山西 薛晉文

編 輯:趙斌 mzxszb@126.com

馬年春晚在形式上作了許多創(chuàng)新，其藝術(shù)創(chuàng)新的獨(dú)特嘗試值得梳理和總結(jié)。

將春晚內(nèi)涵植入故事情節(jié)

開(kāi)場(chǎng)短片《春晚是什么》，以及擔(dān)綱節(jié)目承上啟下的故事短片，在春晚史上皆屬首創(chuàng)。短短幾分鐘，采百家之言，解春晚之惑，釋導(dǎo)演之煩，其承載的內(nèi)容包羅萬(wàn)象，對(duì)春晚的看法各有千秋，既重申了春晚的主題，又傾訴了春晚的苦衷，同時(shí)是自衛(wèi)和自嘲的妙招，對(duì)吐槽者高懸免戰(zhàn)牌。這種將春晚內(nèi)涵融入故事、將故事融入節(jié)目的做法很新穎，讓普通觀眾對(duì)春晚內(nèi)涵的認(rèn)識(shí)不再抽象，喚起了個(gè)體對(duì)生命意義和價(jià)值的自覺(jué)追尋。人們對(duì)年俗的理解超越了簡(jiǎn)單的回家過(guò)年，背后蘊(yùn)藏著厚重的文化傳統(tǒng)與民族精神。故事短片無(wú)疑強(qiáng)化和重申了春晚的內(nèi)容主軸，提醒觀眾節(jié)目將圍繞內(nèi)容主軸而展開(kāi)。節(jié)目之間穿插的故事短片，實(shí)際上是節(jié)目?jī)?nèi)容承上啟下的“過(guò)渡段落”，既承續(xù)了前面的節(jié)目?jī)?nèi)容，又開(kāi)啟了后面的節(jié)目主題，承擔(dān)了主持人出場(chǎng)過(guò)渡的任務(wù)，起到了連貫節(jié)目?jī)?nèi)容、補(bǔ)充節(jié)目敘事和節(jié)目過(guò)渡自然的作用，彌合了節(jié)目段落、篇章之間的縫隙和隔膜，可謂一箭三雕之功效。借助故事短片，無(wú)疑減少了主持出場(chǎng)的隔斷，體現(xiàn)了大型綜藝晚會(huì)“弱化主持”或“去主持”的種種可能。弱化主持的做法實(shí)際上是對(duì)“主持”窠臼的突圍，多年來(lái)，春晚主持近似于傳達(dá)主流意識(shí)形態(tài)的固有符號(hào)，莊重有余、地氣不足，主持人時(shí)有拿腔拿調(diào)的架勢(shì)，充溢著主流話語(yǔ)和精英話語(yǔ)的“皇家氣派”，市井話語(yǔ)和堂會(huì)氣氛不夠濃郁，民間風(fēng)味和通俗話語(yǔ)不夠入味。春晚主持的有限“解放”，實(shí)際上為春晚創(chuàng)新騰出了空間，主持功能的弱化和對(duì)白的減少，意味著新的媒介將登堂入室，于是故事短片的新形式應(yīng)運(yùn)而生。馬年春晚證明:綜藝晚會(huì)中短片銜接比人為串聯(lián)好，主持人真情比矯情好、低姿態(tài)比假崇高好。

將電影美學(xué)融入綜藝節(jié)目

對(duì)于馬年春晚，有論者對(duì)小彩旗的設(shè)置提出了異議，甚至頗有“憐香惜玉”之感。在我看來(lái)，小彩旗的創(chuàng)意是本屆春晚的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，小彩旗更像是電影中的隱喻蒙太奇，主創(chuàng)者借此將抽象的時(shí)間具體化，將連續(xù)轉(zhuǎn)動(dòng)與時(shí)光的綿延不絕作比，四小時(shí)的轉(zhuǎn)動(dòng)意味著“一夜連雙歲”的斗轉(zhuǎn)星移，也轉(zhuǎn)出了個(gè)體面對(duì)時(shí)間的無(wú)奈和感傷。我們何時(shí)曾看清時(shí)間并能夠攫住時(shí)光？只不過(guò)從時(shí)間中看出了自己的滄桑變化，并發(fā)出時(shí)光易逝和人生易老的無(wú)奈感嘆。小彩旗的象征和隱喻效果妙不可言，倘若主創(chuàng)沒(méi)有電影方面的功夫，恐怕難有如此出彩的妙招。

另外，春晚LED顯示屏的畫(huà)面宛若商業(yè)大片，節(jié)目《萬(wàn)馬奔騰》《天下黃河九十九道彎》中，奔騰的駿馬和黃河瀑布極具視聽(tīng)沖擊力和震撼力，這樣的畫(huà)面植入電影大片亦毫不遜色。而且，春晚節(jié)目中的故事短片實(shí)際上是一部部微電影，其畫(huà)面質(zhì)量和鏡頭語(yǔ)言可圈可點(diǎn)，特寫(xiě)鏡頭尤其令人印象深刻，既增強(qiáng)了視覺(jué)效應(yīng)，又激發(fā)了觀眾的情感共鳴。一個(gè)優(yōu)質(zhì)鏡頭能勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)的濃情表達(dá)，能最大限度地發(fā)揮“形象大于思想”的煽情作用。短片中對(duì)白很少，三言?xún)烧Z(yǔ)頃刻間即讓人熱淚盈眶。還是羅伯特·麥基說(shuō)得好:“對(duì)電影對(duì)白寫(xiě)作的最好忠告就是不寫(xiě)。只要能夠創(chuàng)造出一個(gè)視覺(jué)表達(dá)，就絕不要寫(xiě)對(duì)白?！保ā裁馈沉_伯特·麥基:《故事:材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，周鐵東譯，中國(guó)電影出版社2001年版，第461頁(yè)）

馬年春晚不僅有大片畫(huà)面、微電影，而且還巧借紀(jì)錄片的人文性升華內(nèi)容主題?！毒﹦　肥?013年中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要收獲，創(chuàng)作者借此去客串和介紹出場(chǎng)節(jié)目《同光十三絕》，瞬間將節(jié)目回溯到歷史深處，讓人頓感京劇藝術(shù)不僅源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而且底蘊(yùn)深厚。藝術(shù)的興衰與民族命運(yùn)、時(shí)代變遷緊密相連，憑借紀(jì)錄片的人文性，小節(jié)目蘊(yùn)含的大氣象著實(shí)讓人蕩氣回腸。創(chuàng)作者在嘗試將電影、紀(jì)錄片與大型綜藝晚會(huì)深度融匯，借助兄弟藝術(shù)為綜藝晚會(huì)注入新的形式和內(nèi)容，這種創(chuàng)意將載入春晚史冊(cè)，可能掀起綜藝節(jié)目蛻變轉(zhuǎn)型的又一場(chǎng)革命。

將形式上升為內(nèi)容

依照慣例，春晚會(huì)將年度政治生活和社會(huì)生活中的熱詞滲透于節(jié)目之中，凸顯春晚的意識(shí)形態(tài)色彩和民生情懷。話題元素猶如一根紅線，貫串于春晚的節(jié)目始終，但話題的搭配能否起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，對(duì)于整臺(tái)晚會(huì)的成敗至關(guān)重要。本屆春晚將勵(lì)志、空巢、選秀、懷舊、國(guó)學(xué)、飛天和中國(guó)夢(mèng)等元素進(jìn)行精致巧妙的搭配，與晚會(huì)“真誠(chéng)、溫暖和振奮”的主題定位相吻合，沒(méi)有撒胡椒面和裝點(diǎn)門(mén)面的痕跡，為春晚的人文內(nèi)涵表達(dá)起到了四兩撥千斤的作用。換句話說(shuō)，這些年度話題濃縮了現(xiàn)代性發(fā)展的困惑、糾結(jié)和希冀，它們是國(guó)民愿望和發(fā)展希望的集中體現(xiàn)。春晚關(guān)注這些話題，本質(zhì)上是對(duì)個(gè)體生命的尊重和關(guān)切。

節(jié)目短片中的意象之美為內(nèi)容升華貢獻(xiàn)不小。春聯(lián)、窗花、餃子、年糕、中國(guó)結(jié)、紅包，還有倚門(mén)翹首盼兒歸的老母親本身都屬于意象，創(chuàng)作者賦予意象以年俗、鄉(xiāng)愁、團(tuán)聚和溫暖的真情實(shí)感。這些意象經(jīng)過(guò)人物的演繹和音樂(lè)的烘托，情景交融和韻味無(wú)窮的詩(shī)意空間勃然而生，意境之美隨即浮動(dòng)升騰。面對(duì)現(xiàn)代性的腳步以及文化傳統(tǒng)的消失，生命存在的價(jià)值令人惶恐不安；面對(duì)貼春聯(lián)、掛紅燈和小孩盼年到的歡呼，不同的人會(huì)生發(fā)出各異的歲月與身世之嘆……它們共同編織出一幅含蓄蘊(yùn)藉的年俗風(fēng)情畫(huà)。

一言以蔽之，馬年春晚在形式上作出了許多創(chuàng)新，馮小剛導(dǎo)演對(duì)電影藝術(shù)的大膽運(yùn)用給春晚增色不少，相信對(duì)以后的春晚有著寶貴的借鑒意義。