（鞍山師范學(xué)院音樂學(xué)院 114005）

一、音樂與文學(xué)完美的融合

在這些浪漫主義音樂家中，舒伯特等人是最早的，真正意義上遺棄了已有的美學(xué)形式，使得這時(shí)期的藝術(shù)歌曲無(wú)論在音樂形式、體裁風(fēng)格、旋律特點(diǎn)等方面較以前有了本質(zhì)的不同，做到了文學(xué)詩(shī)詞與音樂完美的結(jié)合，對(duì)藝術(shù)歌曲發(fā)展起到了決定性的作用。舒伯特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“歌德在文學(xué)創(chuàng)作方面有著很深的造詣，沒有他作品的給養(yǎng)也就沒有我的成功”。所以舒伯特在藝術(shù)歌曲上的成就是扎根于那些浪漫主義詩(shī)人文學(xué)作品肥沃的土壤里。舒伯特在作品的創(chuàng)作時(shí)，不僅把優(yōu)美的詩(shī)詞放了進(jìn)來(lái)，并且不斷發(fā)掘詩(shī)詞的內(nèi)涵，重視了詩(shī)歌的內(nèi)容所能表達(dá)的意境。在創(chuàng)作手法上，無(wú)論是外面的襯托還是內(nèi)心的描繪，都注重追求和強(qiáng)化詩(shī)詞的意蘊(yùn)和隱含在內(nèi)心里的感受，使其成為在詩(shī)歌基礎(chǔ)上再一次被創(chuàng)造的藝術(shù)。例如在《冬之旅》中，舒伯特在歌曲的第一段中，用歡快而又富的大調(diào)旋律配上富有詩(shī)意的歌詞，襯托出冬夜里雪花落下時(shí)安靜又和諧的氣氛；當(dāng)進(jìn)入到歌曲的第二段，歌詞把那種安靜美麗帶到殘酷的現(xiàn)實(shí)中來(lái)，但他并沒有繼續(xù)使用已有的轉(zhuǎn)調(diào)手法，而是獨(dú)具一格的使用了同主音小調(diào)，來(lái)表現(xiàn)那種悲傷、憂郁，但最能打動(dòng)人的是歌詞中的“我夢(mèng)見了無(wú)數(shù)鮮花，開放在五月的原野……但那雄雞的啼鳴，把我從夢(mèng)中驚醒”，這種內(nèi)心的憂傷和失落，被描繪得淋漓盡致，使文學(xué)詩(shī)詞和音樂之間很好的結(jié)合在一起，繼而展現(xiàn)出一種富有感染力的音樂形式。

他這種重視音樂與文學(xué)詩(shī)詞完美結(jié)合所產(chǎn)生的影響力和他在音樂中獨(dú)具匠心的運(yùn)用了新穎的表現(xiàn)技法，繼續(xù)深化了文學(xué)詩(shī)詞帶有的情感和境遇，使得藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)力、感染力提升到了一個(gè)新的高點(diǎn)。

二、創(chuàng)造性的鋼琴伴奏

在舒伯特的藝術(shù)歌曲中實(shí)質(zhì)性的改變還有新形式的鋼琴伴奏。在以往的歌曲中鋼琴伴奏的表現(xiàn)形式是簡(jiǎn)單的作為一種輔助和襯托，并沒有展現(xiàn)出其特殊的表達(dá)能力，而舒伯特針對(duì)作品整體和音樂內(nèi)容發(fā)掘了一種新的創(chuàng)作手段——新形式的鋼琴伴奏，對(duì)表達(dá)音樂形象，展現(xiàn)歌詞內(nèi)涵的同樣起到了重要的作用。這種新形式的鋼琴伴奏，在文學(xué)詩(shī)詞與音樂之間不但起到了一種外景的烘托作用，并且惟妙惟肖地描繪出人物心理的變化，從而藝術(shù)歌曲的藝術(shù)價(jià)值得到了提升。所以后人認(rèn)為舒伯特藝術(shù)歌曲中新形勢(shì)的鋼琴伴奏從氛圍上超越了音樂本身的美。

例如《死神與少女》，在歌曲的前奏中，鋼琴在低音部分很生動(dòng)地模仿了死神的到來(lái)，描繪出死神的腳步是那么沉寂，體現(xiàn)出人們對(duì)死神的畏懼感，這時(shí)的低音部分的伴奏是對(duì)死神的描述，當(dāng)進(jìn)行到高音部分時(shí)，少女突然發(fā)出一聲尖叫表現(xiàn)出其十分畏懼的心里。當(dāng)唱到“我依然年輕”時(shí)，旋律中巧妙的運(yùn)用了兩個(gè)小三度，表現(xiàn)了少女對(duì)生的期望，當(dāng)樂曲進(jìn)行到第二段時(shí)，運(yùn)用了同音且反復(fù)的音調(diào)讓人感覺到死神是那么的冷酷無(wú)情，可是讓人覺得惋惜的是最后死神竟然勝利了，這時(shí)整個(gè)歌曲收尾處運(yùn)用了大調(diào)元素來(lái)代表結(jié)束。之所以說(shuō)舒伯特作品中鋼琴伴奏具有特殊的表達(dá)能力，是因?yàn)樗`活的運(yùn)用了鋼琴伴奏來(lái)烘托詩(shī)詞中那些只能體會(huì)到但卻無(wú)法說(shuō)出的話，這些都加強(qiáng)了對(duì)歌曲藝術(shù)中人物內(nèi)心的描繪。又如在《小夜曲》里，“歌聲也會(huì)使你感動(dòng)，來(lái)吧，親愛的！愿你傾聽我的歌聲”，這是此曲的高潮部分，此時(shí)人發(fā)出的聲音與鋼琴伴奏的聲音完美的疊加，描繪出了主人公急切又渴望的心態(tài)。在整個(gè)歌曲的進(jìn)行中，歌詞的句與句之間頻繁出現(xiàn)的鋼琴間奏是對(duì)對(duì)方心靈的呼喚，展現(xiàn)了主人公歌唱的同時(shí)又期待著心上人的回復(fù)，使他想說(shuō)而又沒有能說(shuō)出的話得到了詮釋。

同時(shí)，舒伯特在創(chuàng)作時(shí)會(huì)根據(jù)歌曲的所要表達(dá)的內(nèi)容，用鋼琴來(lái)彌補(bǔ)歌曲中沒能表達(dá)的景象，例如寂靜的叢林、寒冷的夜晚、飛馳的駿馬、少女的腳步聲等，并且鋼琴伴奏還揭示了人物心理的動(dòng)向，如高興、憤怒、興奮、悲傷、期望、失望等，因此在鋼琴伴奏的烘托下人物的各種情感得到了很好的展現(xiàn)；還有，他還很成功的運(yùn)用鋼琴伴奏來(lái)描繪出了一些帶有襯托性的色彩，如快樂時(shí)的明亮、悲傷時(shí)幽暗、懵懂時(shí)的朦朧等。這種別具一格的創(chuàng)作手法使得歌曲產(chǎn)生了人與情與景互相交融的藝術(shù)效果。所以說(shuō)，這種新形式的鋼琴伴奏，是舒伯特整個(gè)藝術(shù)歌曲不可缺失的有機(jī)部分，在舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作過(guò)程中，鋼琴的節(jié)奏不單單起了連接性作用，并且還能夠展現(xiàn)人物內(nèi)心情感，這種表現(xiàn)手法使得藝術(shù)歌曲的表達(dá)能力得到了進(jìn)一步的提升。

三、注重歌曲的易唱性

人們之所以會(huì)喜歡舒伯特的音樂，是因?yàn)樵谑娌亓粝碌牡膸装偈姿囆g(shù)歌曲當(dāng)中，大部分是以其極佳的歌唱性和營(yíng)造著美麗的意境而聞名。在其歌曲中充分的體現(xiàn)了詩(shī)詞和音樂的結(jié)合，這種結(jié)合使得藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)力得到了提升，著重地表現(xiàn)了人的內(nèi)心感受，且其詩(shī)意濃厚從而表達(dá)的情感也真摯，音韻又和諧所以受到了很多人的喜歡。舒伯特善于使用短而精的歌曲形式，來(lái)表達(dá)豐富又深厚的情感體會(huì)，正像在他的作品中藝術(shù)歌曲留在抒情小曲的體裁之中，同時(shí)還引鑒了傳統(tǒng)的民間歌舞，使歌曲旋律的表現(xiàn)力順從于詩(shī)歌情感的起伏，這樣唱起來(lái)就極易上口，如《野玫瑰》《鱒魚》；還有的歌曲如流水般的自然流暢，如《軍隊(duì)進(jìn)行曲》等。他的藝術(shù)歌曲中不僅帶著浪漫主義特征，并且在旋律上一直散發(fā)著和藹、純潔、敏銳的氣息，很容易激起稍帶有惆悵的色調(diào)。演唱者只要在演唱之前反復(fù)的去理解歌詞并掌握其要表達(dá)的情感和其帶有的韻腳、氣息就能夠很好的演唱。

在舒伯特藝術(shù)歌曲中其篇幅一般并不長(zhǎng)，且?guī)в泻軓?qiáng)的文學(xué)性。舒伯特受文學(xué)思潮的影響，再加其喜愛這些浪漫派作家的作品，所以舒伯特的藝術(shù)歌曲中的歌詞大都選自那些作家的作品，例如歌德、雨果等，使得他在創(chuàng)作歌曲時(shí)有了豐富的詞匯可以去選擇，但重要的是，浪漫主義文學(xué)所表達(dá)了和諧、激昂、色彩、自由、以及個(gè)性的特點(diǎn)，這對(duì)他的作品產(chǎn)生了很大了影響。尤其是歌德的作品，他認(rèn)為歌德的詩(shī)歌可以很好的詮釋他和藝術(shù)歌曲之間的聯(lián)系。舒伯特從這些文學(xué)家的作品中得到了給養(yǎng)，并把這些內(nèi)涵所要表達(dá)意境的注入到他的作品中，使其帶有很強(qiáng)的情感力量，同時(shí)舒伯特的歌曲還給人一種含蓄沉穩(wěn)的感覺。加之，舒伯特對(duì)詩(shī)歌的理解非常的到位，并能夠運(yùn)用豐富的音樂表現(xiàn)手法將音樂與詩(shī)歌結(jié)合到了一起，充分的找到了詩(shī)歌所想表達(dá)的情感內(nèi)涵，使詩(shī)中能體會(huì)到歌所表達(dá)的情，從歌曲中能感受到詩(shī)所表達(dá)的意。如《美麗的美麗的磨坊女》中，所用的詞是摘自穆勒的詩(shī)，這首詩(shī)所表達(dá)的是作者的生活與自然之間的關(guān)系，貼近生活，雖說(shuō)描述的是少年的胸懷和田園生活的寫作，但可以使人們?nèi)菀椎穆?lián)想到詩(shī)人的內(nèi)心世界。如此美的結(jié)合，使得聽到的人們得到了現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法做到的情緒宣泄。

舒伯特的藝術(shù)歌曲得到了大眾的認(rèn)可不單是因?yàn)槠湟壮院妥⒅厍楦械谋磉_(dá)，也在于他的創(chuàng)作手法新穎，給每個(gè)描述的事物都找到了不重復(fù)的特點(diǎn)。同時(shí)，在作品的音調(diào)上，舒伯特也做了改變，他沿用了維也納18世紀(jì)的專業(yè)音樂語(yǔ)言，使其與當(dāng)時(shí)新的民族世俗音調(diào)相結(jié)合，也就是舒伯特把世俗歌曲和當(dāng)時(shí)的民俗歌曲融合在了一起，以此來(lái)完成藝術(shù)歌曲在音調(diào)上的變革，繼而展現(xiàn)了藝術(shù)歌曲新的一面。

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