郝偉智

[摘 要]觸鍵是鋼琴演奏的重要環(huán)節(jié)之一，觸鍵技巧的應(yīng)用，是鋼琴演奏的一個(gè)十分重要的命題。本文從觸鍵技巧的必要性、觸鍵技巧的多樣性、觸鍵技巧的原則性三大理論層面，對(duì)鋼琴演奏中觸鍵技巧的應(yīng)用這一重要命題，進(jìn)行全面系統(tǒng)、深入細(xì)致的研究。

[關(guān)鍵詞]鋼琴觸鍵 技巧 應(yīng)用 多樣性 原則

觸鍵是鋼琴演奏中的一個(gè)十分重要的藝術(shù)環(huán)節(jié)，觸鍵技巧的應(yīng)用，是鋼琴演奏中的一個(gè)十分重要的藝術(shù)命題，而這種技巧應(yīng)用的本身，又是一項(xiàng)全方位、系列化、深層次、高水準(zhǔn)的復(fù)雜系統(tǒng)工程。

具體而言，對(duì)這一復(fù)雜系統(tǒng)，可以分解為以下三大層面進(jìn)行全面系統(tǒng)、深入細(xì)致的研究。

一、觸鍵技巧的重要性

鋼琴演奏觸鍵技巧應(yīng)用的第一個(gè)層面，是觸鍵技巧的重要性。這是一個(gè)“軟系統(tǒng)”，屬于藝術(shù)思想與音樂(lè)觀念范疇。然而這又是一個(gè)不容小視的系統(tǒng)，因?yàn)樗枷雭?lái)源于客觀實(shí)踐，反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)又指導(dǎo)客觀實(shí)踐。只有充分地認(rèn)識(shí)到觸鍵技巧的重要性，才能在鋼琴演奏中，積極、主動(dòng)、創(chuàng)造性地運(yùn)用觸鍵技巧。

鋼琴琴弦的發(fā)音，是由氈槌擊打而來(lái)的，而氈槌的運(yùn)動(dòng)又由觸鍵而成。因此，“觸鍵就是演奏包括鋼琴在內(nèi)的所有鍵盤樂(lè)器時(shí)手指與鍵的接觸方式。手指按鍵時(shí)不同速度、力度、姿態(tài)等，都會(huì)影響發(fā)音音質(zhì)及音與音之間的連貫與間斷，從而產(chǎn)生不同的音樂(lè)效果?！瓘哪撤N意義上說(shuō)，觸鍵是鋼琴演奏的關(guān)鍵，一方面，它直接決定聲音的快慢、強(qiáng)弱、高低，是一個(gè)演奏技術(shù)問(wèn)題；另一方面，它又關(guān)系到樂(lè)思與風(fēng)格的表現(xiàn)等重要問(wèn)題，所以必須予以高度重視?！雹俣|鍵技巧，則是觸鍵技術(shù)的升級(jí)。

尤其須要重視的是，觸鍵直接決定著鋼琴演奏的音色。音色是音樂(lè)演奏的最主要表現(xiàn)手段，就如同繪畫藝術(shù)的色彩一樣。也就是說(shuō)，觸鍵技巧通過(guò)色彩呈現(xiàn)，直接決定著整個(gè)鋼琴演奏的藝術(shù)水準(zhǔn)。

由此可見(jiàn)，觸鍵技巧的應(yīng)用在整個(gè)鋼琴演奏中，占有十分重要的藝術(shù)地位，也起著十分重要的藝術(shù)作用。

二、觸鍵技巧的多樣性

鋼琴演奏觸鍵技巧應(yīng)用的第二個(gè)層面，是觸鍵技巧的多樣性。這是一個(gè)“硬系統(tǒng)”，也是一個(gè)“實(shí)體工程”。

具體來(lái)說(shuō)，觸鍵技巧的多樣性，又分兩個(gè)方面：

（一）觸鍵方式的多樣性

鋼琴演奏的觸鍵，有多種方式，每一種方式都有其不同的方法與不同的聲音效果，其中主要有以下四種觸鍵方式：

1、指力觸鍵。這是用手指之力進(jìn)行觸鍵的方式，其技術(shù)要點(diǎn)是：用前臂肌肉相連的肌腱把手指往下拉，通過(guò)肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)帶動(dòng)掌關(guān)節(jié)、指關(guān)節(jié)，完成下鍵動(dòng)作。當(dāng)肌腱松回時(shí)，再由肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)帶動(dòng)掌關(guān)節(jié)、指關(guān)節(jié)，使手指與琴鍵回復(fù)到原狀。這種觸鍵方式運(yùn)動(dòng)量最小。但這種觸鍵方式應(yīng)用范圍并不廣泛，只用于產(chǎn)生較弱層次的音響和演奏精致典雅的樂(lè)段或創(chuàng)造纖弱的伴奏效果時(shí)。

2、手力觸鍵。這是運(yùn)用手部之力進(jìn)行觸鍵的方式，其技術(shù)要點(diǎn)是：“手的朝下動(dòng)作，手和手指部都從腕部下鍵，手腕在下鍵的一剎那有自然拱起的傾向。要注意做到：上臂放松；肘部在體側(cè)；前臂稍抬起，以便手腕活動(dòng)自如；手腕要簪徹底放松；手指下鍵要穩(wěn)固，力避‘拍打?！雹谶@種觸鍵方式應(yīng)用范圍最廣，可以演奏各種音階、琶音與各種復(fù)雜音型的快速樂(lè)段以及和弦與八度等。

3、臂落觸鍵。這是用臂力觸鍵的方式，其技術(shù)要點(diǎn)是：按演奏樂(lè)曲要求的力度，前臂或全臂突然下落，使要演奏的一個(gè)或幾個(gè)琴鍵在下落動(dòng)作中被‘推下，彈出所要彈出的聲音，而不是‘敲下。

4、全臂觸鍵。這是上臂、前臂、手腕、手、手指緊密結(jié)合、有機(jī)統(tǒng)一的觸鍵方式，其技術(shù)要點(diǎn)是：作用于琴鍵之上的力的來(lái)源是肩部肌肉，這種觸鍵方式僅在按下琴鍵的過(guò)程中存在，而下鍵之后各部分肌肉都要放松，尤其是腕部肌肉更要放松。這種觸鍵方式應(yīng)用于力度大的樂(lè)句與歌唱性旋律的演奏中。

（二）觸鍵技巧的多樣性

觸鍵技巧有許多種，其中主要有以下幾種：

1、運(yùn)用指尖部位的觸鍵技巧。即用手指二關(guān)節(jié)以下與鍵盤基本上成垂直狀的觸鍵。其觸感靈敏，琴鍵起落迅速。其音色清脆、純凈透明。應(yīng)用于表現(xiàn)輕松歡快樂(lè)曲的演奏。

2、運(yùn)用手指指面多肉部位的觸鍵技巧。即用手指第二關(guān)節(jié)以下與鍵盤基本成銳角狀的觸鍵。其演奏的音色細(xì)膩、柔和。

3、速度變化的觸鍵技巧。觸鍵速度的快慢與聲音的力度強(qiáng)弱成正比，同時(shí)，觸鍵速度的變化也決定著聲音的明暗、剛?cè)?、顆粒性與連貫性、柔和性。

4、力度變化的觸鍵技巧。觸鍵力度的大小也與聲音的力度強(qiáng)弱成正比，不同的觸鍵力度會(huì)有不同的聲音效果。

5、深度變化的觸鍵技巧。不同的觸鍵深度也有不同的聲音效果：觸鍵深、音色豐滿、厚實(shí)；觸鍵淺，音色飄渺。

由此可見(jiàn)，觸鍵技巧是多種多樣的，可謂萬(wàn)紫千紅，各有特點(diǎn)。

三、觸鍵技巧的原則性

鋼琴演奏觸鍵技巧應(yīng)用的第三個(gè)層面，是觸鍵技巧的原則性。這是一個(gè)保證系統(tǒng)。

鋼琴演奏觸鍵應(yīng)用的原則，指的是應(yīng)當(dāng)遵守和堅(jiān)持的法則或準(zhǔn)繩，它對(duì)于觸鍵技巧的應(yīng)用，具有重要的指導(dǎo)意義。

具體來(lái)講，觸鍵技巧應(yīng)用的原則，有以下主要幾項(xiàng)：

（一）有力性

無(wú)論何種觸鍵技巧，其核心都是重力最終體現(xiàn)在手指上，所以有力性就成為鋼琴演奏觸鍵技巧應(yīng)用的第一個(gè)原則。有人說(shuō)：“手指要像榔頭一樣。”也有人講：“手指要立起來(lái)，站起來(lái)?！闭f(shuō)的都是重力轉(zhuǎn)化為聲音的道理?！颁撉?gòu)椬嗾f(shuō)到底就是將人體的某種重量以特有的、多樣化的方式轉(zhuǎn)化為各種聲音的創(chuàng)造過(guò)程。”③所以必須以有力性為重要的觸鍵技巧應(yīng)用的原則。

（二）“點(diǎn)感”性

鋼琴演奏觸鍵的用力，是瞬間點(diǎn)狀的活力，之所以成為“點(diǎn)狀”，是因?yàn)橛昧性谝粋€(gè)點(diǎn)上?！包c(diǎn)”在幾何學(xué)中只有位置而沒(méi)有長(zhǎng)、寬、高，但是它卻支持著全部力。俗話說(shuō)：“立柱撐千斤”就因?yàn)榱⒅⒂谝粋€(gè)“點(diǎn)”上。鋼琴發(fā)音也是一個(gè)“點(diǎn)”，即位置。因此，觸鍵技巧的應(yīng)用必須以“點(diǎn)感性”為重要原則之一。

（三）靈活性

觸鍵的“活力”，就是有生命、有靈魂的一種力，這需要演奏者觸鍵的靈活性來(lái)體現(xiàn)。有人說(shuō)：“鋼琴演奏是十個(gè)手指在鍵盤上跳舞：鍵盤就是‘舞臺(tái)，手指就是舞蹈‘演員?！边@比喻十分精辟恰當(dāng)。觸鍵時(shí)手指的動(dòng)作千變?nèi)f化，正如不同的舞步一樣。因此，靈活性也成為鋼琴演奏觸鍵技巧應(yīng)用的重要原則之一。

（四）表現(xiàn)性

鋼琴觸鍵技巧的應(yīng)用，最高任務(wù)是為了在鋼琴演奏中表現(xiàn)鋼琴作曲服務(wù)，所以表現(xiàn)是觸鍵技巧應(yīng)用的最為重要的原則。

觸鍵技巧表現(xiàn)鋼琴作品，又分為兩個(gè)層面：

一個(gè)層面是表現(xiàn)鋼琴作品思想內(nèi)容，這是鋼琴作品內(nèi)部諸要素的總和，其中主要有題材、主題思想、形象（人物形象、動(dòng)物形象、植物形象、景物形象、器物形象等）、事件、情感。而重中之重是通過(guò)觸鍵技巧的應(yīng)用表現(xiàn)作品中的情感。因?yàn)榍楦惺前ㄤ撉僖魳?lè)在內(nèi)的所有音樂(lè)藝術(shù)的生命與靈魂。對(duì)于這一點(diǎn)，古今中外的音樂(lè)家與美學(xué)家早已有過(guò)許多精辟的論述。德國(guó)著名美學(xué)家黑格爾說(shuō)：“音樂(lè)是心情的藝術(shù)，它直接針對(duì)著心情?！雹苄傺览髑壹驿撉偌依钏固匾舱f(shuō)：“……音樂(lè)是不假任何外力，直接沁人心脾的最純的感情的火焰；它是從口吸入的空氣，它是生命的血管中流通著的血液。感情在音樂(lè)中獨(dú)立存在，放射光芒。”⑤為了通過(guò)觸鍵技巧表現(xiàn)作品的情感，演奏者必須開動(dòng)自身的“軟系統(tǒng)”，開發(fā)自身的“軟實(shí)力”，即對(duì)作品中的情感先有體驗(yàn)，然后再進(jìn)行“以情帶聲，聲情并茂”的演奏，把這種情感表現(xiàn)出來(lái)，以引起聽(tīng)眾的情感共鳴，收到“以情動(dòng)情”的審美效果。也就是說(shuō)，要以“心動(dòng)”帶動(dòng)“指動(dòng)”，再以“指動(dòng)”帶動(dòng)觸鍵技巧，而觸鍵技巧反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)又體現(xiàn)“心動(dòng)”，如此形成一個(gè)良性循環(huán)。

另一個(gè)層面是表現(xiàn)鋼琴作品的藝術(shù)形式。藝術(shù)形式與思想內(nèi)容是相同步、相匹配的，二者構(gòu)成一對(duì)范疇。內(nèi)容決定形式，形式為內(nèi)容服務(wù)并對(duì)內(nèi)容具有反作用。既沒(méi)有無(wú)形式的內(nèi)容，也沒(méi)有無(wú)內(nèi)容的形式。鋼琴作品的藝術(shù)形式，由體裁、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言（旋律、節(jié)奏、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式、調(diào)性等）、藝術(shù)手法、藝術(shù)風(fēng)格等。觸鍵技巧表現(xiàn)鋼琴作品的藝術(shù)形式，以語(yǔ)言為重要手段，以風(fēng)格為重點(diǎn)。也就是說(shuō)，觸鍵技巧首先是通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)的。而藝術(shù)風(fēng)格則是作曲家和演奏者在藝術(shù)創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)特色。一方面，不同作曲家的不同作品有不同的風(fēng)格，另一方面不同音樂(lè)流派的鋼琴作品也有不同的風(fēng)格，例如古典主義音樂(lè)的注重戲劇化的對(duì)比和沖突的風(fēng)格、浪漫主義音樂(lè)的強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)個(gè)性和情感的風(fēng)格、民族樂(lè)派的強(qiáng)化民族特色的風(fēng)格、印象樂(lè)派的視聽(tīng)一體、音畫同步的色彩化風(fēng)格、表現(xiàn)主義樂(lè)派的非現(xiàn)實(shí)重表現(xiàn)的風(fēng)格等等。

與此同時(shí)，不同的演奏者演奏同一首鋼琴曲，也要有不同的藝術(shù)風(fēng)格，以充分體現(xiàn)出對(duì)同一首作品的不同解讀和不同演繹。

而所有這種不同的藝術(shù)風(fēng)格，都必須經(jīng)同演奏者的手指在鍵盤上運(yùn)用種種不同的觸鍵技巧，才能得以具體的表現(xiàn)。

（責(zé)任編輯：楊建）

注釋：

①②王在暢著.鋼琴藝術(shù)系統(tǒng)論[M].哈爾濱：北方文藝出版社.2007.P131.

③同上.P132.

④轉(zhuǎn)引自汪流等編.藝術(shù)特征論[M].北京：文化藝術(shù)出版社1984.P246.

⑤同上.P264.

【本文為黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《探索鋼琴演奏中觸鍵技巧的應(yīng)用與研究》結(jié)題論文；項(xiàng)目編號(hào)：B212】