牛東偉 （陜西省榆林市群眾藝術館 719000）

油畫是西洋畫的主要畫種之一，于明朝時期傳入我國。不同于中國國畫有著悠久的歷史和深厚的文化底蘊，油畫這門外來藝術經歷了漫長的學習、吸收和成長過程，才漸漸成為當今中國繪畫的重要組成部分。在這個過程中，油畫在中國經歷了國外引進和自身獨立發(fā)展的時期，許多老一輩藝術家如吳法鼎、徐悲鴻、林風眠等都在年輕時留學法國，將西洋的油畫藝術與中國的傳統(tǒng)文化相融合，從而為中國油畫的發(fā)展與創(chuàng)新做出了重要貢獻；上世紀中期以后，以趙無極、朱德群為代表的華裔法國藝術家，他們的創(chuàng)作于研究也對油畫藝術在中國的發(fā)展產生了重要影響。從第一代出國留學的油畫家畫油畫到現(xiàn)在的百余年間，中國油畫歷經坎坷已發(fā)展成為今天的多元化格局。其間不同畫種之間技巧與思想（觀念）的碰撞以及由此引發(fā)的爭鳴，不斷地促使著中國油畫從單一走向多樣，從幼稚邁向成熟。

一、油畫在中國發(fā)展的趨勢

藝術是人文主義的延伸，是時代精神的表征，藝術與生活從來都相伴而生。在平實的生活語言環(huán)境中去提煉藝術表達的方式，一切有感悟的語境都可以成為創(chuàng)作的元素。如今在油畫創(chuàng)作中，已經包含了太多的繪畫語言元素，如何形成非常鮮明的表現(xiàn)語言，是需要我們去深入探索的。在20世紀，很多中國油畫家都努力地將重心放在了向西方學習上，然而，在經濟全球化、文化一體化的挑戰(zhàn)面前，當代中國油畫面臨著喪失本土文化身份的危險；在商品經濟的大潮中，中國油畫界也出現(xiàn)了精神滑坡、品格低俗的現(xiàn)象。對此，我們應站在保持當代中國油畫健康發(fā)展態(tài)勢的本土文化立場上，深入研究西方古典油畫和現(xiàn)代藝術，深入研究中國傳統(tǒng)哲學、美學和繪畫理論，并結合當代中國油畫的創(chuàng)作實際冷靜審慎地思考應如何發(fā)展中國油畫。

當今，我們應該把重心轉移到向本土文化學習上，創(chuàng)造具有鮮明的民族特色和時代精神的中國油畫，確立中國油畫在當代世界文化格局中的獨立地位。中西融合是中國油畫的歷史宿命?！皶腥谖鳌奔础爸形魅诤稀保瑢嶋H上也是20世紀幾代中國油畫家長期共同追求的目標。

油畫本是西方文化的產物，然而這一外來畫種移植到中國以后特別是20世紀以來，逐漸在中國的文化土壤中生根，從技法到觀念都發(fā)生了變異。技法的變異主要表現(xiàn)在傳統(tǒng)繪畫圖式上，屬于淺層次的融合；觀念的變異主要表現(xiàn)在對于本土文化精神的汲取上，屬于深層次的融合。

二、油畫創(chuàng)作如何融入中國繪畫傳統(tǒng)元素

中國油畫借鑒了西方不同風格的藝術流派，在油畫的語言上進行了許多的嘗試和創(chuàng)新，經歷了眾多的歷練和探索，逐漸形成了自己獨特的油畫藝術體系。中國油畫在東方文化語境上要彰顯出民族性，融貫中西，以在藝術語言中找到適合中國傳統(tǒng)美學的內涵。具體而言，在技術層面上要學習、掌握和改造西方油畫技法，在文化層面上要注重中國本土的審美觀念和民族精神，摒棄那種簡單套用傳統(tǒng)中國畫模式的表面化的民族形式，爭取從技法到觀念上對中西藝術進行深層的融合，從而創(chuàng)造出一種富有本土文化精神和時代感的個性化的油畫風格。

1. 融合中國化題材

隨著經濟全球化的推進，中國當代的油畫藝術正漸漸走向世界舞臺，如何向世界展示出中國油畫的特色，如何在世界油畫藝術中獨樹一幟，就是我們要思考的問題。如何讓油畫帶有中國味道，題材的中國化就是一種重要方式。例如由藝術家解玉寶創(chuàng)作的安徽查濟古鎮(zhèn)寫生油畫作品，描繪的是查濟古鎮(zhèn)的一處風景，畫面富有層次感和立體感，獨特的馬頭墻將江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美景色展現(xiàn)了出來，別有一番中國韻味。此外，不同國家的人物有著不同的特征、氣質，從他們的外貌、服飾等方面都可以顯現(xiàn)出來，中國的人物油畫作品多以中國人為描繪對象，從而展現(xiàn)出了獨特的東方韻味。例如由藝術家徐小稀創(chuàng)作的人物油畫《歲月》，作品充滿了女性特有的細膩婉約，透露出一種如詩如畫的氣息，將東方女性特有的氣質與神韻表現(xiàn)的淋漓盡致，具有濃郁的東方風情，具有很強的藝術觀賞性。

2.融合中國傳統(tǒng)繪畫技法

在繪畫技法方面，創(chuàng)作者可以將油畫的厚涂技法與傳統(tǒng)繪畫的渲染技法相結合，把傳統(tǒng)繪畫的水性顏料調和到如同油性顏料的狀態(tài)，使作品具有顯著的“糅合”特征：既保留西方寫實手法、焦點透視的處理方法和油畫的厚涂技法，又要在布局和意境方面汲取中國畫的表現(xiàn)方法，從而使油畫具有中國畫的神韻。

3.融合中國傳統(tǒng)繪畫的氣勢和意境

氣勢和意境是中國傳統(tǒng)藝術的精髓。簡言之，氣勢是作品的內在氣韻或者說作者的精神氣質的外在表現(xiàn)，意境是作者的主觀情感、意象與外界的客觀景物、物象互相交融形成的藝術境界。油畫要融入中國傳統(tǒng)元素就要注重建立大的框架和構成，要求畫面具有整體特色，探尋與內在主旨的切合，要能呈現(xiàn)出作品的“氣勢”和“意境”，使作品具有較強的形式感和節(jié)律性。

當然，如果繪畫只有氣勢而沒有意境，則難免流于空疏膚淺，缺乏醇厚含蓄的韻味。在大氣勢的構圖基礎之上，還要有抒情詩的意境。中國油畫追求的是表達精神和情感，并把它融于作品的形象和意境當中，使油畫的意境有抒情詩般的韻味，比如要有李白的清新俊逸，杜甫的沉郁頓挫，或花間詞派的婉約幽微等。

三、油畫中國化的理性思考

中國畫與油畫是世界并行的兩大畫種，其表達方式完全不同：油畫是理性的、寫實的、準確的，中國畫是感性的、寫意的、模糊的；油畫是造型藝術，關注的是體積與空間，中國畫是線條藝術，看重筆墨與美感。雖然油畫傳入中國已多年，但是油畫在中國還較年輕，要解決民族化問題，還需要一定的時間，不能求之過急。我們不能簡單化地要求在油畫創(chuàng)作中故意采用中國白描作為油畫基礎來解決民族化問題。中國畫和油畫各有其特點和長處，油畫作為西方的產物，其根本還是要以西方創(chuàng)作技法為準，然后逐步實現(xiàn)中國化。文化藝術不可強求統(tǒng)一，要遵循其自身規(guī)律。中國人畫油畫，作者的文化修養(yǎng)要根植于民族文化、表現(xiàn)民族氣派、民族精神是自然而然的應有之義，所以油畫家同樣要學習國學，提高文化修養(yǎng)。中國油畫只有具有獨特的東方情韻、中國精神，自然會受人尊重，才有資格立于世界藝術之林。

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