鳥的悲鳴聲起興，營造了悲感氛圍?！八阄吹秩碎g離別”一句起到承上啟下的作用，接下來連用五個(gè)典故，將上下兩片合為一體寫有關(guān)人間離別，上升到歷史寄予著家國之恨，感情步步加深。結(jié)拍“誰供我，醉明月”點(diǎn)出送別本意，將兄弟情誼與家國之恨融為一體。

3.上下片好像說兩件事，實(shí)則氣脈貫通。如“著厭霓裳素”一首，是詠海棠之詞。上片主要寫人，別有深意。下片詠花，詞人不吝筆墨夸贊海棠。上下兩片看似無關(guān)聯(lián)，但細(xì)細(xì)品味，上片雖主要寫人，但借海棠的顏色、姿態(tài)夸贊西施的美貌，而后融入西施功成身退，隨范蠡泛舟湖中的傳奇經(jīng)歷，贊揚(yáng)了西施不貪慕名利、獨(dú)立不遷的人格。上片人與花、人品與花品應(yīng)是互相映襯的。過片“當(dāng)時(shí)倩得春留住”使得下片轉(zhuǎn)入贊花。就全詞寓意來看，在意脈上是前后相通的。

三、使事用典的境界

辛詞善于使事用典，已為人共識(shí)，陳廷焯《白雨齋詞話》稱：“如淮陰將兵，不以數(shù)限，可謂神勇?！盵7]以此贊揚(yáng)詞人用典之精妙。陳學(xué)祖在《主體品性的定格和物化——論稼軒詞美與用典》一文中指出：“稼軒詞典故是一種包蘊(yùn)密致的意象符號(hào)”，“它涵蓋了歷史和現(xiàn)實(shí)兩重內(nèi)涵”[8]。詞人用典方法靈活多樣、內(nèi)涵豐富深刻，這些均使得辛詞顯現(xiàn)出曲直剛?cè)嶝S富多樣的特點(diǎn)。

《賀新郎》一調(diào)中用典比較典型的一首“別茂嘉十二弟”：

綠樹聽鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑，更長門翠輦辭金闕?？囱嘌?，送歸妾。

將軍百戰(zhàn)聲名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我、醉明月？

全詞用了昭君出塞、阿嬌辭闕、戴媯于歸、河梁長絕、易水壯別五個(gè)典故。這五個(gè)歷史典故中的人物或?yàn)檫h(yuǎn)嫁異國他鄉(xiāng)，生不得還，或遭帝王無情拋棄而受幽禁之苦，或與愛人陰陽相隔，或因兵敗被俘，聲名敗裂，有家難回?；?yàn)閳?bào)國仇家恨，慷慨激昂，一去不還。此皆為人間極為慘烈的人間離別，寄予詞人的身世之感和家國之恨，感情強(qiáng)烈深摯、沉痛悲壯。詞中緊扣“離別”主題，將五個(gè)典故一以貫之，充分體現(xiàn)了詞人所要表達(dá)的思想、情感，可謂絲絲入扣。

此外，“把酒長亭說”詞中“鑄就而今相思錯(cuò)，料當(dāng)初費(fèi)盡人間鐵”、“長夜笛，莫吹裂”分別用《資治通鑒》二六五卷中羅紹威“鑄錯(cuò)”之語和《太平廣記》卷二○四李謨條引《逸史》獨(dú)孤生“入破笛裂”事表現(xiàn)詞人來不及追趕友人的遺憾和別后對(duì)友人的不可抑制的相思，情意真摯；“老大那堪說”詞中“汗血”、“鹽車”分別用《漢書·武帝紀(jì)》和《戰(zhàn)國策·楚策四》中的典故，千里馬服鹽車喻才士遭受壓抑，用非其所。這里指有志報(bào)國的人才無人顧惜?！把a(bǔ)天裂”見《史記·補(bǔ)三皇本紀(jì)》女媧煉五色石補(bǔ)天裂之事，用來比喻完成中原統(tǒng)一大業(yè)。其他不勝枚舉。

四、熔鑄百家的化用

詞人愛化用前人之詩文，熔鑄經(jīng)史子集，其詞達(dá)到“無意不可入，無事不可言”[9]，其創(chuàng)作可謂完全擺脫了羈絆，隨心所欲，信手拈來，進(jìn)入了自由境界。如“甚矣吾衰矣”一詞：

甚矣吾衰矣。悵平生交游零落，只今馀幾！白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物能令公喜？我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是。情與貌，略相似。

一尊搔首東窗里。想淵明亭云詩就，此時(shí)風(fēng)味。江左沉酣求名者，豈識(shí)濁醪妙理?；厥捉性骑w風(fēng)起。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。知我者，二三子。

這首詞中的化用真是經(jīng)史子集無所不包。經(jīng)部如“甚矣句”出自《論語·述而》，集部如“白發(fā)句”出自李白《秋浦歌》，“一尊二句”出自陶淵明《亭云詩》，“江左二句”出自蘇軾《和陶淵明飲酒詩》、杜甫《晦日尋崔戢李詩》，“云飛風(fēng)起句”出自漢高帝《大風(fēng)歌》，子部如“能令公喜”出自《世說新語·寵禮篇》，史部如“我見句”出自《新唐書·魏征傳》、“不恨句”出自《南史·張融傳》。全詞多處靈活化用，取經(jīng)史子集各部，以此展現(xiàn)詞人的寂寞孤獨(dú)，對(duì)歲月蹉跎，報(bào)國無門的無奈與憤慨。

此外，如“賦海棠”詞中的“霓裳素”出自《楚辭·九歌》，“驚風(fēng)雨”引自杜甫《寄李白二十韻》；“老大那堪說”中“千鈞如發(fā)”、“硬語盤空誰來聽”分別出自韓愈《與孟尚書書》和《薦士》詩；“滕王閣”中“高閣臨江渚”、“物換星移知幾度，夢(mèng)想珠歌翠舞”均出自王勃《滕王閣》詩，“天宇修眉浮新綠”出自韓愈《南山》詩，等等。正如吳衡照《蓮子居詞話》所云：“別開天地，橫絕古今，論、孟、詩小序、左氏春秋，南華、離騷、史、漢、世語、選學(xué)、李、杜詩，拉雜運(yùn)用，彌見其筆力之峭?！盵10]是為的評(píng)。

五、激昂雄豪的詞風(fēng)

辛詞《賀新郎》一調(diào)中激昂雄豪的詞風(fēng)，能通過其使用問句、運(yùn)用情感字詞等手法體現(xiàn)出來。《賀新郎》調(diào)中，詞人特別喜歡用問句，在23首詞作中有19首使用過問句，常用的疑問詞有“誰”“問”“何”“幾”等，如“誰共飲？有詩侶”、“問誰使君來愁絕？”“硬語盤空誰來聽？”“問誰使君來愁絕？”“問渠儂神州畢竟，幾番離合？”“問何方可以平哀樂？”等問句，集中反映了詞人心懷報(bào)國的滿腔悲憤和壯志難酬的抑郁情懷。

其問句的位置一般不在起調(diào)、過處，而在片中，能起到承接轉(zhuǎn)換或?yàn)楹笪那楦性靹荨Ｈ纭爸夂蠖砩敝小皢栃聛硎捠捘韭?，頗堪秋否”承接上句對(duì)青山秀立的描述，同時(shí)又為下句寫“千巖萬岫依舊”起到橋梁作用。作者此處借巖岫言己，表現(xiàn)其錚錚鐵骨、磊磊英氣，言外之意顯而易見。

問句置于結(jié)拍，一則挽合全文，二則發(fā)人深省，引人回味。如“逸氣軒眉宇”詞中結(jié)拍“誰載酒，帶湖去”這兩句表明詞人欲歸隱山林，借酒消愁之意?？v觀全詞，詞人空有才而不得志，壯志難酬的苦悶與無奈讓其不得不心生退隱之念，令人嘆息，為其感傷。結(jié)拍以問句形式，在內(nèi)容上照應(yīng)全詞，同時(shí)留有余味，發(fā)人深省，有力托起全篇。

用字上，《賀新郎》一調(diào)特別善用表達(dá)感情特別強(qiáng)烈的詞，如笑、悲、愁、嘆、恨、悵、訴、苦、慨、哀、慘等，這跟詞人的人生遭際是分不開的，可以說這些字囊括了其人生全部的情感體驗(yàn)。下面以“笑”“愁”為例加以說明。

辛詞《賀新郎》中的“笑”，雖也有躊躇滿志，意氣風(fēng)發(fā)的笑，但更多的是一種對(duì)無情現(xiàn)實(shí)的嘲笑、對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的憤慨無奈進(jìn)而自嘲式的苦笑。如“一笑人間萬事”，詞人看透世態(tài)炎涼、人情冷暖而對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種批判式的嘲笑?！靶Ω毁F千鈞如發(fā)”，詞人志在恢復(fù)，視富貴如無物，嘲笑世人卻將其看得太重?！靶Y明瓶中儲(chǔ)粟，有無能幾”，詞人以淵明自況，以淵明衣實(shí)無著的境況暗示自身悲涼的處境實(shí)在是一種無奈式的苦笑。

“愁”既有相思離別之愁情，“馬上離愁三萬里”、“問誰使君來愁絕？鑄就而今相思錯(cuò)”，又有對(duì)現(xiàn)實(shí)中理想破滅，灰心失望的哀愁，“老我山中誰來伴？須信窮愁有腳”。“愁殢酒，又獨(dú)醒”、“愁為情，幺弦訴”。

詞人一生“三仕三已”，四十年宦海的沉浮，長期無望的期待中包含壯志難酬的憤恨，曾經(jīng)的意氣昂揚(yáng)一變而為悲涼揾淚。面對(duì)這樣的人生，詞人只能悲嘆，其詞背后隱藏心靈痛楚，是恢復(fù)無望、報(bào)國無門的憤懣與悲慨。因此，詞人不僅以英雄的豪情壯志入詞，還將英雄失路的悲嘆盡情發(fā)泄于詞中。

總之，辛棄疾以英雄本色，借《賀新郎》絕妙的章法結(jié)構(gòu)，抒發(fā)激昂、豪邁、奔放的感情。詞氣縱橫，筆力超拔，表現(xiàn)力極強(qiáng)，足以代表兩宋《賀新郎》的最高成就，是豪放詞的杰出代表。

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