動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的國畫元素分析

王騰

摘 要：本文針對(duì)當(dāng)前我國動(dòng)畫設(shè)計(jì)特點(diǎn)和動(dòng)畫設(shè)計(jì)工作現(xiàn)狀，對(duì)動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的國畫元素進(jìn)行了詳細(xì)分析和闡述。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫設(shè)計(jì)；國畫元素；分析；探討

廣義而言，動(dòng)畫設(shè)計(jì)工作的專業(yè)性和綜合性相對(duì)較強(qiáng)，動(dòng)畫設(shè)計(jì)工作具有獨(dú)特的動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作特性，并且動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作流程甚是復(fù)雜。假設(shè)此時(shí)適時(shí)融入國畫元素，將國畫思維元素和國畫造型元素以及相關(guān)國畫表現(xiàn)元素等融入動(dòng)畫設(shè)計(jì)當(dāng)中，其應(yīng)用空間和發(fā)展空間就會(huì)不斷擴(kuò)展且會(huì)得到廣泛重視，國畫構(gòu)圖章法和當(dāng)前動(dòng)畫設(shè)計(jì)自由畫法相結(jié)合，定會(huì)掀起行業(yè)內(nèi)的軒然大波。虛虛實(shí)實(shí)、動(dòng)靜結(jié)合，國畫動(dòng)畫風(fēng)便由此產(chǎn)生，以下是對(duì)動(dòng)畫設(shè)計(jì)中國畫元素的整體分析。

1 國畫內(nèi)部思維元素在基礎(chǔ)性動(dòng)畫設(shè)計(jì)過程中主要應(yīng)用

（1）思維元素特征要點(diǎn)分析。應(yīng)該了解到，國畫思維模式大都主表現(xiàn)，以突出國畫魅力為主，國畫意境、國畫韻味、國畫構(gòu)思和國畫神采皆是國畫總體思維模式中的重要組成部分和重點(diǎn)操作環(huán)節(jié)，上述國畫因素是其自身表現(xiàn)性特征中的幾種重要體現(xiàn)，這同時(shí)也代表著國畫的原有魅力。我們通常所說的國畫意境即為傳統(tǒng)繪畫美學(xué)中一種美學(xué)概念，同時(shí)也是山水畫作品創(chuàng)作過程最為高深的境界之一。國畫繪畫意境源于筆墨，對(duì)畫法要求甚是嚴(yán)格，老莊哲學(xué)也與之息息相關(guān)。需要注意的是，國畫創(chuàng)作過程中，神似是其主要追求之一，繪畫神態(tài)、繪畫神韻和繪畫神采是國畫繪畫中的三項(xiàng)核心原則，在進(jìn)行人物繪畫時(shí)，人類神態(tài)表情和人類性格表現(xiàn)都要突出繪畫重點(diǎn)，而花卉草木以及相關(guān)飛禽走獸等，也是以人的畫法進(jìn)行擬畫，梅蘭菊竹是最為常見國畫繪畫案例，王冕的梅、鄭板橋的竹子，這些繪畫手法中都是胸中之意、畫家之筆，也都是作者生命和靈魂的寫照。

（2）動(dòng)畫設(shè)計(jì)過程中思維元素的主要應(yīng)用。國畫繪畫意境和國畫繪畫神采，這也是從有到無的國畫繪畫過程，國畫以獨(dú)特的繪畫方式將人物情感和周圍景象有力銜接起來，將畫家內(nèi)心所要表達(dá)的東西躍然紙上。換個(gè)角度而言，也就是說國畫意境和國畫構(gòu)思、國畫韻味以及相應(yīng)國畫神采等進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，國畫意境與上述國畫元素相融并為我國內(nèi)涵式動(dòng)畫奠定了強(qiáng)有力基礎(chǔ)。以近代畫家齊白石的蝦為例，編者方慧珍就以此為據(jù)創(chuàng)作了水墨動(dòng)畫作品《小蝌蚪找媽媽》，可以看出，上海電影制片廠也因此獲得社會(huì)的廣泛好評(píng)。《小蝌蚪找媽媽》這部動(dòng)畫作品的創(chuàng)作靈感就來源于近代畫家齊白石的繪畫作品，詩歌般的動(dòng)畫場面將國畫自身特有意境和國畫自身特有內(nèi)涵以及對(duì)應(yīng)生命律動(dòng)等做出了合理傳達(dá)和表現(xiàn)。在《小蝌蚪找媽媽》這部作品中，空白靈動(dòng)的魚蝦形象，展現(xiàn)出了虛虛實(shí)實(shí)、一靜一動(dòng)的國畫特質(zhì)，也給予動(dòng)畫觀眾無限的想象空間，此種遐想式動(dòng)畫作品創(chuàng)作模式與國畫自身所要表達(dá)的意境相符，虛實(shí)相生、畫里畫外皆是畫的特殊效果也展露無遺。

2 國畫內(nèi)部造型元素在當(dāng)前我國動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的主要應(yīng)用

（1）國畫造型元素中的相關(guān)特點(diǎn)描述。國畫以線造型特點(diǎn)和國畫意向造型特點(diǎn)二者均是當(dāng)前我國國畫中主要繪畫風(fēng)格和主要造型特征，同時(shí)也是國畫中的主要表現(xiàn)元素。國畫繪畫山水、國畫繪畫花鳥和國畫繪畫人物，三者皆為國畫繪畫元素中的三大分科，其自身表現(xiàn)因素也由此三者所促進(jìn)構(gòu)成。應(yīng)該了解到，國畫繪畫以線造型特點(diǎn)和國畫繪畫意向造型特點(diǎn)，二者相輔相成、相互影響，產(chǎn)生此種狀況的主要原因就是線條并非實(shí)際繪畫物象，其實(shí)質(zhì)上是主觀視覺對(duì)相關(guān)繪畫客觀事物的對(duì)應(yīng)抽象傳達(dá)和抽象表現(xiàn)，國畫繪畫線條表現(xiàn)力極為明顯且國畫繪畫中的精神內(nèi)涵也展露無遺，但從此方面來看，二者自然是相同的，二者相互融合也為后續(xù)物象構(gòu)成奠定了強(qiáng)有力基礎(chǔ)。

（2）動(dòng)畫造型與國畫繪畫造型的合理融合。就動(dòng)畫設(shè)計(jì)流程而言，動(dòng)畫造型在整個(gè)動(dòng)畫設(shè)計(jì)過程中占有相當(dāng)部分的比重，也可以說，無論是何種動(dòng)畫作品創(chuàng)作，其首要一點(diǎn)都是對(duì)其基礎(chǔ)性動(dòng)畫角色和動(dòng)畫人物的創(chuàng)作，動(dòng)畫造型概括、動(dòng)畫造型簡練、動(dòng)畫造型符號(hào)化、動(dòng)畫造型夸張變形等特點(diǎn)預(yù)示著動(dòng)畫設(shè)計(jì)的多變性，上述種種動(dòng)畫設(shè)計(jì)特點(diǎn)均與國畫繪畫特點(diǎn)間相契合，國畫繪畫意向造型與當(dāng)前我國動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的特點(diǎn)持等同態(tài)勢(shì)，動(dòng)畫形象表象特征十分明顯且也豐富多彩，最為成功的動(dòng)畫作品《大鬧天宮》、動(dòng)畫作品《小蝌蚪找媽媽》、動(dòng)畫作品《牧笛》、動(dòng)畫作品《哪吒鬧海》、動(dòng)畫作品《三個(gè)和尚》等，這些國產(chǎn)動(dòng)畫作品中均充斥著身后的國畫文化底蘊(yùn)和國畫藝術(shù)內(nèi)涵，在動(dòng)畫作品《大鬧天宮》中。張光宇成功借鑒了國畫繪畫中相關(guān)藝術(shù)元素，將仙女這一形象展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，之后在此基礎(chǔ)上將敦煌飛天想象也“據(jù)為己有”。在作品中，無論是任務(wù)線條創(chuàng)作還是任務(wù)表情描繪，其皆為上乘之作。

（3）線描在當(dāng)前動(dòng)畫設(shè)計(jì)過程中主要應(yīng)用。眾所周知，線描手法是現(xiàn)下我國國畫繪畫中的基本表現(xiàn)形式之一，作為中國畫最基本的表現(xiàn)方式，線描不僅有多種不同的表現(xiàn)形式，而且，就是同一種表現(xiàn)手法，也能被演繹出多種風(fēng)格。比如線描表現(xiàn)手法中就有寫實(shí)風(fēng)格、寫意風(fēng)格、裝飾風(fēng)格等多種風(fēng)格。而同樣是裝飾風(fēng)格的線描，由于畫家不同的個(gè)性語言和表達(dá)方式，又各具特色，既有方圓對(duì)比，又有夸張變形。這些，都可以為動(dòng)漫造型中不同性格、不同形象的設(shè)計(jì)提供強(qiáng)有力的參考。

3 當(dāng)前我國國畫繪畫中其自身表現(xiàn)元素在基礎(chǔ)性動(dòng)漫設(shè)計(jì)過程中的主要應(yīng)用

（1）國畫繪畫中其自身筆墨語言的獨(dú)特繪畫形式和表現(xiàn)手段。國畫山水繪畫和國畫花鳥繪畫以及國畫人物繪畫統(tǒng)稱為國畫繪畫中的三大繪畫科目，國畫繪畫章法、國畫繪畫筆墨和國畫繪畫設(shè)色等也有著獨(dú)特的國畫繪畫表現(xiàn)語言。在國畫繪畫章法布局過程中，其以賓主呼應(yīng)繪畫形式和虛實(shí)相生繪畫形式將相應(yīng)基礎(chǔ)性審美思維展現(xiàn)得淋漓盡致。需要注意的是，在國畫繪畫筆墨語言表達(dá)上，其在一定程度上形成了筆墨融合神韻以及國畫繪畫形神兼?zhèn)渖耥嵉?。國畫繪畫基礎(chǔ)性表現(xiàn)因素和國畫繪畫基礎(chǔ)性表現(xiàn)形式多種多樣，在表現(xiàn)形態(tài)中，國畫繪畫筆墨揮灑表達(dá)、國畫繪畫意境表達(dá)、國畫繪畫色彩應(yīng)用、國畫繪畫敘事處理以及相應(yīng)國畫繪畫空間表現(xiàn)等共同構(gòu)成中當(dāng)前我國國畫的表現(xiàn)性特征。

（2）當(dāng)前我國國畫繪畫筆墨語言在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的主要應(yīng)用。在國畫繪畫的眾多因素之中，筆墨語言表達(dá)形式顯得尤為重要。傳統(tǒng)山水式國畫具有不斷變化之特性，將其科學(xué)合理的展現(xiàn)到動(dòng)畫設(shè)計(jì)當(dāng)中可以達(dá)到意想不到的視覺效果。因?yàn)楫?dāng)前我國國畫繪畫筆墨語言造就了中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的升級(jí)，其有效吸取了本土文化中積極元素，將國畫繪畫山水和國畫繪畫人物以及國畫繪畫花鳥等融入到基礎(chǔ)性動(dòng)畫作品創(chuàng)作中去，之后在此基礎(chǔ)上有力吸收了筆墨語言中的優(yōu)異特點(diǎn)，使整個(gè)動(dòng)畫畫面中滿滿的充斥著國畫繪畫審美情趣和國畫繪畫審美意境以至被世人廣為稱贊。水墨畫以墨代色，用墨的方法也異常多樣，渲、潑、破、積等，創(chuàng)造了墨色中的明度變化和純度變化，使得水墨動(dòng)畫的畫面空間和層次更加深遠(yuǎn)。因此，中國動(dòng)畫中的人物造型與背景在采用了水墨這一藝術(shù)形式之后，不僅凸顯了水墨畫這一中國傳統(tǒng)的藝術(shù)特色，更是擴(kuò)充了動(dòng)畫的藝術(shù)情調(diào)。

4 結(jié)束語

中國傳統(tǒng)形式繪畫思維元素和中國傳統(tǒng)形式繪畫造型元素以及中國傳統(tǒng)形式繪畫表現(xiàn)元素等在當(dāng)前我國動(dòng)畫設(shè)計(jì)中應(yīng)用較為廣泛。中國國畫的完美融入可以將其自身文化特點(diǎn)和造型特點(diǎn)以及相應(yīng)表現(xiàn)元素等于動(dòng)畫設(shè)計(jì)有機(jī)結(jié)合，之后在此基礎(chǔ)上使動(dòng)畫設(shè)計(jì)內(nèi)容、動(dòng)畫設(shè)計(jì)形式和動(dòng)畫設(shè)計(jì)格調(diào)以及動(dòng)畫設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法等都相繼發(fā)生變化。隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展和人們生活水平的不斷提高，當(dāng)前人們逐漸對(duì)動(dòng)畫行業(yè)領(lǐng)域的發(fā)展重視起來，適時(shí)在其中融入國畫元素可得到事半功倍的效果。