綠色·藍(lán)色·黑色·粉色

劉成瑞

從少年時(shí)我就養(yǎng)成了老年人才有的散步習(xí)慣，因此，每次搬家后我會(huì)很快熟悉周邊的環(huán)境。半年前我搬到這里，那時(shí)是冬天，我通常走出小區(qū)溜達(dá)到西側(cè)的高地，從這里能看到右側(cè)的機(jī)場(chǎng)輔路和左前方一片殘留的拆遷廢墟。機(jī)場(chǎng)輔路冬天荒涼，夏天變成林蔭大道。拆遷廢墟冬夏都沒有變化，但遲早會(huì)夷為平地。在這片高地，我埋了很多死亡動(dòng)物的尸體。同時(shí)，我的身體也在為死亡準(zhǔn)備，比如眼角出現(xiàn)魚尾紋，變胖……致使我不得不每天花時(shí)間在周圍奔跑。

日常中的身體附著周邊的一切，看到的，聽到的，以及空氣和水。而在現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)中，身體需要從環(huán)境中孤立出來，成為環(huán)境本身，觀眾通過進(jìn)入身體進(jìn)入藝術(shù)。去年，我陸續(xù)在日本的東京、長(zhǎng)野和大阪，以及中國(guó)的北京、成都、廣州和波蘭的盧布林做了現(xiàn)場(chǎng)表演。每一次現(xiàn)場(chǎng)都是身體全力以赴的行動(dòng)，以便把身體從環(huán)境中抽出，成為獨(dú)立的場(chǎng)域。但在非現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)中，身體需要與環(huán)境達(dá)成一致，沒有觀眾的情景中，身體的獨(dú)立存在無效或顯得極其突兀。尤其在有自然存在的環(huán)境中，身體最好理智的進(jìn)入環(huán)境，然后在環(huán)境的脈絡(luò)中尋求變化。

我為東方大家紙上展覽準(zhǔn)備的作品分三個(gè)章節(jié)：綠色，藍(lán)色和黑色。這三個(gè)章節(jié)分別在同一天的早上、下午和晚上完成，地點(diǎn)就在我生活的周圍。我沒有邀請(qǐng)觀眾，只讓路過的人看到，或者沒有觀眾?！熬G色”中我用一個(gè)早上時(shí)間筆直的站在機(jī)場(chǎng)輔路旁的樹上，多數(shù)路過的車輛經(jīng)過時(shí)會(huì)慢下來。因?yàn)榇蟓h(huán)境非常綠，我穿了一件粉色的衣服?！八{(lán)色”中，我用一個(gè)下午時(shí)間用力用手指涂一面拆遷廢墟中屹立的墻面，過程是具有儀式感的辛苦勞動(dòng)，結(jié)果像一幅抽象繪畫?！昂谏绷钗乙馔?，雖然持續(xù)時(shí)間不長(zhǎng)，但閉著眼睛聽黑色塑料袋在風(fēng)中發(fā)出的清脆的聲音時(shí)，我感到我的身體非常愚蠢。我也無法真正融入到黑夜的黑中，遠(yuǎn)處就是我居住的地方，燈火通明，身后的遠(yuǎn)處是別人居住的地方，也燈火通明。我會(huì)在草原或者山峰重做這一章節(jié)，在有完全黑色風(fēng)景的夜晚睜著眼睛做。

2005年冬天我全身涂滿泥巴赤腳繞西寧市走了一圈，痛感至今存在。我希望能通過自己的行動(dòng)，至少在身體被消費(fèi)之前撥開腐朽，找回堅(jiān)韌的記憶和開闊的想象。