苗強(qiáng)

（撫順市滿族藝術(shù)劇院，遼寧 撫順 113008）

淺論人物分析在演員表演中的重要性
——以《雷雨》中人物分析為例

苗強(qiáng)

（撫順市滿族藝術(shù)劇院，遼寧 撫順 113008）

演員的基本任務(wù)就是要將劇本中的人物轉(zhuǎn)化成舞臺(tái)形象。演員首先要了解人物，才能完美地塑造人物，因此人物分析對演員的表演極為重要。本文主要從名著《雷雨》中周樸園與梅侍萍的角色塑造論證了人物分析對于演員表演的重要意義。

人物分析；人物性格；周樸園

談到曹禺戲劇《雷雨》中的人物周樸園，人們總是將之與冷酷、剛愎、自私等性格特征聯(lián)系在一起，至于周樸園與梅侍萍的“舊情”，更被解讀為黃世仁與喜兒般的關(guān)系。事實(shí)上，通過對戲劇《雷雨》的文本細(xì)讀，我們能夠清楚地體察到“周梅”之間曾經(jīng)存在的真摯情感。這可以從文本中的以下幾個(gè)方面得到佐證：

一、“三十年前”的潛意識(shí)話語呈現(xiàn)

在劇本《雷雨》中，周樸園與梅侍萍一再提及“三十年前”這一時(shí)間點(diǎn)?！叭昵啊敝皇潜阌谟洃浀母艛?shù)，對梅侍萍而言，是最悲慘也是最難忘的時(shí)間。而三十年前卻是周樸園與梅侍萍戀愛時(shí)期的美好時(shí)光，距離梅侍萍被趕出周公館有三年時(shí)間，是周樸園與梅侍萍熾熱愛情燃燒的三年?！叭昵啊边@一時(shí)間話語的潛意識(shí)表露，恰恰表達(dá)出人真摯的情感。

二、周公館的擺設(shè)

周樸園與梅侍萍的愛情不是偷偷摸摸的，他們在周家同居，有自己的房間，有自己的孩子，并且在梅侍萍被趕出周家后，周樸園保留了梅侍萍當(dāng)年所有的家具和擺設(shè)，從無錫搬家到天津后也一直保持著。另外，一些舊雨衣和舊襯衣都攜帶在身邊，甚至就連梅侍萍當(dāng)年生孩子時(shí)不敢吹風(fēng)、要關(guān)窗戶的習(xí)慣都保存下來。只有一個(gè)人出于內(nèi)心的真愛才會(huì)持之以恒地維護(hù)一種舊有的生活習(xí)慣，這些舊有擺設(shè)以及習(xí)慣的留存，間接地印證了當(dāng)年周樸園與梅侍萍刻骨銘心的愛情。

三、后娶妻子的不幸

梅侍萍被趕出家門后，周樸園至少先后娶過兩個(gè)女人：一個(gè)是梅侍萍被趕出周公館后周樸園迎娶的有錢女人，一個(gè)是蘩漪。在劇本中，前者沒有存在過的痕跡，而后者蘩漪，作品不僅通過描寫她嫁給周樸園之后承受的精神痛苦，還表達(dá)出蘩漪自身的不幸：受到周樸園的冷落，雖然有了孩子周沖，但是她感覺不到幸福，與周樸園更沒有心靈上的交流，于是她在“棺材里等死”的時(shí)候與從鄉(xiāng)野里走出來的繼子周萍發(fā)生了為世人所不齒的亂倫行為，開始了拯救自己的“罪惡”行徑。由此可見，除了梅侍萍之外，周樸園后面的兩任妻子都是不幸的，這種不幸，是他與梅侍萍的愛情創(chuàng)傷之后的心理折射。

四、周、梅會(huì)面的對白

梅侍萍決定帶著四鳳遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，周樸園卻猝不及防地出現(xiàn)在她面前。她立刻身不由己地被一種無法克制的情感所攫取，并努力尋找時(shí)機(jī)去表達(dá)、去傾訴，以圖喚醒那段深藏著的記憶。從那句“老爺沒有事了？”到她“很自然地走到窗前，關(guān)上窗戶，慢慢地走向中門”，都引起了周樸園的注意，打開了他沉睡的記憶。在接下來梅侍萍的不斷刺激和逼問下，周樸園卻越來越沉浸在懷舊的情感之中，于是陷入痛苦往事與現(xiàn)實(shí)驚愕中的周樸園決定獨(dú)自體悟那段郁積在心中的情感?！昂茫阆认氯?，讓我想一想?！边@時(shí)，梅侍萍再度重復(fù)了先前被示意離開時(shí)的那句看似無意識(shí)的話：“老爺，沒有事了？（望著樸園，眼淚要涌出），老爺，您那件雨衣，我怎么說？”這時(shí)，梅侍萍的情感已經(jīng)達(dá)到了渴望傾瀉的臨界點(diǎn)。內(nèi)心被痛苦所嚙噬的梅侍萍無法就此關(guān)閉情感閘門，而周樸園表露的痛苦與悔愧之情又鼓勵(lì)了她，于是她直接表明了身份，梅侍萍說出了一段精彩得足以讓人拍案叫絕的話語來：“你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會(huì)老得連你都不認(rèn)識(shí)了?！痹谂f情人面前，梅侍萍最關(guān)心的是自己的容貌，是對三十年前舊夢的重新續(xù)接。這些不經(jīng)意的、潛意識(shí)的語言表達(dá)，明白無誤地傳達(dá)出了他們往昔的真摯愛情?！澳銇砀墒裁矗俊薄罢l指使你來的？”沉浸在往昔情感中的梅侍萍被周樸園大煞風(fēng)景的話喚回到現(xiàn)實(shí)。這句話印證了周樸園在生活體驗(yàn)下不斷磨練出來的日漸冷酷的性格。這句無情的話雖然對梅侍萍來說很殘酷，但符合周樸園的身份以及當(dāng)時(shí)的情景?？梢哉f，這段對白，既有現(xiàn)實(shí)的社會(huì)沖突，也有人與人之間的兩性情感，兩者巧妙地被結(jié)合了起來。

綜上對文本的細(xì)讀分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，周樸園與梅侍萍三十年前有一段真摯的感情，那么是誰導(dǎo)致了周樸園與梅侍萍的愛情悲??？在戲劇《雷雨》中并沒有表明，只說這一家要娶一個(gè)有錢有門第的小姐。按照傳統(tǒng)的封建婚姻制度，有錢人家出于家族聲譽(yù)與個(gè)人聲譽(yù)，往往會(huì)選擇一個(gè)“門當(dāng)戶對”的家庭進(jìn)行婚姻的結(jié)合，周樸園作為周家大少爺?shù)纳矸莸匚灰约坝纱烁綆е募彝ダ媾c個(gè)人名譽(yù)，已經(jīng)注定周樸園不會(huì)也不可能選擇“下人丫頭”作為正式的太太。梅侍萍被趕走與這個(gè)不無關(guān)系，而她在戲劇《雷雨》中體現(xiàn)出來的性格特征——高尚、清高，似乎也印證著這些。戲劇《雷雨》中周樸園與梅侍萍的愛情悲劇，讓人們進(jìn)一步感覺到人性的豐富與復(fù)雜。正如林語堂所說的，世界上沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人。只有看到人性的豐富性與復(fù)雜性，才能看到人性的悲劇性?；蛟S，人性越豐富，感情越細(xì)膩，作為人的性格悲劇的因素就會(huì)越多，遭遇的悲劇性往往也會(huì)越大。通過《雷雨》這一個(gè)案例我們不難發(fā)現(xiàn)，如果沒有深層次地對劇本進(jìn)行剖析，沒有對人物性格挖掘，語言臺(tái)詞的提煉，我們就很難抓住一個(gè)人物的真正核心，而是單單抓住了他的表象，這樣在舞臺(tái)上塑造的角色就無法打動(dòng)觀眾，也無法感染自己。

[1]田本相主編.偉大的人文主義戲劇家曹禺.中國傳媒大學(xué)出版社, 2012年10月第一版.

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