馬敬

中圖分類(lèi)號(hào)：G727.8 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2014）12-0077-02

1943年下半年，張愛(ài)玲和胡蘭成相識(shí)相戀，1944年結(jié)婚。張愛(ài)玲戀愛(ài)前期的作品，愛(ài)情更多是以畸形面貌呈現(xiàn)的，她筆下浮華世界的底層有著無(wú)法掩蓋的扭曲與虛假。張愛(ài)玲戀愛(ài)后期的作品則成熟、精致，趣味性增強(qiáng)。

一、張愛(ài)玲戀愛(ài)前期的作品風(fēng)格

（一）畸形晦澀

1943年以前，張愛(ài)玲還未和胡蘭成相識(shí)，那時(shí)她的作品自然不如后來(lái)作品的成熟趣味與精致，她筆下的愛(ài)情更多是以畸形面貌呈現(xiàn)的，如張愛(ài)玲的成名作《沉香屑 第一爐香》中的“高級(jí)妓女”葛薇龍，葛薇龍是一個(gè)新時(shí)代的女性，她曾想過(guò)通過(guò)自己的努力過(guò)自食其力的生活，并把上學(xué)當(dāng)作實(shí)現(xiàn)理想的橋梁。但是經(jīng)濟(jì)的窮困導(dǎo)致她走進(jìn)了姑媽險(xiǎn)惡的圈套。姑媽家匯聚著東西方社會(huì)最丑惡的生活方式，到處是物質(zhì)的誘惑和墮落。在姑媽的精心栽培下，葛薇龍為了金錢(qián)和享樂(lè)而背棄了傳統(tǒng)道德，也丟掉了自己的理想，最后成為一個(gè)“養(yǎng)家的妓女”。她曾想過(guò)要逃離這種生活，但正是由于對(duì)欲望的無(wú)法滿足和無(wú)盡追求，才使她人性扭曲。最后作品中寫(xiě)到：“從此以后，薇龍這個(gè)人就等于賣(mài)給了梁太太和喬琪，不是替喬琪弄錢(qián)，就是替梁太太弄人”。《沉香屑 第二爐香》中也講述了教師羅杰少女愫細(xì)的畸形愛(ài)情悲劇。《茉莉香片》中最終陰郁消極的聶傳慶因不能愛(ài)活潑陽(yáng)光的言丹珠而痛打她一場(chǎng)的結(jié)局?！缎慕?jīng)》則是寫(xiě)畸形父女戀，這個(gè)故事看來(lái)很淺顯，主題卻是晦澀的?？赡?，許小寒這種畸形的感情從某種程度上是張愛(ài)玲的折射。不過(guò)，似乎段綾卿那種在沒(méi)有父愛(ài)的環(huán)境下的畸形感情更是貼近于張愛(ài)玲。

（二）女性不獨(dú)立，男人皆紈绔

前期作品中的女性每一個(gè)都有自己的個(gè)性，但是她們都具有一種共性，那就是缺乏獨(dú)立意識(shí)。女性生來(lái)就是“女結(jié)婚員”，她們都把自己寄托給婚姻，不想自食其力，這是造成女性悲劇的主觀因素，也是她們悲劇的根本因素。無(wú)論是曹七巧、葛薇龍還是白流蘇，她們都不能主宰自己的命運(yùn)，才造成了自己的悲劇。前期作品中的男性無(wú)論是封建遺少還是破落的資產(chǎn)階級(jí)子弟，他們都有紈绔的特點(diǎn)，他們無(wú)所事事只想貪圖享樂(lè)，他們或揮霍家產(chǎn)、或用盡一切辦法去弄錢(qián)，甚至利用自己的女人去賺錢(qián)，在他們眼里沒(méi)有真正的愛(ài)情和家庭，一切都是為了自己的吃喝玩樂(lè)。如范柳原這個(gè)花花公子，和范柳原類(lèi)似的一個(gè)男性就是《第一爐香》中的喬琪喬。喬琪喬是一個(gè)洋場(chǎng)交際高手，“吃軟飯”的寄生蟲(chóng)。他的一切活動(dòng)歸結(jié)為兩個(gè)字：食、色。在他的眼里，婚姻不過(guò)是一個(gè)賺錢(qián)的途徑。這兩類(lèi)人物塑造都反應(yīng)出張愛(ài)玲對(duì)于那個(gè)時(shí)代虛假性一面的揭露，她以一種近乎扭曲卻又典型的人物面孔與事件展現(xiàn)給我們。

（三）扭曲與虛假

張愛(ài)玲筆下浮華世界的底層有著無(wú)法掩蓋的扭曲與虛假的，原因之一在于張愛(ài)玲全部小說(shuō)反映生活的時(shí)間跨度。自辛亥革命前后至50年代初期長(zhǎng)達(dá)40多年。這一時(shí)期正是中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)形期，新文化、舊文化以及新舊折衷的文化同時(shí)并存，因而新的、舊的以及新舊折衷的婚戀現(xiàn)象和婚戀觀念也同時(shí)并存。張愛(ài)玲忠實(shí)、深刻地描繪了這些紛然雜陳的婚戀現(xiàn)象，為人們認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)的婚變狀況提供了真實(shí)生動(dòng)的歷史圖畫(huà)。她曾經(jīng)說(shuō)：“我們對(duì)于生活的體驗(yàn)往往是第二輪的，借助于人為的戲劇，因此在生活與生活的戲劇化之間很難劃清界限?！庇纱宋覀兛梢愿Q察到張愛(ài)玲主張經(jīng)驗(yàn)是先于生活的，因此，雖在張愛(ài)玲與胡蘭成相識(shí)相愛(ài)之前她并沒(méi)有真正的愛(ài)過(guò)，卻也不影響她寫(xiě)愛(ài)情小說(shuō)。在年輕的張愛(ài)玲眼里并沒(méi)有體會(huì)到愛(ài)情的美好與癡纏，她只是以旁觀者的冷心腸、冷眼觀之他人的愛(ài)情。所以才有《沉香屑》的冷酷與《心經(jīng)》等的另類(lèi)變態(tài)畸形。

二、張愛(ài)玲戀愛(ài)后的作品風(fēng)格

（一）平淡而溫暖

在張愛(ài)玲的諸多小說(shuō)中，《創(chuàng)世紀(jì)》并不是特別出彩的，但我們可以在這部作品中窺察到諸多張愛(ài)玲個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白，在平淡敘事、平淡語(yǔ)言中，張愛(ài)玲的所思所想浮于紙上，猶如她的意識(shí)流，并不是可以作出來(lái)的?！鞍?！為什么一個(gè)女人一輩子只能有一次？如果可以嫁了再嫁，沒(méi)什么關(guān)系的話，像現(xiàn)在，這人，她并不討厭的，他需要她，她可以覺(jué)得他懷中的等待，那溫暖的空虛，她恨不得把她的身子去填滿它——她真的恨不得?！边@里充分體現(xiàn)了張氏的主體意識(shí)，更可以說(shuō)是女性的獨(dú)立宣言，張愛(ài)玲的特立獨(dú)行由此便得以展現(xiàn)。

（二）成熟、精致，趣味性增強(qiáng)

后來(lái)張愛(ài)玲在《十八春》里描述到：“中年以后的人，十年八年都好像是指顧間的事?？墒菍?duì)于年青人，三年五載就可以是一生一世?！蹦且欢瘟钏齻牡娜兆?，她沒(méi)有寫(xiě)任何散文，直到與胡蘭成訣別后，她才又開(kāi)始寫(xiě)作?！稜a余錄》是其之后一篇很有名的散文，我們也許容易忽略她在文章開(kāi)頭的那幾句話：“我與香港之間已經(jīng)隔了相當(dāng)?shù)木嚯x了——幾千里路，兩年，新的事，新的人。戰(zhàn)時(shí)香港所見(jiàn)所聞，唯其因?yàn)樗鼘?duì)于我有切身的、劇烈的影響，當(dāng)時(shí)我是無(wú)從說(shuō)起的?，F(xiàn)在呢，定下心來(lái)了，至少提到的時(shí)候不至于語(yǔ)無(wú)倫次?！睖嫔v盡的張愛(ài)玲終于寫(xiě)出了飽含人間真情的小說(shuō)《多少恨》《十八春》。張愛(ài)玲無(wú)疑是感性的，但當(dāng)她寫(xiě)《十八春》時(shí)，她已相當(dāng)成熟了，在經(jīng)歷過(guò)浮世戰(zhàn)亂和感情滄桑后，她變得更理性，小說(shuō)的表述也逐漸趨于平淡，更多的是痛定思痛的平淡與不忍，無(wú)盡的惋惜。

（責(zé)任編輯 曾 卉）endprint