中國優(yōu)秀青年人聲樂作品賞析

胥洋

摘要：在聲樂發(fā)展的歷史進(jìn)程中，它一直是音樂關(guān)鍵性的組成部分，其優(yōu)秀作品一直深受青年人的喜愛，反映著時(shí)代的呼聲，引領(lǐng)著社會(huì)文化事業(yè)的進(jìn)步。近代中國的聲樂作品反映了社會(huì)的變化和民眾的心聲，越來越貼近現(xiàn)實(shí)了。同時(shí)在西方音樂的影響下，中國聲樂作品形式多樣化，現(xiàn)代的流行歌曲逐漸成為了聲樂的主流。青年人非常喜歡和欣賞現(xiàn)代優(yōu)秀的聲樂作品并成為了現(xiàn)代聲樂產(chǎn)品消費(fèi)的主要力量，推動(dòng)了現(xiàn)代音樂產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。

關(guān)鍵詞：青年人 發(fā)展歷史 聲樂作品

對(duì)于音樂進(jìn)行簡單的概括，它包含了聲樂和器樂兩方面主要的內(nèi)容，當(dāng)然也包含歌舞、戲劇、話劇和音樂劇等表現(xiàn)形式。在其發(fā)展的歷史進(jìn)程中，聲樂一直是音樂關(guān)鍵性的組成部分，其優(yōu)秀作品一直深受青年人的喜愛，反映著時(shí)代的呼聲，引領(lǐng)著社會(huì)文化事業(yè)的進(jìn)步。

一、中國聲樂作品的發(fā)展

（一）中國聲樂作品的起源

中國的聲樂起源很早，發(fā)展的歷史也很長。早期的人們?yōu)榱嗽趧趧?dòng)中相互協(xié)同動(dòng)作、減輕疲勞，在勞動(dòng)中創(chuàng)造了有節(jié)奏的呼聲，這就產(chǎn)生了原始音樂中聲樂的萌芽。我國西漢時(shí)期的思想家和文學(xué)家劉安（公元前179～122年）主持撰寫了《淮南王》，在這部論文集中，他寫道：“今夫舉大木者，前呼‘邪許，后亦應(yīng)之，此舉重勸力之歌也。”由此可以看出，協(xié)同勞動(dòng)的節(jié)奏、勞動(dòng)呼聲以及人民模仿山林溪水與鳥獸的叫聲便產(chǎn)生了最早的聲樂節(jié)奏和音調(diào)。春秋戰(zhàn)國時(shí)代，由于生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展，聲樂文化進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段，《詩》中出現(xiàn)了大量的民歌等聲樂作品，表達(dá)了人民群眾真摯的情感和青春的活力，反映出了青年人的心聲。

（二）中國聲樂作品的發(fā)展歷史

中國最早有完整記載的聲樂作品來自于《楚聲》和《詩》。《楚聲》是指戰(zhàn)國時(shí)期，在楚國興起的用楚國民歌曲調(diào)填詞的專業(yè)創(chuàng)作、并由屈原開始的騷體類作品的總稱。其中有些聲樂作品在當(dāng)時(shí)是非常流行的，如《陽春》、《采菱》、《白雪》等。到了漢朝，生產(chǎn)力有了大的提高，聲樂的發(fā)展也越來越成熟化、制度化了，漢代成立了樂府，首次在宮廷中設(shè)立了主管俗樂的機(jī)構(gòu)，并編撰了《樂府詩集》。很多的優(yōu)秀聲樂作品得到了創(chuàng)作和廣泛的流傳，漢高祖劉邦就曾經(jīng)自己創(chuàng)作了《大風(fēng)歌》，并在家鄉(xiāng)沛縣與父老、鄉(xiāng)親們飲酒時(shí)擊筑演唱：“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)。安得猛士兮守四方？”

近代中國的聲樂作品反映了社會(huì)的變化和民眾的心聲，越來越貼近現(xiàn)實(shí)了，同時(shí)在西方音樂的影響下，中國聲樂作品形式多樣化，現(xiàn)代的流行歌曲逐漸成為了聲樂的主流。從近代早期的《工農(nóng)兵聯(lián)合起來向前進(jìn)》、《長城謠》、《黃河大合唱》到現(xiàn)代的《春天的故事》、《大中國》、《彎彎的月亮》等，都充分體現(xiàn)了時(shí)代的變遷對(duì)于聲樂作品的影響。

二、中國優(yōu)秀青年人的聲樂作品賞析

（一）青年人與聲樂作品

在世界所有的地方，音樂是相同的。同樣，青年人對(duì)于聲樂的理解與感覺也是相通的。青年人是時(shí)代發(fā)展的生力軍，也是社會(huì)進(jìn)步的積極推動(dòng)者，他們對(duì)于新生事物有著與生俱來的興趣，他們崇尚自由、追求獨(dú)立和個(gè)性，渴望平等與真摯的情感。而聲樂正好可以滿足青年人的愿望，特別是現(xiàn)代的聲樂作品越來越注重內(nèi)心的感受和情感的交流，流行歌曲大都以青年人的生活和情感為主要表現(xiàn)內(nèi)容。因此，青年人非常喜歡和欣賞現(xiàn)代優(yōu)秀的聲樂作品，特別是有的流行歌曲會(huì)風(fēng)靡全國、甚至影響全球的青年人，例如去年韓國鳥叔的“騎馬舞”受到了全球青年人的熱捧。青年人已經(jīng)成為了現(xiàn)代聲樂產(chǎn)品消費(fèi)的主要力量，推動(dòng)了現(xiàn)代音樂產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。

（二）中國優(yōu)秀青年人的聲樂作品賞析

中國聲樂作品的創(chuàng)作與表演在新中國成立、特別是改革開放以后得到了飛速的發(fā)展，用了僅僅三十年的時(shí)間就走完了西方數(shù)百年走過的音樂發(fā)展道路。改革開放初期，青年作曲家張丕基創(chuàng)作的具有流行歌曲風(fēng)格的《鄉(xiāng)戀》，并由年輕的李谷一演唱。雖然曾經(jīng)受到了單位的批評(píng)，演唱的歌詞中“你的身影，你的歌聲”被批評(píng)者認(rèn)為有個(gè)人主義傾向，而且批評(píng)者指責(zé)李谷一老師的演唱有氣無力，是腐朽的靡靡之音。但是這首聲樂作品抒情風(fēng)格十分明顯，弦樂中帶有一點(diǎn)探戈的節(jié)奏，并使用了流行音樂常用的架子鼓，得到了青年一代的好評(píng)，很快在全國流行起來。

20世紀(jì)80年代由青年人崔健演唱的《一無所有》是中國近代音樂史上不可多得的優(yōu)秀聲樂作品，它開創(chuàng)了中國搖滾音樂的先河，具有里程碑的意義?！耙粺o所有”借助于愛情主題來表達(dá)，顛覆了以往歌唱柔美的古典美學(xué)形式，直接表達(dá)了恣肆汪洋，用不加修飾甚至“丑化”的嘶啞嗓音，強(qiáng)調(diào)情緒與聲音的充沛、宣泄而不是“有度地”控制，拓寬了中國大陸聲樂的發(fā)展道路。

進(jìn)入21世紀(jì)以來，青年歌手楊臣剛和龐龍演繹的《老鼠愛大米》、《兩只蝴蝶》與《東北人都是活雷鋒》一樣，都是通過網(wǎng)絡(luò)渠道廣泛流行的，代表了網(wǎng)絡(luò)流行音樂的優(yōu)秀聲樂作品?！秲芍缓费永m(xù)了“囚歌”的城市小調(diào)風(fēng)，具有民謠的性質(zhì)，有十足的柔情風(fēng)格；而《東北人都是活雷鋒》雖然在音樂上比較簡單，甚至被認(rèn)為簡陋，但是在網(wǎng)絡(luò)上傳播就有了親民性，其歌曲具有敘事性，適合制作Flash與之配合，歌曲還有戲謔性，引發(fā)了網(wǎng)民點(diǎn)擊甚至制作動(dòng)畫的興趣。

基金項(xiàng)目：

本文為國家社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目《青少年文化產(chǎn)品的生產(chǎn)現(xiàn)狀與引導(dǎo)策略研究》（11AZD018）。

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